写张爱玲的文章(写张爱玲的文章题目)

如何评价张爱玲的一生？

张爱玲，不只是上海滩的传奇，而且是文学史的传奇。

这位自嘲有个恶俗不堪的名字的文学才女，不管现在或是将来，她都会是中国文学史的一部分。

张爱玲是名门之后，她是清朝重臣李鸿章的曾外孙女，也许是由于对家族的纷繁变迁的不满，她宣称自己是一个自食其力的“小市民”。

这是对张爱玲性格的突出体现。

她的魅惑如流言，她的一生是传奇——显赫的家世，但是到她这一代已经是最后的绝响了。

一，爱玲的童年张爱玲的童年也并不快乐，父母离婚，再加上与胡兰成一段不幸的婚姻。

1995年，张爱玲于洛杉矶去世，当时身边没有一个人。

恰逢中秋节。

看过许多她的散文，介绍中照片上的她显得如此冷傲，但谁也不会知道，她悲天怜人，时时洞见芸芸众生可笑背后的可怜。

因此，有人说她的性格聚集了一大堆矛盾。

而我，却偏爱她的这种性格。

张不是那种哭哭啼啼的小女人，她从不迎合别人，也不要别人迎合她。

关于她的作品，主要是从女人内含的悲剧性质去说明，文字一寸一寸都是女性的感觉。

她了解女性的全部弱点，因此使她的作品也拥有女性的细腻与古典的美感。

小说《金锁记》作为张爱玲的经典之作，是让我们感受她的作品语言圆通滑润婉转有韵的一个范本。

二，作为作家的爱玲张爱玲可说是中国近代文学史上一个非常特殊的作家，她使用文字的能力鲜少有人能出其右。

她不仅有着美妙的文字，她的生命本身就是一个传奇。

其实，每个人都是一个故事，有的故事索然无味，有的却让人读得兴趣盎然！她从小就被视为神童，七岁开始写小说，14岁改写红楼梦，23岁名震上海滩。

她是真正的文坛传奇，在《中国现代小说史》这本书中，作者夏志清用超过赞赏鲁迅的篇幅，对她长篇激赏，并做出惊人论断：这是中国最优秀、最重要的作家，唯有曹雪芹能与她比肩。

年轻时，她和一个文人谈了一场“低到尘埃”的恋爱，最后发现对方不仅是个脚踏几条船的渣男，还是个著名的汉奸。

中年时，她又与一个大大29岁的美国老男人结了婚，可是刚刚领证，对方就中风卧床，此后她细心照顾了整整十年。

晚年时，她最让人唏嘘，在异国他乡过着常人无法理解的隐居生活，而最终也因为和外界失联，死后多日，才被人发现，身体已经腐烂。

在中国现代文学史乃至更广泛的评价维度上，她都是一个不世处的传奇天才。

面对这个世界，她选择了最坚硬的活法，却也从未忘记做一个最柔软的人，让我们一起走进张爱玲美丽传奇的一生。

三，爱情中的爱玲网上总是说“只有真正经历过爱情，才能够读得懂张爱玲”。

这句话不能全信，但也还是有半个道理的。

张爱玲的小说中，关于爱情的描述总是可以那么的令人感到共情。

没经历过爱情一样可以读懂张爱玲，但可能没有那么深刻就是了。

经历过恋爱和分手，只要两人都是真心实意地付出过，那一定能够体会到爱情的婉转。

爱情是甜的，也是苦的，它就是一个真实的矛盾体，在我们看不见摸不着的心中。

张爱玲小说中有关于爱情的桥段，要么爱得轰烈，要么爱得隐忍，跟她本人的感情经历如出一辙。

在她的作品中，我们也可以看得出她自己的一些人生经历的映射，有些字句中也暗藏着她的深情和痛苦。

如何评价张爱玲的作品?

