用F2.8的光圈拍人像，拍光圈全开的大虚化效果，24-70和70-200哪个更强？
大光圈拍人像中焦和长焦哪个强？
与这个问题非常相近的一个同类问题，之前瞳叔答过一次。
这其实是一个关于容许弥散圆的景深问题。
那么，我们就先来科普一下景深要素。
被人云亦云的坊间传闻是三要素，即光圈、焦距、像距。
正确的知识点，实际上应该是景深五要素。
空谷 瞳叔摄影一是光圈越大，景深越浅。
像提到的F2.8又是光圈全开，一般都是变焦头上的恒定大光圈。
如果不是恒定，而是浮动光圈，那么这个问题就不成立了，因为当你使用70－200长焦头的时候，光圈会从2.8全开向小收缩，也就是说，浮动光圈镜头只有70端才能享受到2.8全开的进光效果。
像大三元镜头，14－24，24－70，70－200这三支镜头，都是恒定2.8光圈的镜头。
它们的恒定意义，就是无论扭动到任何焦段，光圈值一旦被你设定好，2.8（或者其他数值），都能保持恒定在2.8（或者其他数值）不变。
原本光圈大小的设计，是用来实现进光量的，但物理上涉及到凸透镜的容许弥散圆，实现了景深效果。
来，先科普这个知识点。
弥散圆：在焦点前后，光线开始聚集和扩散，点的影象变成模糊的，形成一个扩大的圆，这个圆就叫做弥散圆。
在现实当中，观赏拍摄的影象是以某种方式(比如投影、放大成照片等等)来观察的，人的肉眼所感受到的影象与放大倍率、投影距离及观看距离有很大的关系，如果弥散圆的直径小于人眼的鉴别能力，在一定范围内实际影象产生的模糊是不能辨认的。
这个不能辨认的弥散圆就称为容许弥散圆。
景深：在焦点前后各有一个容许弥散圆，这两个弥散圆之间的距离就叫景深，即：在被摄主体(对焦点)前后，其影像仍然有一段清晰范围的，就是景深。
所以，光圈越大，两个容许弥散圆越会挤压景深范围，那么景深就越小越浅。
这就是我们俗称的虚化效果。
呼吸在喉 瞳叔摄影二是焦距越长，景深越浅。
众所周知，长焦镜头具有空间压缩功能。
当焦距拉长后，两个容许弥散圆的距离也跟着被压缩了，那么中间的景深范围就会被进一步挤压，所以景深会更加小，更加浅。
那么，当你用70－200长焦镜头，与其最大的光圈2.8，就相当于一边用容许弥散圆挤压，一边用空间压缩，创造的虚化效果，肯定比用24－70的要更明显、更突出。
三是相机与被摄体越近，景深越浅。
即摄影师距离模特越近，背景就会被容许弥散圆模糊掉。
通俗理解，你靠近模特后，相机为了把模特的清晰度拿下去，背景的细节就管不了了。
四是被摄体与背景越远，景深越浅。
这个是比较好理解的，因为模特是我们的对焦点。
当对焦点远离背景，越远离背景肯定越模糊。
那么，想要的虚化效果自然就来了。
有些摄影师因为对景深概念的混淆，以为把光圈开到最大，背景就会虚化。
但是他的构图却是模特靠在花墙上，花墙作为背景，同处于对焦的景深之中，又怎么能被大光圈虚化掉呢！所以，当你从侧面去拍整条花墙的透视关系，在模特旁边的花墙是清晰的，远离成为背景的花墙，自然就虚化了。
长安花 瞳叔摄影五是相机画幅越大，景深越浅。
先思考一下画幅是什么，它是由像素组成的，越大的画幅，代表着越多的像素堆积。
而我们拍摄的影像，是由一个个像素呈现出来。
如前面所说，容许弥散圆的直径决定了虚化的程度。
假设，用100万的像素来呈现虚化效果，和用1000万的像素来呈现虚化效果，后者一定会把效果表现的非常细腻。
而前者一定会扔掉原本用来虚化过渡的大量像素。
所以，浅景深虚化细腻效果的明显程度，是由像素多少决定的，也就是由画幅大小决定的。
那么全画幅比非全画幅虚化更明显，中画幅比全画幅虚化更明显，大画幅比中画幅虚化更明显。
最后，让我们来用一句话总结一下。
如果你使用大画幅相机，接上最长的镜头焦段200端，打开最大的恒定光圈F2.8，尽可能的靠近你的模特，并且和模特一起无限的远离背景，那么，你一定可以拍到一张虚化到背景无法辨识的照片。
如果决定瞳叔的回答对你有用，让你学到了专业的摄影知识，那么请关注我。
