近代白蕉的书法成就与特点是什么？
白蕉（1907年—1969年），本姓何，名法治，又名馥，字远香，号旭如，后改名换姓为白蕉，别署云间居士、济庐复生、复翁、仇纸恩墨废寝忘食人等，上海金山区张堰镇人，白蕉自己说是诗第一，书第二，画第三。
白蕉作书不是多体并进，他作书主要是楷书，包括小楷与行草，且以后者为多，他的书法面目纯雅风流。
白蕉只是因爱“白蕉”二字之洒脱，而弃“何”姓不用，曾镌一闲章曰“有何不可”，也足见其敢于反旧的新思想。
白蕉学书，走的是苦学派的路子。
和绝大多数人一样，也是从楷书启蒙。
早年的白蕉，学习唐代的欧阳询、虞世南、褚遂良，亦临摹东汉钟繇《荐季直表》、《宣示帖》等。
他刻苦勤奋，尤在欧阳询的书体上用功最深。
据说白蕉少年时临写欧阳询《九成宫醴泉铭》，曾将完成后的临本和宋代的原拓对着太阳比照，竟能不差毫厘地重合起来，一丝不走，观者无不啧啧称奇。
在书法上，白蕉讲求碑与帖的结合，力求字法圆润而不单薄，曾有云：“碑与帖如鸟之两翼，车之两轮”，“碑版多可学，而且学帖必先学碑”，“碑宏肆；帖萧散。
宏肆务去粗犷，萧散务去侧媚”，“笔有缓急，墨有润燥，缓则蓄急成势。
润取妍，燥见险，得笔得墨，而精神全出”，并提出：“作字要有活气，官止而神行，如丝竹方罢，而馀音袅袅；佳人不言而光华照人”。
“稳非俗，险非怪，老非枯，润非肥，审得此意，决非凡手。
”故而他笔下的书法字态委婉，润而不肥，点画从容而雅致，气韵生动，布局自然而又精到。
鉴赏白蕉的书法作品时，可见其气息古雅，白蕉痴迷于晋朝书法，尤其是王羲之的书法，白蕉在学习王羲之书法方面下功夫最深，达到了痴迷的程度。
他的作品总能透出一种魏晋时期的庙堂之气。
而后观其用笔。
白蕉的书法作品多以行、草书为主，偶做楷书。
白蕉书法的用笔以中锋运笔，线条劲秀、饱满，飞白之处涩而不枯，行笔潇洒、自然，点画圆润、秀丽，气韵自生。
在其四十年代作品中，用笔多较含蓄内敛，而在晚期作品中，多以势取人，并注重字体结构经营，其字贵在清雅。
白蕉曾在赠与友人的一柄扇面上，留下了这样一段话：“人生有二难，登天难，求人更难；有二苦，黄连苦，贫穷更苦；有二薄，春冰薄，人情更薄；有二险，江湖险，人心更险；知其难，守其苦，耐其薄，测其险，则可以处世矣。
”这是属于他自己的人生“心经”。
沙孟海先生在《白蕉题兰杂稿卷跋》中有云：“行草相间，寝馈山阴，深见功夫。
造次颠沛，驰不失范，三百年来能为此者寥寥数人”。