张爱玲是中国现代文学史上一个独具魅力的作家，她一生的创作涉及小说、散文、剧本评论，其中以小说成就最高。

张爱玲小说超越了她所处的时代。

她的小说无论是选材、立意，还是人物塑造、叙事结构和语言技巧无不显现出个人的特色，取得了较为突出的成就；
她的小说无论是超越雅俗，还是对边缘化小人物的深入描写，都是20世纪40年代的其他任何作家无法比拟的。

因此她的小说不能归于任何一个小说流派，而是个独特的存在，为中国小说史做出了独特的贡献。

张爱玲贡献了一批文学精品，创造了写实小说的新高，在中国小说史具有坐标的价值。

扩展资料：张爱玲小说对女性内心阴暗面进行了极其深刻的批判，但其批判又留有情面。

正如她自己所说：“女人纵有千般不是，女人的精神里面却有一点‘地母’的根芽。

”“女人地母般根芽”的伟大使她能够宽恕女人的一切。

这就避免了对女性进行一般化的描写，而进入到更高层次的理性思考层面，使女性心理批判创作达到一个新高峰，从而拓展了女性批判新视野。

张爱玲还能站在凡俗女性的角度来审视女性问题，这一独特观察视角的选取，使女性写作文本空间中的文化意蕴得以彰显，为中国女性文学打开了一方新的天地，并对后来的女性文学具有不可忽视的启迪意义。

赏析张爱玲的散文《爱》

提到张爱玲，自己第一时间想到的就是她的这一经典名句。

今天看了一些散文，其中有一篇是张爱玲的《爱》，这才知道原来这句话就出于此。

该散文讲述了一个女子想等待自己的爱情，却又几次三番地被转卖的悲惨命运。

“这是真的”。

开头一句，就给了读者足够的震撼。

抱着一定的期待好奇要表达的是什么。

之所以是真的，据说是因为这个故事是张爱玲从听胡兰成那里听来的。

被拐卖的女人，就是胡兰成的义母。

读完全文，回味过来，更加重了故事的悲剧感。

春天的晚上，桃树的底下，着月白衫子的十五六岁的少女，正是青春如花，做梦怀春的豆蔻年华，对爱可以说有无数的美好憧憬。

正当此际，那个对门的他，从来没有打过招呼的他，走了过来，对她说了一声：“噢，你也在这里吗？”然后，“她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了”。

仿佛要发生点什么，却什么也没发生。

结果的确什么也没有发生“就这样就完了。

” 后来，她被拐卖，之后又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波。

待到韶华逝去，她还会回想起年轻时候的爱情，虽然还没开始，就已结束。

那段看似平淡的相遇，让她在之后的人生里不断地想起。

也许那年轻人的一声问候并没有什么深意，而她却赋予了它无比巨大的想象和希望，成为无情岁月里、悲凉人生中可以时时怀想的一段闪亮时光。

这篇散文只有短短三百来字，写了一个小故事，尽管只有一个梗概，但也有了它的凄美之感。

写尽了一个女人一波三折的坎坷命运和历经苦难而痴痴不忘某种朦胧的爱的宿命。

张爱玲仅有简洁的几笔，看似淡淡的，却有令人触目惊心、悲从中来的感染力。

张爱玲的爱是散文吗？

张爱玲《爱》的原文如下：这是真的。

有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。

那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。

她记得她穿的是一件月白的衫子。

对门的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来。

离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“哦，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。

就这样就完了。

后来这女子被亲眷拐子卖到他乡外县去做妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。

于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“哦，你也在这里吗？”扩展资料张爱玲在这篇小散文中写了一个小故事，尽管只有一个梗概，但也有了它的凄美之感。

