从艺术上来说，东方明珠是一个成功的建筑，还是一个失败的建筑？
2022-09-19
50 阅读
对这个问题，我记得在同济大学学习室内设计的时候了，一位留德老教授在课堂上讲到这个案例，老教授在当时讲述时的遗憾和痛惜我至今回想起来都很清晰，老教授做为学科的国内开创者之一，他的态度应该反映出学术界对东方明珠在艺术性方面是持否定态度的。
当然，我也始终认为，艺术性还要听取广大老百姓的呼声才不失偏颇。
但个人认为，广大老百姓因为对在外滩看浦东建筑群整体形象的喜爱，自然对东方明珠单体建筑印象加分了。
艺术是经济的上层建筑，讨论东方明珠的艺术性显然也要考虑当时的社会经济环境。
在上世纪九十年代初期，上海承载着东方巨龙渴望富强的奋进形象，而浦东新区寄托着全国人民迫切大发展的愿望，东方明珠在此时的诞生就自然赋予了它必须承载的厚重的内涵。
在当时全国人民刚能吃饱饭的年代，审美在城市规划中的脱节是显而易见的，只能说东方明珠的诞生是符合当时人们的艺术性要求的。
我们时隔三十年之后再来讨论东方之珠的艺术性，这本身也体现了我们国家巨大发展成就，今天谈论这个话题，不是为了否定东方明珠当初建设者的审美和专业技能，只能说对艺术性这个东西随着时代的发展有了更高的追求，是我们全体人民的审美在进步后对自己在更高追求下的审视。
所以说，不同的时代环境下艺术性的外延是不一样的，我个人的观点是站在老教授的角度的，东方明珠远远比不上小蛮腰的艺术性，做为世界级大都市相比更加达不到巴黎凯旋门的艺术高度。
但东方明珠做为中国重新屹立世界之林的时代印记，必须对它的艺术性有不一样的认识。
不妨看一下蒙上布的凯旋门就大体能明白了
