郭荣起为什么和马家不亲？
郭荣启和马三立家不亲近，在相声圈是路人皆知。
主要原因有两个，一个内因一个外因。
下面我就详细说说。
郭荣启简介郭荣启（1917—1999年），又叫郭荣起，祖籍山西，出生于天津。
著名的相声表演艺术家，是中国相声第五代传人，为“寿”字辈。
郭荣启的父亲郭瑞林也是说相声的，是上世纪30年代非常有名的相声演员。
郭荣启四岁丧母，父亲又长年在外，所以他从小就寄养在外祖父家里，受了不少苦。
后来郭瑞林让儿子跟随自己的师弟李瑞丰学说相声，李瑞丰教了两个月就说：“我不教你了！”郭荣启赶紧问道：“师叔，你为什么不教我了。
”李瑞丰实话实说：“你不是说相声的料儿，一个字：笨！”郭瑞林从东北回到天津，让郭荣启说一段《家堂令》。
郭荣启说得是吭吭吃吃，中间还有不少地方是前言不搭后语，。
郭瑞林是真急了，拿起藤鞭把郭荣启打得是遍体鳞伤。
郭瑞林还要去东北，就把11岁的郭荣启送到天津南市联兴茶庄，拜马德禄为师学相声。
在马德禄的精心教授下，郭荣启才慢慢开窍。
没过几年，马德禄不幸病故。
父亲远在东北，师父又没了，郭荣启只能慢慢下苦工夫，偷偷跟着相声同行学习。
苦心人天不负。
郭荣启不到23岁就成了京、津两地有名的相声演员。
1940年，常连安相中了郭荣启，让他到北京启明茶社给自己的二儿子常宝霖量活。
后来郭荣启又和刘宝瑞合作，慢慢地名气越来越大，成了启明茶社的台柱子。
新中国成立后，郭荣启转入天津市曲艺团，除了演出，还负责培养年轻的相声传人。
郭荣启的代表作：《怯拉车》、《打牌论》、《学坠子》、《学梆子》等。
郭荣启的徒弟：常宝霆、郭宝明、杨少华、谢天顺等。
郭荣启、马三立不合的外因郭荣启是马德禄的徒弟，马三立是马德禄的儿子；马三立比郭荣启大三岁，两个人还都是说相声的，按道理来说应该是非常亲近的，可事实上两个人关系非常一般，其主要原因在郭荣启。
1958年郭荣启从北京回到天津曲艺团工作后，有一次在闲聊中说道，他学徒期间是深受马家剥削。
这话不知道怎么就传到了马三立耳朵，当时马三立是曲艺团副团长，马三立当然心里不舒服，两个人关系慢慢就疏远了。
那郭荣启到底有没有受到马家的剥削呢？
按旧社会的规矩：“徒弟徒弟，三年奴隶。
”郭荣启11岁到马家学徒，肯定得啥活都干；再加上当时郭荣启还没有开窍，肯定会被师父打骂。
不过旧社会哪个学徒不挨打？
学相声还讲究出师之后，还有个三年效力。
所以从这个角度来讲，可能会存在“剥削”现象。
不过平心而论，这在那个封建年代也是很正常的，当时学徒还立的有生死文书，大家都那样，没办法，在那个时代这些都是合理的，也都是应该的。
冤家宜解不宜结。
所以郭荣启没必要斤斤计较过去的事，而马三立也应该和郭荣启解释清楚就行了。
可是这两个人为什么没有和解呢？
这就要说到他们不合的内因了。
郭荣启、马三立不合的内因马三立和郭荣启不合的内因是由两个人的性格决定的。
马三立和郭荣启在一个单位工作，可以说是抬头不见低头见，应该很好地把这件事处理圆满，可两个人的性格就决定了他们谁也不会降低姿态。
首先说郭荣启。
说实话郭荣启不是一个特别聪明的人，所以他学相声很不容易，最后是靠勤学苦练，多方求教才成功的。
郭荣启有点认死理，还不太爱说话。
他在台上是口若悬河，那是他的工作；下了台，在生活中他并没有多少话。
再说马三立。
马三立当时是副团长，又比郭荣启大三岁，我觉得他应该高姿态去化解这个矛盾。
可马三立在旧社会也是饱受磨难，受人欺负，为了家人的生活，为了自己的生存，马三立养成了忍耐的脾气。
再加上没几年马三立就被戴上帽子，下放劳动，这就更没有和解的可能性了。
改革开放之后，马三立官复原职，焕发了艺术青春。
而郭荣启因为身体的原因，早在1966年就退休了，改革开放之后郭荣启也是精神百倍，拖着病体去电视台录像、去外地讲学，撰写论文。
改革开放之后，人们的观念都有了较大的提高，按说正是化解矛盾的好时候。
不巧的是又发生了一件事，让郭荣启心里特别不舒服。
马三立在编纂相声族谱的时候，没有征求郭荣启的意见，就把自己的干儿子杨少华写到了郭荣启的门下。
这就造成了更大的误解，因为郭荣启对杨少华这个徒弟一直是不承认也不否认的。
以上的内因、外因共同造成了郭荣启和马三立的不亲近，再加上杨少华的师承问题，让这种不亲近是雪上加霜。
这种不亲近也造成了后来的马志明拜师无门，最后只能由侯宝林代拉师弟拜到朱阔泉门下。
这就是郭荣启和马三立不亲近的主要原因，各位朋友们，你们赞成我的观点吗？
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