一开头，张爱玲就写道：“这是真的。

”确实是真的，据胡兰成《今生今世》所言，故事的主人公为胡兰成发妻玉凤的庶母，她的经历与《爱》中的女孩几乎一样，想来张爱玲是从胡兰成口中听来的这个故事。

张爱玲写这个故事的时候，正是与胡热恋的时候。

张爱玲一直拒绝罗漫谛克，但她与胡兰成的这段热恋，又是她一生中短暂的罗漫谛克时期，几乎是惟一的一次。

所以在张爱玲众多的作品中，《爱》这篇小散文显出了别样的风采，如此明亮的诗意，在张爱玲的作品中也几乎是惟一的，寄托了她此时此刻对爱的理解与感慨、遐思，人在热恋时，对爱的理解总与其他时期不同。

尽管张爱玲在小说与散文中有表达的分野，小说更多地表达她的悲剧人生意识，散文更多地表达世俗人生，但彼此又是互为表里的，散文中的世俗人生是以悲剧意识作为背景的。

分野，不等于分裂，同一个作家，他的人生观、艺术观是统一的。

这篇短文截取了梦幻时期的那个瞬间，——这是理解这篇小散文的核心，因为是瞬间，才成为永恒，永恒地珍惜，永恒地回味。

千万人之中的偶然相遇，千万年之中的巧遇，偶然的相逢，这宿命的温情定格于瞬间。

“就这样就完了。

”本身已经包含了无尽的惆怅，张爱玲在情感最炽热的时候，在截取最浪漫的瞬间之时，也没有忘却爱的漂渺与不确定、短暂。

参考资料 -爱 （张爱玲创作散文）。

张爱玲散文

　张爱玲经典散文1 　　《 被窝》 　　连夜抄写了一万多字，这在我是难得的事，因为太疲倦，上床反而睡不着。

外面下着雨，已经下了许多天，点点滴滴，歪歪斜斜，像我的抄不完的草稿，写在时速消息油印的反面，黄色油印字迹透过纸背，不论我写的是什么，快乐的，悲哀的，背后永远有那黄阴阴的一行一行；
蓝墨水盖这不住枣阴凄凄的新闻。

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×
秘书长答记者问：户口米不致停止配给，外间所传不确黄黯单调的一行一行滴沥滴沥，搭啦搭啦，雨还在下，一阵密，一阵疏，一场空白。

