人间喜剧地位(高老头在人间喜剧的地位)

以《高老头》为例，说明巴尔扎克的小说的艺术特色有哪些方面

　　《高老头》集中表现了巴尔扎克现实主义创作艺术的主要特色。

（1）精细而富有特征的典型环境。

巴尔扎克非常重视详细而逼真的环境描绘，一方面是为了再现生活，更重要的是为了刻画人物性格。

作品围绕拉斯蒂涅的活动，描写了巴黎不同等级、不同阶层的人们的生活环境；
拉丁区的伏盖公寓，形似牢狱的黄色屋子，到处散发着“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味”，塞满了肮脏油腻、残破丑陋的器皿和家具，这是下层人物的寄居之地。

唐打区内高老头的两个女儿家里，虽有金碧辉煌的房子、贵重的器物，但“毫无气派的回廊”，挂满意大利油画的客厅却“装饰得像咖啡馆”，这显示了作为新贵的资产阶级暴发户们俗不可耐的排场。

圣日尔曼区古老的鲍赛昂府则显示出完全不同的气派，院中套着精壮马匹的华丽马车，穿着金镶边大红制服的门丁，两边供满鲜花的大楼梯以及只有灰和粉红色的小巧玲珑的客室，这些精雅绝伦的陈设、别出心裁的布置都衬托出上流社会贵族“领袖”的风雅超群。

这些精细而富有特征的环境描写，有利于展示其对人间性格形成的影响。

当拉斯蒂涅从雷斯多夫人和鲍赛昂夫人两处访问后回到栖身的伏盖公寓时，作品写道：“走入气味难闻的饭厅，十八个食客好似马槽前的牲口一般正在吃饭。

他觉得这副穷酸相跟饭厅的景象丑恶已极。

环境转变太突兀了，对比太强烈了，格外刺激他的野心……”已经享受过上流社会生活的拉斯蒂涅再也不肯自甘贫贱，最后，他决心弄脏双手，抹黑良心，不顾一切地向上扑。

拉斯蒂涅的堕落是这种特定的典型环境所决定的。

（2）人物性格的典型化。

巴尔扎克不仅塑造了高里奥、拉斯蒂涅、鲍赛昂夫人、伏脱冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性与个性的统一。

雷斯多伯爵夫妇和纽沁根男爵夫妇虽然有贵族的头衔，实际上都是资产者。

他们既有追求个人私利的共同特性，又都是独具个性的典型。

银行家纽沁根心目中只有金钱，他对待妻子寻求外遇的态度很明朗：“我允许你胡搅，你也得让我犯罪，教那些可怜虫倾家荡产。

”雷斯多伯爵对妻子的美着了迷，虽听凭她和玛克勾搭，却有一定限度，这和他的贵族门第观念有关。

他知道妻子偷卖祖传钻石后，想方设法赎回，让她戴着参加舞会，以维护门第的尊严。

阿娜斯塔齐和但斐那都是高老头的女儿，但两姊妹各有自己的个性。

前者身材高大、结实、黑发，眼睛炯炯有神，进宫谒见过皇上，不把妹妹放在眼里。

后者娇小、金发，极有风韵，自知社会地位不高，陪嫁被丈夫侵占，又遭情夫遗弃，性格忧郁善感，经常怀念童年时代的幸福生活。

但她们俩都是虚荣心极强的利己主义者，为了满足欲望，不惜榨干父亲的积蓄。

阿娜斯塔齐向父亲要钱，往往用勒索的方法，但斐那则用撒娇哄骗的办法。

（3）精致的结构。

小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主要线索，又穿插了伏脱冷、鲍赛昂夫人的故事。

几条线索错综交织，头绪看似纷繁而实际主次分明、脉络清楚、有条不紊。

作品以叙述高老头被女儿榨干钱财遭抛弃为中心情节，以拉斯蒂涅为中心人物，通过他的活动穿针引线，将上层社会与下层社会联系起来，将贵族沙龙与资产者客厅连结起来。

随着高老头之谜在拉斯蒂涅眼前展现、解开，情节步步推向高潮。

伏脱冷被捕、鲍赛昂夫人被弃、高老头惨死，拉斯蒂涅都是目睹者、见证人。

社会的丑恶证实了他接受的反面教育，高老头埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年时代结束之时。

