赵雷的音乐水平和华晨宇比怎么样？

赵雷是罕见的具有质朴特性的民谣创作者，华晨宇是由天娱传媒包装不具备音乐话语权。

作词能力：赵雷＞华晨宇；作曲能力：赵雷＞华晨宇；编曲能力：赵雷＞华晨宇。

音乐制作话语权：赵雷＞华晨宇；音域能力：华晨宇＞赵雷。

结论：赵雷＞华晨宇。

音乐的魅力在于共情，民谣作为主流音乐一大类，最核心的特征便是：质朴。

赵雷便是国内拥有质朴特性的民谣歌手代表，赵雷的歌词不是随大流的风花雪月、无病呻吟、卿卿我我，而是人间烟火气，他看得见没车没房的自己和老百姓，以及三十岁困于爱情与婚姻的女人，有成都的街道，也有画中的希望，更有美丽的南方姑娘。

这一种音乐立意的切入点上，就超过了绝大部分被娱乐传媒控制的唱片公司打包营造的商业歌手。

他不是单纯的为了卖钱的目标而作歌，而是基于老百姓的生活烦闷与慰藉，这就是最纯正的音乐艺术初衷。

华晨宇，不同赵雷这个散兵游勇，他自身的位置属于由天娱传媒（湖南卫视）打工的偶像傀儡，在音乐层次上，华晨宇无法与赵雷一样，去生活之中寻找灵感，然后去创作旋律，去找贝斯手、键盘手、电吉他手、鼓手、混音师、编曲人，然后找几个朋友把自己写的歌词、旋律一通演奏。

华晨宇无法绕过天娱传媒去表达自己的音乐，自己的人生，因为华晨宇和天娱传媒签订的合约之中，明确固定了华晨宇的所有音乐皆是由固定的公司音乐制作人、音乐编曲人、音乐作词、音乐作曲人来完成音乐合作。

而当华晨宇发布了自己的作曲、作词歌曲的话，只有一种可能——天娱传媒需要打造华晨宇一个作词人、作曲人、音乐制作人的噱头标签，进而去让不具备音乐认知能力的小朋友成为被割的韭菜。

华晨宇写的几首歌堪称暴露他自身缺乏任何作曲知识基础和基本的敬畏与创作的共情能力，他十分鄙夷套路和弦，小调情感与歌词立意不匹配。

向往着欧美，却不肯脚踏实地的创作。

用一个梦龙乐队式的编曲套路用了好几年。

所以，如果要从音乐创作的水准上讲，华晨宇是一个商业歌手，不属于创作者。

赵雷的创作能力必定是强于华晨宇，赵雷甚至可以说登堂入室了，具有了强大的共情基础。

但是华晨宇并非没有强项，从声乐音域上华晨宇是高于赵雷的。

民谣歌手大部分音域都比较狭窄。

以下简单从音域、音乐立意、音乐制作三个角度切入，做补充说明。

声乐上：华晨宇的音域＞赵雷。

华晨宇CD音域：D3-D5，G5和音；赵雷CD音域：B2-G4。

从声乐角度讲，华晨宇的确比赵雷音域高，华晨宇整个有效音区在两个八度，和音区有上下合计半个八度，总体上华晨宇是具有两个半八度的音高表达，但是从G4开始，G4-G5的一个八度非常难听，属于一个腔体缺失的干声喊叫式。

赵雷的音域就属于一个民谣歌手的常见音区，基于换声点F4的一个非混声能力的音域表达。

对于民谣而言，这种亲民音区是具有必要的，因为民谣所谓民谣，他不能脱离群众的音域能力太多。

因为民谣独特性是要求在民间老百姓之间传唱。

音域是一个硬性指标，对于音乐的创作而言，什么样的音域就可以写出对应的歌曲，并不会影响自身的创作力，但是会导致一定程度的作曲张力可用区间的限制。

华晨宇的高音能力，是由天娱传媒一致的理念：高音理念-飙高音就是好。

这一点从华晨宇之前的第一任天娱传媒一哥张杰身上就能得到表达，都是具有五组高音能力的男歌手。

因为天娱传媒走的路线，就是以高音的硬性指标来完成噱头的吹捧。

导致这一点的原因在于，从声乐角度讲，能唱高音的确是具有更好的腔体能力和机能把控。

从音域表达上，华晨宇是强于赵雷的。

但是音乐的创作是讲究利益和表达的，就目前而言，华晨宇在天娱传媒之下，被端成一哥，所有人都捧着，本身就不属于一个正常创作者的正反馈环境。

2：音乐立意：赵雷＞华晨宇；华晨宇和赵雷的差距主要是在音乐立意上产生割裂的。

一个好的歌手和音乐创作者，一定是基于自身对于音乐艺术理解的切入点，完成的歌曲立意确定。

比如说赵雷的《成都》，很大程度上就表达了自身的立意——对于一座城市的追忆与缅怀。

而实际上歌曲之中则是穿插了对于爱情或者非爱情的情感留念，这种将渺小的个人爱意化为对于一个城市表达的形式，就是一个非常好的立意切入。

具有民谣特征。

又或者《南方姑娘》，这些名字赵雷本身就是一个将个体化不断的上升至类型化，从具体指向化为泛指。

只有这样音乐立意的共情能力会极大提升。

而华晨宇的音乐，恰恰相反，好像生怕自己的音乐被多几个人听到了一样，就是要写诡异的、小众的、非流行性审美的作品，鄙夷套路和弦的。

就是要讲音乐共情的能力磨平，让自己的音乐不具备共情能力，然后美其名曰：“异类，我就是我，我就是不一样的烟火。

”从音乐的角度讲，华晨宇音乐的定位和立意，就决定了不具备大规模传唱度的可能，因为从本质上就是走的反调，基于这一点华晨宇才要鄙夷套路和弦，而实际上《明日之子》之中身为学员的毛不易，已经成为了好几首现象级音乐的歌手，而他这个所谓的导师，一首现象级音乐没有。

这就是音乐立意的天壤之别。

赵雷和成熟的音乐人，都是试着将自己的音乐受众连接共情能力，这才是基本的音乐出发道路。

你的创作可以是基于小众，但是需要精准获得音乐思想是具有大众感知的共同感和认同感。

3：音乐制作。

最后一个音乐制作，就是为什么华晨宇的音乐立意无法具有现象级的愿意所在，因为本质上华晨宇并不是自己的音乐制作人，他自己并不知道自己的音乐最终会成为一个什么样子。

因为一切都需要天娱传媒给他定性，他自身不具备这个条件也不具备这个市场承担的风险。

赵雷是没有公司束缚的，唱片卖得好坏都可以，本身就是生活的一部分，但是华晨宇不行，华晨宇是天娱传媒赚钱的傀儡，他不能按照他自己的意愿，万一发出了贻笑大方和破坏粉丝心目中的形象的事情，那就麻烦大了。

如此情况，华晨宇是不可能做好音乐的，因为华晨宇就是一个公司的产物，缺乏了音乐艺术之中的共情和真实。

说实话天娱传媒并不懂什么是好音乐，他们只是将音乐作为割粉丝韭菜的途径而已，并不具备现象级音乐受众的买单。

综上所述，从音乐水平上讲，两个人不属于一个维度，赵雷具有制作人话语权和创作共情能力，华晨宇不具备。