　　霖雨的晚上，黏唧唧地，更觉得被窝的存在。

翻个身，是更冷的被窝。

外国式的被窝，把毯子底下托了被单，紧紧塞到褥子底下，是非常坚牢的布置，睡相再不好的人也蹬它不开。

可是空荡荡地，面积太大，不容易暖和；
热燥起来，又没法子把脚伸出去。

中国式的被窝，铺在褥子上面，折成了筒子，恰恰套在身上，一会就热了，轻便随和，然而不大牢靠，一下子就踢开了。

由此可以看出国民性的不同。

日本被窝，不能说是窝。

方方的一块覆在身上，也不叠一叠，再厚些底下也是风飕飕，被面上印着大来大去的鲜丽活泼的图案，根本是一张画，不过下面托了层棉胎。

在这样的空气流通的棉被底下做的梦，梦里也不会耽於逸乐，或许梦见隆冬郊外的军事训练。

　　中国人怕把娇艳的丝质被面弄脏了，四周用被单包过来，草草地缝几针，被面不能下水，而被单随时可以拆下来洗濯，是非常合科实际的打算。

外国人的被单不订在毯子上，每天铺起床来比较麻烦，但他们洗被单的意思似乎比我们更为坚决明晰，而他们也的确比我们洗得勤些。

被单不论中外，都是白色的居多，然而白布是最不罗曼谛克的东西，至多只能做到一个干净，也还不过是病院的干净，有一点惨戚。

淡粉红的就很安乐，淡蓝看着是最奢侈的白，真正雪雪白，像美国广告里用他们的肥皂粉洗出来的衣裳。

中国人从前，只有小孩子与新嫁娘可以用粉红的被单，其余都是白的。

被的一头有时另外一条白布，叫做被档头，可以常常洗，也是偷懒的办法。

日本仿佛也有一种被档头，却是黑丝绒的长条，头上的油垢在上面擦来擦去，虽然耐脏，看着却有点腻心。

天鹅绒这样东西，因为不是日本固有的织物，他们虽然常常用，用得并不好。

像冬天他们女人和服上加一条深红丝绒的围巾虽比绒线结的或是毛织品的围巾稍许相称些，仍旧不大好看。

　　想着也许可以用这作为材料写篇文章，但是一想到文章，心里就急起来，听见隐隐的两声鸡叫，天快亮了，越急越睡不着。

我最怕听鸡叫。

明日白露，光阴往来，那是夜。

在黎明的鸡啼里，却是有去无来，有去无来，凄凄地，急急地，淡了下去，没有影子黑影子至少还有点颜色。

　　鸡叫的渐渐多起来，东一处，西一处，却又好些，不那么虚无了。

我想，如果把鸡鸣画出来，画面上应当有赭红的天，画幅很长很长，卷起来，一路打开，全是天，悠悠无尽。

而在头底下略有一点影影绰绰的城市或是墟落，鸡声从这里出来，蓝色的一缕一缕，战抖上升，一顿，一顿，方才停了。

可是一定要多留点地方，给那深赭红的天多多留些地方这样，我睡着了。

　　张爱玲经典散文2 　　《 天才梦》 　　我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。

然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有所有的只是天才的乖僻缺点。

世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。

　　加上一点美国式的宣传，也许我会被誉为神童。

我三岁时能背诵唐诗。

我还记得摇摇摆摆地立在一个满清遗老的藤椅前朗吟商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花，眼看着他的泪珠滚下来。

