京剧中经常提到二黄慢板、反二黄、西皮流水、摇板是什么意思？
简单来说，京剧中的西皮、二黄是京剧唱腔中的两大主要声腔。
所以早年的京剧也被称为“皮黄(簧)”戏。
相当于音乐作品中的调或者调式。
譬如西皮，京胡定弦6～3，相当于E调(1=E)。
至于慢板、流水、摇板，则分别是京剧唱腔板式中的一种节奏类型。
相当于音乐中的拍号。
要详细了解这一点，就要从我国戏剧中的四大声腔说起。
我国当代的剧种共有三百多个，分为皮黄腔、昆腔、梆子腔、高腔四大声腔。
其中西皮和二黄(簧)是京剧唱腔中的两大主要声腔。
据《中国京剧史》：“京剧的前身是徽戏(徽调)、汉戏(楚调)、昆曲、秦腔、京腔，并受到民间俗曲的影响。
”特别是徽戏和汉戏的声腔对京剧的形成影响最大。
自清乾隆五十五(1790)年开始，以为乾隆皇帝祝寿为名，先后有“三庆”“四喜”“春台”“和春”等徽班到北京演出，史称“四大徽班”进京。
“先后到京的汉戏艺人多搭徽班演唱”。
二黄(簧)是徽戏的主要声腔之一;而汉戏声腔以西皮和二黄(簧)为主，是皮、簧合奏的。
随着徽戏、汉戏进京演出，使得西皮、二黄(簧)声腔进一步融合，迅速发展，形成丰富的旋律和完整的板式。
二黄是由吹腔，高拔子演变而成。
“二黄(簧)”之说，多数人认为来自地名，即湖北的黄冈、黄陂二县。
二黄(簧)声腔比较沉着稳重、凝练平稳，适于表现感叹、沉思、悲愤等情绪。
譬如现代京剧《红灯记》中铁梅的二黄快三眼唱段《光辉照儿永向前》。
为“二黄”唱腔伴奏京胡的定弦为“5～2”弦，G调(1=G)。
“西皮”，初称“襄阳调”，起源于秦腔，明末清初秦腔经湖北襄阳传到武昌、汉口一带，同当地民间曲调结合演变而成了西皮。
因湖北人称“唱”为“皮”，故名“西皮”。
西皮唱腔明快高亢、刚劲挺拔，适合表现欢乐、激越、奔放的感情。
为“西皮”唱腔伴奏京胡的定弦为“6～3”弦，E调(1=E)。
反西皮、反二黄，则属于西皮、二黄的反调。
反二黄，基本上是把二黄的曲调降低4度来唱的腔调。
擅长表现慷慨悲壮、苍凉凄楚的情绪。
由于反二黄的调比二黄低，故其上下句常提高5度来演唱。
京胡分别定弦2～6、1～5。
除了皮黄以后还有四平调、南梆子、高拔子等等从其它戏剧移植过来的调式。
说完了二黄、西皮，再来说说板与眼。
板，指强拍，由鼓师用板鼓敲击出来。
眼，指弱拍，由鼓师用云板敲击出来。
京剧中共有39种板式，也就是39种基本节奏型。
题中提到的慢板、流水与摇板，就是这些板式之中的一种。
京剧的板式，粗分为：有板有眼；有板无眼；无板无眼三大类。
在有板有眼这一大类中，根据板眼的搭配不同，进一步细分为：一板一眼；一板两眼；一板三眼。
其中，一板一眼包括原板与二六，相当于2/4拍。
原板是所有板式的基础。
一板两眼，相当于3/4拍的圆舞曲节奏，传统京剧中不多见。
一板三眼中，包括慢板，相当于4/4拍。
二黄慢板也称“三眼”或“正板”，由原板放慢1倍而成。
有板有眼的板式中都有快慢之分，曲谱中会见到＂快二六＂、＂慢三眼＂等不同的标注，区别在于速度快慢和过门的长短。
有板无眼的有流水、快板等，只有强拍没有弱拍。
西皮流水相当于1/4拍，是由二六板进一步紧缩而成。
譬如现代京剧《红灯记》中李铁梅的西皮流水唱段《都有一颗红亮的心》：无板无眼的板式中，有导板、摇板、散板等，属于自由节奏。
导板的关键在于一个＂导＂字，表明一个唱段的开头由导板起，继而把旋律引导向主体。
摇板是散板的节拍，但胡琴比唱腔紧一倍，故摇板也称为紧拉慢唱。
散板演唱起来，可以根据内容的需要和自己的理解，自由处理各个分句和某字腔的长短高下。
譬如现代京剧《沙家浜》《智斗》一折中，胡传魁的西皮摇板唱腔。
摇板与其它无板无眼板式的不同之处，在于它是紧拉慢唱，唱得慢而伴奏快。
传统京剧里，二黄没有二六，西皮没有回龙，或者说很少见。
西皮中的板式包括：导板、回龙、原板、慢板、快板、流水、散板、滚板、摇板、二六、快三眼等等。
二黄中的板式包括导板、回龙、原板、慢板、垛板、散板、摇板等。
由此可见，除个别板式之外，大多数板式在西皮、二黄中是通用的。
这就是本提问的答案。
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