清代翁同龢的书法成就与特点是什么？
翁同龢（1830-1904）字叔平，号松禅，江苏常熟人，为中国近代著名政治家，先后担任清同治、光绪两代帝师，晚清书法大家。
翁同龢自幼受家庭熏陶，父亲翁心存，历官工部尚书，曾授读同治皇帝；其长兄二兄均为朝中重臣，家富藏书，是清末中国著名藏书家。
良好的家学渊源及社会地位，为翁同龢早年学书和文化积淀提供了保障。
致力于碑学，潜心揣摩北碑及秦汉碑，博采众长，并渗其意，书法点画上讲求厚重，藏头护尾，力在字中。
翁书用笔收敛之时亦有纵势，运笔时多取直势。
书作起笔时逆入、调锋之后顺势直下，笔意舒展，至收笔处戛然而止，干脆利落，力到笔到，斩钉截铁。
作品中重笔与轻笔交相互映，折射出他驾驭毛笔的高超技艺。
在他的晚年书札中，行笔参入隶意，笔画古趣盎然，苍老雄浑，有碑帖互参的妙处。
翁同龢早年从习欧、褚、柳、赵，书法崇尚瘦劲；中年转学颜体，取其浑厚，又兼学苏轼、米芾，书出新意；晚年得力于北碑，平淡中见精神。
他博采众长，对唐代颜真卿和北魏碑版潜心揣摩，参以己意，并吸收刘墉、钱沣、何绍基等人之长，将赵子昂、董其昌的柔和流畅溶入其中。
他深得颜真卿书法之精髓，写出具有自己个性的书法艺术作品，从而形成了翁字的独特书风，成为晚清颇具影响的书法家。
在翁同龢书法作品中，墨色的不同也使得书作呈现出多姿多彩的独特魅力。
翁书浑厚、稚拙，极有份量感。
他用墨浓重，这与清代有“浓墨宰相”之称的刘墉接近。
翁书行书用墨由浓到淡的变化清晰，晚年书札中还出现了枯墨，使其书法更添苍老雄浑之势。
晚清书法受包世臣、康有为等人的碑学思想的影响，这一时期的书家在取法和书风上大致可分为两类，一类是以帖学为主，融合碑学，走帖碑相融的道路；另一类以碑学为主，兼顾帖学，书法富雄强、浑厚、苍茫之气。
而单纯以帖学为宗、排斥碑法的书家几乎成为当时“不入流”的书家了。
翁同龢属于前者，他从帖学入手，中晚年融入碑学，是晚清书坛碑帖结合十分成功的政界书家。