七岁时我写了第一部小说，一个家庭悲剧。

遇到笔划复杂的字，我常常跑去问厨子怎样写。

第二部小说是关于一个失恋自杀的女郎。

我母亲批评说：如果她要自杀，她决不会从上海乘火车到西湖去自溺。

可是我因为西湖诗意的背景。

终于固执地保存了这一点。

　　我仅有的课外读物是《西游记》与少量的童话，但我的思想并不为它们所束缚。

八岁那年，我尝试过一篇类似乌托邦的.小说，题名《快乐村》。

快乐村人是一个好战的高原民族，因克服苗人有功，蒙中国皇帝特许，免征赋税，并予自治权。

所以快乐村是一个与外界隔绝的大家庭，自耕自织，保存着部落时代的活泼文化。

　　我特地将半打练习簿缝在一起，预期一本洋洋大作，然而不久我就对这伟大的题材失去了兴趣。

现在我仍旧保存着我所绘的插画多帧，介绍这种理想社会的服务，建筑，室内装修，包括图书馆，演武厅，巧克力店，屋顶花园。

公共餐室是荷花池里一座凉亭。

我不记得那里有没有电影院与社会主义虽然缺少这两样文明产物，他们似乎也过得很好。

　　九岁时，我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作我终身的事业。

看了一张描写穷困的画家的影片后，我哭了一场，决定做一个钢琴家，在富丽堂皇的音乐厅里演奏。

对于色彩，音符，字眼，我极为敏感。

当我弹奏钢琴时，我想像那八个音符有不同的个性，穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈。

我学写文章，爱用色彩浓厚，音韵铿锵的字眼，如珠灰，黄昏，婉妙，splendour（辉煌，壮丽），melancholy（忧郁），因此常犯了堆砌的毛病。

直到现在，我仍然爱看《聊斋志异》与俗气的巴黎时装报告，便是为了这种有吸引力的字眼。

　　在学校里我得到自由发展。

我的自信心日益坚强，直到我十六岁时，我母亲从法国回来，将她睽违多年的女儿研究了一下。

　　我懊悔从前小心看护你的伤寒症，她告诉我，我宁愿看你死，不愿看你活着使你自己处处受痛苦。

我发现我不会削苹果，经过艰苦的努力我才学会补袜子。

我怕上理发店，怕见客，怕给裁缝试衣裳。

许多人尝试过教我织绒线，可是没有一个成功。

在一间房里住了两年，问我电铃在哪儿我还茫然。

我天天乘黄包车上医院去打针，接连三个月，仍然不认识那条路。

总而言之，在现实的社会里，我等于一个废物。

　　我母亲给我两年的时间学习适应环境。

她教我煮饭；
用肥皂粉洗衣；
练习行路的姿势；
看人的眼色；
点灯后记得拉上窗帘；
照镜子研究面部神态；
如果没有幽默天才，千万别说笑话。

　　在待人接物的常识方面，我显露惊人的愚笨。

我的两年计划是一个失败的试验。

除了使我的思想失去均衡外，我母亲的沉痛警告没有给我任何的影响。

　　生活的艺术，有一部分我不是不能领略。

我懂得怎么看《七月巧云》，听苏格兰兵吹bagpipe（风笛），享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸出手摘树顶的绿叶。

在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。

可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

　　张爱玲经典散文3 　　《 迟暮》 　　多事的东风，又冉冉地来到人间，桃红支不住红艳的酡颜而醉倚在封姨的臂弯里，柳丝趁着风力，俯了腰肢，搔着行人的头发，成团的柳絮，好像春神足下坠下来的一朵朵的轻云，结了队儿，模仿着二月间漫天舞出轻清的春雪，飞入了处处帘栊。

细草芊芊的绿茵上，沾濡了清明的酒气，遗下了游人的屐痕车迹。

一切都兴奋到了极点，大概有些狂乱了吧？在这缤纷繁华目不暇接的春天！ 　　只有一个孤独的影子，她，倚在栏杆上；
她有眼，才从青春之梦里醒过来的眼还带着些朦胧睡意，望着这发狂似的世界，茫然地像不解这人生的谜。

她是时代的落伍者了，在青年的温馨的世界中，她在无形中已被摈弃了。

她再没有这资格，心情，来追随那些站立时代前面的人们了！在甜梦初醒的时候，她所有的惟有空虚，怅惘；
怅惘自己的黄金时代的遗失。

咳！苍苍者天，既已给与人们的生命，赋与人们创造社会的青红，怎么又吝啬地只给我们仅仅十余年最可贵的稍纵即逝的创造时代呢？这样看起来，反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡了。

它们在短短的一春里尽情地酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光化去，好像它们一生只是为了酣舞与享乐而来的，倒要痛快些。

像人类呢，青春如流水一般的长逝之后，数十载风雨绵绵的灰色生活又将怎样度过？ 　　她，不自觉地已经坠入了暮年人的园地里，当一种暗示发现时，使人如何的难堪！而且，电影似的人生，又怎样能挣扎？尤其是她，十年前痛恨老年人的她！她曾经在海外壮游，在崇山峻岭上长啸，在冻港内滑冰，在广座里高谈。

但现在呢？往事悠悠，当年的豪举都如烟云一般霏霏然的消散，寻不着一点的痕迹，她也惟有付之一叹，青年的容貌，盛气，都渐渐地消磨去了。

她怕见旧时的挚友。

她改变了的容貌，气质，无非添加他们或她们的惊异和窃议罢了。

为了躲避，才来到这幽僻的一隅，而花，鸟，风，日，还要逗引她愁烦。

她开始诅咒这逼人太甚的春光了。

　　灯光绿黯黯的，更显出夜半的苍凉。

在暗室的一隅，发出一声声凄切凝重的磬声，和着轻轻的喃喃的模模糊糊的诵经声，（差一段）她心里千回百转地想，接着，一滴冷的泪珠流到冷的嘴唇上，封住了想说话又说不出的颤动着的口。

