郭德纲师爷赵佩茹在相声界声望如何？马三立为何会和他搭档说相声？
相声大师赵佩茹先生是侯耀文的师父，在相声界是神一样的存在，尤其是他的捧哏水平可以说是前无古人后无来者，这不是我个人的评价，而是行内公认。
也正因为如此，即使是在赵佩茹先生去世20年后，宁肯让李伯祥代拉师弟，侯宝林先生也非要让侯耀文拜入赵佩茹先生门下。
赵佩茹先生出生于1914年，上世纪30年代初和李寿增合作，工逗哏。
1937年起与“小蘑菇”常宝堃先生合作，以捧哏为主，但有时也互为捧逗，像《福寿全》、《拉洋片》、《托妻献子》等节目就是“赵逗常捧”，可以说“小蘑菇”的成功离不开赵佩茹的辅佐。
1951年，年少成名的常宝堃和赵佩茹赶赴朝鲜慰问演出。
可惜的是，1951年4月23号，常宝堃先生牺牲在战场上，年仅29岁。
赵先生也受了伤，归国后，改说单口。
此后，赵佩茹先生又先后与常连安、李寿增合作，逗哏。
1962年起为马三立先生捧哏，直至众人皆知的那场运动开始。
1973年，赵佩茹先生病故，年仅59岁，令人扼腕叹惜。
赵佩茹先生的捧哏，不撒汤不漏水，严丝合缝，根据不同的逗哏演员采取不同的捧法，好比如来佛的手掌心，任凭你孙悟空如何“折腾”也跑不出去，他能始终掌握着逗哏的，捧哏的最高境界即为“掌”，乃“掌握”、“掌舵”之“掌”。
赵先生的捧哏不是被动地“捧”，而是主动地“量”，好比一把尺子，大小长短皆由他所控。
赵先生能最大程度地激发逗哏演员的潜能，使其发挥出最佳水平，在舞台上哪怕是一个字的拖长都是很讲究的。
赵先生捧哏没有废话，每一字每一句都是有的放矢，绝不放空箭。
十年运动结束后，近15年没正式演出的马三立复出了，可惜赵佩茹先生已英年早逝，旁边的捧哏由赵佩茹换成了王凤山，很多人评价说“王凤山的捧哏不如赵佩茹”，这点毋庸置疑，因为赵佩茹先生的捧哏是“全宇宙第一”（马志明先生亲口所言），这也是行内的一致评价。
讨论任何一位捧哏演员的造诣时，和赵佩茹来比本身就是“不公平”，换句话说，能被人跟赵佩茹比比已经就是对其捧哏艺术的肯定。
赵佩茹先生的逗哏，入情入理，铺平垫稳，字字珠玑，用词准确，言简意赅，不徐不疾，丝丝入扣，妙趣横生。
单口没有留下资料，故不赘述。
另外，舞台下的赵佩茹也是博学多才，据赵先生弟子张奎清先生所述，拿件古玩递给赵先生，朝代、质地、工艺、历史，赵先生都能讲得头头是道。
总而言之，赵佩茹先生的艺术——尤其是捧哏艺术空前，也极可能绝后了。
赵佩茹先生经典相声：常宝堃、赵佩茹《数来宝》、《父子词》、《交地租》；马三立、赵佩茹《对春联》、《三字经》、《卖五器》、《迎春曲》；马三立、赵佩茹、郭荣起《扒马褂》；赵佩茹、李寿增《福寿全》、《献地图》、《大戏魔》、《不离婚》。
