如何评价高英培的相声水平？
如果说相声历史上，谁的舞台效果最火爆？
大概没有人能跟高英培先生比较，业内评价高英培是“一个人能闹满台”，但从这点来说，高英培先生在相声界绝对是独一无二的，而这种表演风格迄今也没有人能超越，甚至连接近都没有。
高英培是一代相声名家，但他的相声风格却没有传承下来，算是比较遗憾的事情。
文字辈相声名家文字辈是相声界名家辈出的一辈，同时也是相声艺人最为辉煌的时代，文字辈的相声名家诸如马季、苏文茂、赵心敏、李伯祥、侯耀文、石富宽等等，撑起来一个时代的相声，在众星璀璨的文字辈名家中找出前三名，大概一定有高英培的一席之地。
高英培生于1928年，自幼酷爱相声，1948年高英培先生拜师宝字辈相声门长赵佩茹，正式有了相声师承，赵佩茹在相声界有“通天教主”的美誉，其相声功底扎实，就连师弟侯宝林大师也对他极为赞誉。
赵佩茹不仅能耐大，而且对徒弟要求极为严格，对待高英培也是如此。
高英培一次在剧场表演相声，一到包袱口就说天津话，而包袱刚一落地，立马掌声雷动，当时赵佩茹也在台下。
演出结束后，高英培就去了师父家，满以为师父会夸奖自己，但却被师父罚跪两个多小时，因为赵佩茹对弟子的要求是要在全国表演，不能一直用天津话甩包袱。
解放后，高英培参加了天津市和平区曲艺团，并和范振钰组成搭档。
特殊时期，曲艺团被解散，直到76年高英培才重返舞台，之后调入总政文工团，80年代，高英培和马季姜昆一样被评为十大笑星，2002年高英培去世，享年74岁。
相声史上最火爆的相声演员相声界的表演风格不同，不少演员都有自己独特的表演风格，比如侯宝林演出潇洒大气，尤其以柳活表演最佳；马三立的表演风格严丝合缝，功底扎实，而高英培的表演风格则是独有的火爆和干脆，无论是传统段子还是新编节目，高英培演起来都是不同凡响。
高英培长期在天津演出，其表演带有浓郁的津派相声风格，尤其是通过他独特表演风格刻画的“万能胶”、“坐地泡”、“二他爸爸”的艺术形象深入人心，甚至成为天津人民街头巷尾形容某些人的代名词。
说起高英培的相声就不能不提《钓鱼》，《钓鱼》之前马三立和张庆森也表演过，但是高英培对《钓鱼》进行了比较大的改编，经过他和范振钰的演绎，造就了这部经典相声作品，单说《钓鱼》，高英培绝对是第一。
高英培和范振钰在七八十年代创作表演的《跟谁对着干》、《不正之风》，都是经典的相声名作，也在相声界乃至全国引起了不小的轰动，之后两人调入全总文工团工作，而高英培在80年代也被评为全国十大笑星，也代表着全国观众对他的认可。
高英培的风格后继无人高英培的表演风格并没有很好地继承下去，高英培的儿子高玉庆拜师相声名家侯耀文，早年高玉庆也曾专业从事相声表演，和赵伟洲搭档，表演过《卖枕头》，而网上流传很广的天津快板《武松打虎》也是出自高玉庆之手，这看得出来高玉庆的相声功底还是很不错的，只不过现在高玉庆不再从事相声表演，大多参加影视作品。
高英培的徒弟之中名气最大的是孟凡贵，高英培和范振钰裂穴后，和孟凡贵搭档，师徒搭档也贡献了不少优秀作品，不过师父高英培去世后，孟凡贵主要表演单口相声，其相声风格稳重严谨，和师父高英培截然不同。
值得一提的是在《相声有新人》节目中有不少负面评价的张伯鑫也是高英培先生的弟子，不管评价如此，客观来说，张伯鑫的相声功底在同龄人中还是很拔尖的。