张爱玲散文

在学习、工作乃至生活中，大家一定都接触过散文吧？散文的特点是通过对现实生活中某些片段或事件的描述，表达作者的观点、感情。

那么，你会写散文吗？下面是我帮大家整理的张爱玲散文，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

张爱玲散文 篇1 读张爱玲的散文有如看一条小溪，娓娓流过满是青草红花的两岸，即使遇着一两处突兀的山石、三五个湍急的湾，那碰击也是极温柔婉转——但你又绝不会觉得它肤浅，因为溪底有柔长的水草和招摇的小鱼……又如沐浴在夜深时的月色中，宁静、苍凉、缥缈，偶起的冷风吹在脸上，禁不住打个寒颤。

一 天才梦、心愿、秋雨、说胡萝卜、谈跳舞、谈女人、谈画、论写作、谈吃穿、谈周围的人事……。

她仿佛一个隐匿在角落的看客，安静地欣赏着眼前的一小块风景。

哪管它此外天翻地覆，山河破碎。

她用的虽然是一些人生的边角料子，却在边角料的内面衬上昂贵的皮里子，把它做成了一朵好看的花。

《有女同车》讲的是自己在电车上见闻几个女人议论各自的恋人或儿子。

前面是大篇幅的素描，那些是边角料子；
最后一句是里子：“电车上的女人使我悲怆。

女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

”一下子新意翻出，化俗为雅。

把日常生活的一个片段陌生化，再添上一笔意味深长的点染。

摹写生活易，将生活陌生化也不难，难的是最后的一笔点染。

这正是张爱玲的功力。

还有一类张爱玲的散文篇章，简直就是直接截自原汁原味的生活，比如《炎樱语录》。

其记载的是张爱玲的好友炎樱的一些妙语。

“我的朋友炎樱说：‘每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己。

’”；
“炎樱描写一个女人的头发，‘非常非常黑，那种黑是盲人的黑。

’”。

显示了女性的才华和机智，是许的意思。

这类散文虽然是直接截自生活，但这种截取本身就体现了一种艺术的眼光。

张爱玲的散文几乎篇篇都有一些个让人叹为观止的比喻，它们散见于文字行间，如落花依草，令文章增色不少。

“她的脸型扁凹，脸上是一种风干了的红笑——一个小姑娘羞涩的笑容放在烈日底下晒干了的。

”（《华丽缘》）这是写一个老妇人的笑。

在《爱》这一篇短小的散文里，看张爱玲是如何阐释“爱”的：“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：‘噢，你也在这里吗？’”寻不着山盟海誓、天荒地老的缠绵，只独独问一声：“噢，你也在这里吗？”令人感动，耐人寻味。

在现代作家中，钱钟书的比喻幽默、旁逸斜出，偏知性；
而张爱玲的比喻精致、清丽、寒冷彻骨，偏理性。

我以为，这是因为钱钟书把人生当游戏，张爱玲视人生如寄。

二、 张爱玲安于生活里点点滴滴的寻常人事的品味，这与她的性别不无关系。

但另一方面，这也是张爱玲的世界观和人生观所决定的。

“凡事牵涉到快乐的授受上，就犯不着斤斤计较了。

较量些什么呢？——长的是磨难，短的是人生。

”（《公寓生活记趣》）“时代的车轰轰地往前开。

……我们只看见自己的脸，苍白，渺小：我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢——谁都像我们一样，然而我们每人都是孤独的.。

”（《烬余录》）在张爱玲的眼里，人是孤独、可怜、痛苦的；
人生苦短，不如及时行乐。

所以，“呵，出名要趁早呀！来得太晚的话，快乐也不那么痛快。

”《再版序》）所以，“能够不理会的，我们一概不理会，出生入死，沉浮于最富色彩的经验中，我们还是我们，一尘不染，维持着素日的生活典型。

”（《烬余录》）但是，在她那些沉迷于小欢悦的文字里，又不时飘过烟云一般的伤感。

“但是可以更分明地觉得自己的手，在阳光中也是一件暂时的东西……”（《华丽缘》）“个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。

