关汉卿杂剧的特点（关汉卿语言风格基本特征？）-稻草人资讯

关汉卿语言风格基本特征

杂剧关汉卿杂剧题材和形式都广泛而多样化，有悲剧，有喜剧，有壮烈的英雄，有恋爱故事，有家庭妇女问题，有官场公案。杂剧题材大多反映现实，生活面非常广阔，真实具体，揭示了社会各方面的矛盾，对不幸者寄多深厚同情，高度结合思想性与艺术性。

关汉卿杂剧剧本能根据主题而剪裁取舍，情节安排紧凑，布局引人入胜，主线清晰，节奏紧凑，不全采用大团圆结局的惯例。

关汉卿杂剧塑造的人物个性鲜明，有血有肉，如窦娥等人物形象均栩栩如生，成功地塑造各种典型人物。关汉卿善于驾驭语言，语言风格与题材互相配合，吸收民间文学的土语方言，以及古典诗词的鲜活字词，并加以提炼，能恰如其分地反映剧中人物的身分性格，又善于烘托渲染，充分表现元剧“本色”。关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。

散曲

关汉卿散曲写男女恋情的作品最多，对妇女心理的刻划细致入微，写离愁别恨则真切动人。关汉卿散曲风格豪放，曲词泼辣风趣；语言通俗而口语化，生动自然，很能表现曲的本色。他喜用白描手法，善于写景，所用比喻，形象生动。

关汉卿杂剧反映元代哪些突出问题

关汉卿一生著作丰厚,共创作过60多部杂剧作品,现存的有《窦娥冤》、《望江亭》、《救风尘》、《鲁斋郎》、《单刀会》等18部。关汉卿的杂剧深刻反映了元代尖锐的阶级矛盾和民族矛盾,集中暴露了当时社会的腐败和黑暗,有力地鞭答了统治阶级横行霸道、贪脏枉法的丑恶行径,也热情地赞颂了下层人民的勇敢、智慧的反抗精神,具有鲜明的人民性。关汉卿杂剧作品的艺术成就也十分突出,人物形象个性鲜明,正面角色光彩照人;剧情曲折,富于传奇色彩;结构集中紧凑,重点突出;语言切合人物的身份性格,生动流畅,本色当行。关汉卿通过毕生的戏剧艺术实践,对杂剧形式的完美和繁荣发展做出了重要的贡献,是元代杂剧的奠基人,也是中国古典戏曲艺术最杰出的代表。

关汉卿作品种类

关汉卿创作的剧本现存十八种，大致可分为三类：

（1）公案剧：《窦娥冤》，《鲁斋郎》，《蝴蝶梦》，《绯衣梦》。

（2）爱情风月剧：《救风尘》，《调风月》，《望江亭》，《谢天香》，《金线池》，《玉镜台》，《拜月亭》。

（3）历史剧：《单刀会》，《哭存孝》，《西蜀梦》，《陈母教子》。

关汉卿杂剧艺术成就

一、在创作方法方面，关汉卿的杂剧以现实主义为主。首先，关剧对时代与人生进行了真实地描绘；其次，关剧对元代的生活图景进行了全面地展现；再次，关剧还对社会现实中一些带有本质意义的问题进行了深刻地揭示。

二、在人物塑造方面，关汉卿的杂剧创造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，大大丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。关剧中活跃着众多风神独具的戏剧人物，其中最为光彩夺目者，是来自社会各个阶层的女性形象。

三、在剧作结构方面，关汉卿的杂剧大多缜密而精巧，紧凑而多变，富于戏剧性效果，具有引人入胜的魅力。

四、在戏剧语言方面，关汉卿向以本色当行著称，他是元代杂剧作家中本色派的代表人物关汉卿卓越的艺术修养，使杂剧的战斗性和人民性得到了充分的发挥。

关汉卿剧作所表现出的纯熟的语言艺术，是杂剧作为代言体的叙事文学臻于成熟的重要标志。关汉卿既立足于戏剧语言性格化，又博采现实生活中的种种语言素材，包括谚语、俚语、成语、口头禅等等，融合于作品之中，形成一个自然真切、色彩斑斓的语言世界。这也是关汉卿对元代剧坛的一个突出贡献。

关汉卿各类戏曲的作品内容与特点

他的杂剧，有悲剧、有喜剧，题材广阔，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社会现实。他的《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《鲁斋郎》《单刀会》都是脍炙人口的作品。他的《感天动地窦娥冤》是元剧中最优秀最光辉的剧本，它犹如一篇声讨元代统治者的檄文，通过纯洁、善良的窦娥的悲剧，揭露了元代社会高利贷盘剥、地痞流氓横行和官吏贪赃枉法、草菅人命的罪行，鞭挞了元代社会的混乱、畸形和吃人的丑恶本质。