有哪些音乐很出名但是是抄袭的？
1：大张伟《嘻唰唰》、《我果汁分你一半》、《大喜宙》等等大张伟早期的所有成名曲基本都是抄袭的，而且是没有任何深加工改编的痕迹，全盘照抄，直接发布，是真敢顶风作案，脸皮足够厚，天生吃综艺这碗饭。
秉承着早期华语乐团抄袭手法，打海内外信息差，具体抄袭曲目如下：《嘻唰唰》抄袭：日本女子组合PUFFY的《K2G-Go！》，100%抄袭作曲、编曲、旋律没有一个地方更改，直接换人标榜原创发布。
《我果汁分你一半》抄袭英国音乐人Sasha的单曲《I Feel Lonely》同样是100%抄袭作曲旋律，没有丝毫改变，依旧换人标榜自己原唱发布。
《大喜宙》抄袭韩国歌手朴志胤的《什么都不知道》同样是100%抄袭作曲旋律，把作曲原唱名字一换，直接发布标榜原唱新歌。
《我们能不能不分手》抄袭日本慎原敬之《再也不恋爱了》依旧是改名标原创，实则抄袭。
单这首歌稍微复杂点，因为他是两首歌的抄袭汇总，副歌抄袭《再也不恋爱了》主歌则是抄袭美国Samantha Mumba的《Always Come Back Toyour love》。
但还是那个问题，主歌和副歌都是100%抄袭，并没有一个细节的改变。
这三首是大张伟最典型的抄袭单曲，其他不火的单曲一抓一大把。
当年所谓的天才创作孩子压根就和天才没有关系，很多人拿他十六岁的创作说事，说有多好有多好，其实也就是这样。
当他选择用抄袭，并且十多年一直贯彻抄袭的行动上就表明了大张伟的所作所为就不值得提倡，他的一切争论都在他决定抄袭时确定好了代价。
一张专辑全部都是抄袭，这也堪称前无古人后无来者了。
2：蔡健雅《红色高跟鞋》来到久违的蔡健雅蔡大裁缝，这位金曲奖上第四次获得最佳国女女歌手，甚至超过张惠妹的华语抄袭大成者，他抄袭的手段，相比于大张伟而言还是有非常高超的。
因为蔡健雅的抄袭更多的是开始具有深加工和个人思考性，在法律意义上很难去界定抄袭。
这也是他和大张伟最大的不同。
大张伟抄袭他自己承认，承认自己没有创作能力承认自己抄袭，但是蔡健雅她抄的不认。
只能说抄的好，但多少有点无耻，这也导致明明大张伟比蔡健雅抄的更狠，可是蔡健雅的风评却比大张伟更糟糕。
只能说，在抄袭这个事情上，一山还有一山高，强中自有强中手。
具体抄袭如下：《红色高跟鞋》抄袭美国流行民谣组合The Weepies的《Take It from me》包括前奏、旋律，其中的编曲之中也运用了大量的相似特性，但是有一点点的差异化。
聪明之处在于外包化思维，蔡健雅自己之写作曲、作词两个有版权分红的类型，编曲扒带的工作交给了编曲师，这样即使抄袭也是编曲师背锅，和蔡健雅无关。
其中甚至与作词上两者都透露着高度重合抄袭的氛围。
《越来越不懂》-蔡健雅2008年发行7月28日，同样是抄袭美国流行民谣组合The Weepies的《Gotta Have You》，这个就说不过去，蔡健雅这是逮着一个组合死命薅羊毛死命抄。
当时这个组合并没有大火，蔡健雅则是已经是金曲奖获得者，就硬是抄。
《半途》蔡健雅2018年12月21日发行，四年前发行的单曲抄袭泰勒斯威夫特（霉霉）的《Safe-sound》2011年发行，这个就是典型的智者思维。
把一些有名的歌手不火的歌曲拿来再度翻新发布，又能够加热度，又可以降低创作成本。
《A La Folie》抄袭《环太平洋》的主题曲。