有一天我们的文明，不管是升华还是浮华，都要成为过去。

”（《再版序》） 三 “我不喜欢壮烈。

我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。

”“苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。

”(《自己的文章》)正是因为这样一种审美偏好，在张爱玲的散文特别是那些较长的散文里，总会有意无意地转入顾影自怜，感时伤世，营造出一种孤独、凄怆而又美丽的氛围。

这样的句子段落在她的散文里俯拾即是： “我想道：‘这是乱世。

’晚烟里，上海的边疆微微起伏，虽没有山也像是层峦叠嶂。

我想到许多人的命运，连我在内的；
有一种郁郁苍苍的身世之感”。

（《我看苏青》） “古代的夜里有更鼓，现在有卖馄饨的梆子，千年来无数人的梦的拍板：‘托,托，托，托’——可爱又可哀的年月呵！”（《私语》） “人生恐怕就是这样的罢？生命即是麻烦，怕麻烦，不如死了好。

麻烦刚刚完了，人也完了”。

（《论写作》） “从人头上看出去，是明净的浅蓝的天。

一辆空电车停在街心，电车外面，淡淡的太阳，电车里面，也是太阳——单只这电车便有一种原始的荒凉”。

（《烬余录》） 张爱玲写的是不彻底的人对乱世的无可奈何，对岁月的屈服。

他们不配享有悲壮，然而到底是苍凉的。

因为是乱世，所以执著于日常生活；
毕竟是乱世，又摆脱不了茫茫的末世感，怀着末世感，珍惜每一个日子，仿佛看夕落时分的风景，苍凉而美丽。

这就是张爱玲散文的魅力。

张爱玲后期的散文正如她说自己：“我也只能象一朵花一样静静地老去枯萎……” 在这个日益浮躁的时候，我们渴望一种俗而雅，雅而俗，思之泪落而又穿越灵魂的感动——象张爱玲的散文。

张爱玲散文 篇2 我看见她穿着镶宝蓝石滚边的胭脂红的旗袍，散漫地走在三十年代上海的街道上。

那时的街道上有很多人，叫卖声沿街飞舞，都市的喧哗和浮躁冗长而寂寞，这都无法阻止我猛一回头的刹那，一眼就看到了她——那个叫“张爱玲”的传奇女子。

这时我才明白人可以如此艳丽地生活，我发现大俗到大雅原来只有咫尺距离，生命真实的状态原来如此令人心动！我一直以为天使一定穿着洁白的裙子舞着翅膀，飞翔在天上。

看见她，我才知道，天使就是生活在每一寸世俗里，张扬地经营自己的每一个人，生命是给自己开放的一朵红玫瑰，可以接受雨露，也可以接受尘埃。

她是一个把生命之花开得充盈而又不顾一切的女子。

我以为这样一位女子该有一场旷日持久而惊天地泣鬼神的爱情，该有一位与她有同样才情的男子相伴左右。

但胡兰成不配，他空有才华和城府，而缺乏责任与担当。

他将张爱玲心里所有的武器都卸下、软化，她的防备、自尊和骄傲也一件件脱落，只剩一颗鲜活饱满的心兀自在他面前跳着，而他，最终却唱了一出空城计。

桑弧也不配，他拘谨而怯懦，也没有“不爱江山爱美人”的气魄与胆量。

这样一个男子，终究承载不了不食人间烟火的“九天玄女”。

赖雅呢，他们之间的爱情没有痛苦，没有纠缠，没有是非恩怨，可他们之间始终有着难以逾越的鸿沟，不单是年龄上的，还有思想上的。

她一定是孤独的，但她并未流于感伤，也并没有着意夸大人生的苦难，而是坚忍的承受着个体生存的宿命，展示一个女人对于荒凉世界的直觉与感官，客观地再现了人生中一切美好与丑陋的事物。

