侯宝林和马三立相比，你认为谁的相声艺术成就更高？
侯宝林和马三立都是当之无愧的相声大师，他们的艺术是各有特色。
如果非要相比，我个人认为侯宝林的相声艺术成就更高一些。
马三立简介马三立（1914—2003年），回族。
祖籍甘肃，出生于北京。
马三立中国相声第五代传人，为“寿”字辈。
马三立德高望重，德艺双馨，在他晚年被誉为“相声泰斗”。
马三立原名马桂福，后来改名为马三立。
马三立三岁丧母，父亲马德禄要养家糊口，就把马三立寄养在自己弟弟家里，自己带着长子马桂元住在后台。
两年后，家里的条件有所改善，马三立才回到父亲身边。
马德禄对马三立寄予厚望，不但让马三立上了私立小学，还让他上了中学。
可惜好景不长，在马三立15岁的时候，家庭发生变故，他被迫辍学，从那以后就开始学相声。
虽然马德禄、马桂元都是说相声的，可按相声规矩，马三立还得拜别的相声艺人为师。
就这样，马三立拜周德山为师正式学相声。
马三立虽然拜了老师，但他的相声主要是哥哥马桂元教的。
马桂元非常严厉，马三立稍有差错，他就会拳脚相加。
严师出高徒，马三立很快就出师撂地演出。
马三立18岁就开始离开天津到外地演出，虽然受了不少磨难，但是他博采众长，相声说的是越来越好。
在上世纪40年代，马三立已经是天津最好的五档相声之一。
新中国成立后，马三立担任天津曲艺团副团长，在表演传统相声的同时，马三立还陆续创作并表演了《买猴儿》、《今晚十点钟开始》等佳作。
改革开放之后，马三立也焕发了艺术青春，重新登上舞台，为观众朋友奉献了不少佳作。
马三立的代表作主要有：《文章会》、《买猴儿》、《逗你玩》等。
侯宝林简介侯宝林（1917—1993年），天津人，满族。
著名的相声表演艺术家、语言大师 ，相声大师。
侯宝林先生为相声界第六代传人，是“宝”字辈。
侯宝林比马三立低一辈，他非常尊敬马三立，他只要去天津，第一个拜访的就是马三立，他一直喊马三立为“三叔”。
侯宝林不到5岁就被人带到北京，过继给一位姓侯的人做养子。
侯宝林家庭贫困，从小也吃了不少苦。
侯宝林12岁开始学京剧，后来改学相声。
1938年侯宝林正式拜朱阔泉为师。
1940年侯宝林受邀从北京到天津表演相声，在天津待了5年。
5年的磨练和学习，让侯宝林从默默无闻成了一位名闻京津的相声名家。
新中国成立后，侯宝林等人发起成立了“相声改进小组”，致力于传统相声的改造，同时创作表演新相声。
最终成了继往开来的一代相声大师。
侯宝林对相声艺术的贡献有两点：一是把相声推进了艺术的殿堂，使相声能够雅俗共赏；二是致力于相声的理论研究。
侯宝林的代表作：《方言》、《改行》、《关公战秦琼》等。
马三立和侯宝林对比俗话说：“文无第一，武无第二。
”同为相声大师，马三立和侯宝林的相声艺术是不同的风格，可谓是各有特色，都深受观众朋友们的喜爱。
马三立是一位德艺双馨的人民艺术家，擅使“ 贯口”和 文哏段子。
马三立在长期的艺术实践中潜心探索，创立了独具特色的“马氏相声”。
马三立的嗓音不太好，不过也有自己独特的魅力，他的“柳活”不太好，所以他一直扬长避短，以说为主。
晚年的马三立喜欢说单口相声，他的单口相声更是别具一格，就像和大家拉家常一样，娓娓道来，铺平垫稳，最后来一个大“包袱”，让人忍俊不禁。
总之马氏相声雅俗共赏，深受广大观众朋友们的喜爱。
侯宝林作为著名的相声大师，他的说学逗唱无一不佳。
侯宝林从小学京剧，再加上他的嗓子好，所以他的“柳活”在相声界是首屈一指。
侯宝林从上世纪40年代就开始说“文明相声”，格调较高，他始终把纯洁相声语言，提高相声趣味和格调当成一种使命来完成。
侯宝林的相声风格清新、含蓄优美、亲切自然，是他把相声从地摊文化上升到了艺术的高度。
作为相声演员，侯宝林还创造了许多第一：第一个理分头的相声演员；第一个穿西装的相声演员；第一个让相声真正成为“攒底”的相声演员；第一个给毛主席说相声的相声演员；第一个被北京大学聘为兼职教授的演员；……侯宝林有一句名言：“观众是我的衣食父母，我的一生是为你们的笑而活着。
”综上所述，我认为无论是对相声的贡献，还是相声的艺术成就，侯宝林先生都比马三立先生要高一些。
各位朋友们，你们认同我的观点吗？
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