3：零点乐队《相信自己》涉嫌抄袭蝎子乐队除了大张伟和蔡健雅这两个抄袭重灾区之外，还有一些被打上抄袭标签却是不肯承认的歌手和歌曲，这一类实际上很难明确下来他是否抄袭，只能说具有抄袭的嫌疑，毕竟音乐是一个公共的艺术，在创作作曲上撞车是非常正常的现象，因为音符就那几个，而流行音乐的创作方式又是套路和弦为主，套路和弦的种类也是明确的。
零点乐队的《相信自己》这个曾经在各大中学100天誓师大会上播放的背景音乐，涉嫌抄袭蝎子乐队的《Hurricane》，从听感上来说这两首歌的前奏接近100%相似，但是在主歌上却是有着明显诧异。
像这种仅仅前奏撞车的很难构成法律意义上的抄袭，但实际上这一首歌最大的亮点，恰恰就是这个前奏。
4：郑智化《水手》，《星星点灯》涉嫌抄袭郑智化这我们常听的大量经典音乐歌手，他的《水手》涉嫌抄袭日本歌手长郑刚的《Goodbye》之中的间奏Solo。
从这里开始，就不得不说，一些经典的旋律是有很大概率在异国他乡的音乐之中撞车的。
这里的原因是这样的：当音乐的工业化程度较低，而流行音乐的发展时间较短时，会造成一个典型的喜好重叠现象。
全世界的相同文化圈之下，大众对于音乐的喜好是有非常高的重合度，比如我们常说的卡农、4536251等等套路和弦明显就更受到我们东南亚喜好。
这就导致日本音乐、华语音乐、韩国音乐其实有很大的重合撞车概率，这三个地区化的音乐相互抄袭受众是没有太多的的欣赏门槛。
5：李荣浩《小眼睛》抄袭李荣浩的《小眼睛》涉嫌抄袭、撞车日本歌手平井坚的《Signal》这两首歌的调式相同，和弦套路也类似，在听感上极为统一。
尤其是副歌和主歌之间的统一性更好。
实际上李荣浩的音乐被指责抄袭的也不少。
6：南征北战《我的天空》抄袭这个就老生常谈，南征北战《我的天空》抄袭《Hall Of fame》这两首歌的相似度就差把中文改成英文，除了语种之外两首歌几乎没有任何其他的差异。
这里就涉及到一个说唱圈内的资源问题，在大部分业内人士认为一个相同的说唱节奏型是公共资源，所以从节奏上切入使徒表明《我的天空》并没有抄袭，这实际上是说不过去的，因为抄袭不抄袭确定的作曲部分，说唱不过管你用什么节奏型，可是很明显《我的天空》的唱词旋律和《Hall Of Fame》不能说毫无关系，只能说一模一样。
这是非常明显的抄袭，节奏型是公共资源，但是旋律并不是，旋律有着非常强烈的地域性和个人创造性。
所以实际上南征北战的《我的天空》依旧属于抄袭部分，当然在法律意义上只抄袭一段是很难判断整首歌全部抄袭 。
这个就和于正掐着法律去抄袭的做法一样。
华语音乐圈类，抄袭的重灾区就是大张伟和蔡健雅两位，其他或多或少的撞车属于可以原谅之中。
我们从大张伟和蔡健雅两人身上就可以看出，一个好的创作者对于一个音乐圈是多么宝贵，所以我们需要格外去尊重那些依旧在坚持原创的歌手们：1：周杰伦；2：林俊杰；3：王力宏；4：邓紫棋；5：汪峰；6：毛不易等等这些有能力创作出现象级流行音乐的歌手才是一个乐团的希望，当然具有创作能力但是没有现象级或者是现象级音乐作品属于套路和弦的歌手也不少，比如陆虎、苏醒、陈楚生等人，他们也需要加油，听说王铮亮又有作品被春晚选中，希望来一首比《时间都去哪了》更好听的现象级音乐诞生。
最后希望2023年华语音乐圈可以诞生一些好作品，不要在摆烂和一潭死水了。