唱不完的浮世悲欢，道不完的风尘悲凉。

读张爱玲的文字，就像在阴冷的月光下听老人讲述往事。

讲故事的人神色恍惚而绝望，听故事的人被传递到彻骨的寒，继而从血液里钻出一阵酸涩的噬咬。

那字里行间散发出的味道，像极了老房子里的阴冷和沉重。

怎么能不沉重?四岁时便失去母亲的疼爱，少女时代遭生父虐待与囚禁，遇见的爱情也只是昙花一现……时间的牧人无情地将她从童年的范围内驱赶出来，逼着她去面对世界，面对磨难，面对爱恨。

无论是《倾城之恋》中勇敢追求爱情的白流苏，还是《半生缘》中被亲人囚禁的顾曼桢，《心经》中对父亲有着畸形的感情的小寒，《色戒》中任务失败而丧命的王佳芝，每一个都是她自己。

她说，在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。

她说，也许每一个男子全都有过这样两个女人，至少两个。

娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；
娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

她说，生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子……她承受着灿烂夺目的喧闹与极度的寂寞，她是一个世纪的喧嚣与华丽风流云散的寓言。

她是一块冰凉的美玉，闪着奇光和润泽凄凄切切的私语。

她站在时光的深处，宁心静气的观望，写出她看到的人世浮华…… 张爱玲散文 篇3 多事的东风，又冉冉地来到了人间，桃花支不住红艳的酡颜而醉倚在封姨的臂弯里，柳丝趁着这风力，俯下了腰肢，搔着行人的头发，成团的柳絮，好像春神足下坠下来的一朵朵轻云，结了队儿，模仿着二月间漫天舞出轻清的雪，飞入了处处帘栊。

细草芊芊的绿茵上，沾濡了清明的酒气，遗下了游人的屐痕车迹。

一切都兴奋到了极点，大概有些狂乱了吧？——在这缤纷繁华目不暇接的春天！ 只有一个孤独的影子，她，倚在栏干上；
她的眼，才从青春之梦里醒过来的眼还带着些朦胧睡意，望着这发狂似的世界，茫然地像不解这人生的谜。

她是时代的落伍者了，在青年的温馨的世界中，她的无形中已被摈弃了，她再没有这种资格，这种心情，来追随那些站立时代前面的人们了！在甜梦初醒的时候，她所有的惟有空虚，怅惯；
怅惘自己的黄金时代的遗失。

咳！苍苍者天，既已给与人们的生命，赋与人们创造社会的青红，怎么又吝啬地只给我们仅仅十余年最可贵的稍纵即逝的创造时代呢？这样看起来，反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡了。

它们在短短的一春里尽情的酣足的在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快的殉着春光化去，好像它们一生只是为了酣舞与享乐而来的，倒要痛快些。

像人类呢，青春如流水一般的长逝之后，数十载风雨绵绵的灰色生活又将怎样度过？ 她，不自觉地已经坠入了暮年人的园地里，当一种暗示发现时，使人如何的难堪！而且，电影似的人生，又怎样能挣扎？尤其是她，十年前痛恨老年人的她！她曾经在海外壮游，在崇山峻岭上长啸，在冻港内滑冰，在厂座里高谈。

但现在呢？往事悠悠，当年的豪举都如烟云一般霏霏然的消散，寻不着一点的痕迹，她也以惟有付之一叹，青年的容颜，盛气，都渐渐的消磨去。

她怕见旧时的挚友。

她改变了容貌，气质，无非添加他们或她们的惊异和窃议罢了。

为了躲避，才来到这幽僻的一隅，而花，鸟，风，日，还要逗引她愁烦。

她开始诅咒这逼人太甚的春光了…… 灯光绿黯黯的，更显出夜半的苍凉。

在暗室的一隅，发出一声声凄切凝重的磬声，和着轻轻的喃喃的模模糊糊诵经声，“黄卷青灯，美人迟暮，千古一辙”。

她心里千回百转的想接着，一滴冷的泪珠流到嘴唇上，封住了想说话又说不出的颤动着的口。