清代朱耷的书法成就与特点是什么？
八大山人朱耷的书法，带有奇特、郁闷而又高古、浑穆的气息，这与其精神上的茫然、失落和生活上的潦倒、落魄是互为表里的。
要认识八大山人的书法特点，首先要清楚他的人生经历。
朱耷原本是明朝皇家宗室，是宁王朱权后裔。
为了躲避清朝政权的迫害，他与大多数明朝宗室成员一样，改名换姓，隐居遁迹。
他先是剃发出家，当了和尚。
后来家人去世后，他又还俗，再后来又当了道人。
改朝换代本来是历史的必然，但在他的心目中，却是国破家亡，他的内心深处，对清廷是充满憎恨与厌恶的，而这种情感不可避免地反应到他的书法艺术之中。
从他早期的书法作品来看，欧阳询、黄庭坚和董其昌三人对他的影响很大。
也许在朱耷的心中，欧阳询并非他的真爱，但与唐之后的大多数书法家一样，欧体是他的必修课，在练习用笔、结体方面，欧体有其独到之处。
而学习董其昌的书法，则是明末清初的风气。
董其昌对当时书坛的影响，非我辈所能理解，对于当时的人而言，董其昌就是神一般的存在，以至于就连八大山人这样的世外高人，也不能免俗。
而黄山谷，则是八大山人的真爱，这从他的《刘伶酒德颂卷》中就可以看出，黄庭坚的风格非常明显。
即便在他后期的作品中，也仍然明显地保留有山谷之风，可见，黄庭坚对朱耷书法的影响是非常深刻的。
当然，在他60岁以后，他的书法风格出现了较大的变化：他以自由、圆润的线条，以夸张、变形的结体，于摆动中求平衡的方式去书写。
晚年的他，在用笔上不再追求提按顿挫，用秃笔让笔画更加饱满凝练，线条更加质朴自然。
而在字形上，则尽量将外廓伸张，让上下左右对比强烈，同时又外紧内松，在奇特的夸张变形中体现他高超的造型能力。
尤其值得注意的是，他晚期的作品中，明显带有汉末章草的趣味，笔法简练淳厚，韵味古雅生拙，是典型的魏晋风度。
这与他后来大量临习索靖、钟繇等人的书迹是分不开的。
我们看前人对朱耷书法的评价中，经常会出现“胎骨于魏晋”“有钟王之气”等论断，对此很多人不理解，怪怪的朱耷书法一点都不像王羲之的字啊！其实，前人的评价，指的就是朱耷晚年书法中的章草意味。
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