几条线索紧密交织、环环相扣、步步深入，起着互相深化、互为补充的作用，从而深刻地表现了作品的主题。

（4）对比手法的广泛运用。

艺术上的对比手法在《高老头》中运用得十分广泛。

伏盖公寓与鲍赛昂府的强烈对比，不仅促使拉斯蒂涅个人野心的猛烈膨胀，而且表明不管是赫赫声威的豪门大户还是穷酸暗淡的陋室客栈，一样充斥着拜金主义，一样存在着卑劣无耻。

高贵庄重的鲍赛昂夫人与粗俗强悍的伏脱冷形成鲜明对比，一个文质彬彬，一个直言不讳，但不同的语言却又揭示了同样的道理，而他们两人看透社会的理论又与自己生活中的惨败成为反衬，更加深了悲剧的意味。

此外，还有高老头女儿的穷奢极欲与高老头的贫苦窘困的对比，鲍赛昂夫人退隐时热闹的场面与凄凉心情的对比等等。

这种鲜明对比的手法，使作品的主题更加鲜明突出.。

巴尔扎克的著名作品《高老头》，我们应该如何赏析这部经典名著？

《高老头》在艺术上很严谨，作者设置了典型环境，让典型人物活动于其中，使人与人的金钱关系与环境相契合，书中安排了四条情节线索，以拉斯蒂涅的堕落为主线，其它几条起辅助作用，纵横交错又脉胳分明；
典型人物的刻画是巴尔扎克的最大特色，不论是外貌描写还是心理刻刻画，甚至一个细节，如高老头每吃一块面包都要放在鼻下嗅一嗅，都使人物更鲜明生动，人物语言的个性化也是作者一大功力，作者描绘了巴黎物质社会的一系列极其丑陋的画面，揭示了资产阶级在，金钱统治下的道德沦亡和人民的残酷，揭示了贵族阶级在资产阶级的攻击下，不可避免的灭亡，真实地反映了波旁王朝复辟时期的特点。

在《高老头》中，巴尔扎克通过拉斯蒂和高老头的命运，成功地刻画了阶级与阶级意识之间的复杂关系。

这种复杂的关系有其历史基础。

作为两个不同的阶级，贵族和资产阶级有着不同的经济基础、不同的生活方式和不同的价值观，在不同的历史时期各自占据着主导地位。

从这个意义上说，具体到法国，无论是拉斯蒂涅的爬升，还是高老头的悲惨结局，都是特定历史形势下的必然结果。

《高老头》还成功地塑造了青年野心家拉斯蒂涅和没落贵夫人鲍赛昂的形象。

前者原为一个外省贵族青年，想来巴黎进大学重振家业，但目睹上流社会的挥金如土、灯红酒绿，他往上爬的欲望倍增，他在鲍赛昂子爵夫人和逃犯伏特冷的唆使下，日益丧失正直的良心，开始为金钱而出卖正直，特别见证了高老头的两个女儿对待父亲象榨干的柠檬一般以后，更坚定了向资产阶级的道路走去的决心。

同时，这一过程也消灭了资产阶级中的不纯成员，如高老头。

从内部巩固资产阶级。

这反映了资产阶级取代贵族的历史过程的复杂性。

两者的斗争不仅发生在外部，而且发生在内部，不仅会以革命的形式出现，而且还会以思想斗争的形式表现出来。

巴尔扎克在法国的历史地位如何？

巴尔扎克出生于一个法国大革命后致富的资产阶级家庭，他拒绝了家庭为他选择的受人尊敬的法律职业，而立志当文学家。

为了获得独立生活和从事创作的物质保障，他曾插足商业，从事出版印刷业，但都以破产告终。

后巴尔扎克以写作谋生，经历曲折坎坷。

他在生活中跌跌撞撞地前行，但也就在这碰撞中认识了生活，而且比别人认识得更深刻。

他以洞察入微的锐利目光、入木三分的笔锋，对法国的旧制度作了淋漓尽致的揭露。

1829年发表长篇小说《朱安党人》，迈出了现实主义创作的第一步。

1831年出版的《驴皮记》使他声名大震。

为使自己成为文学事业上的拿破仑，在30至40年代以惊人的毅力创作了大量作品，写出了91部小说，合称《人间喜剧》。

《人间喜剧》被称为“社会全书”。

1831年，巴尔扎克加入保皇党。

但是他的政治态度和极端保皇党人也不完全一致。

巴尔扎克是法国文学家协会的主要创始人。

巴尔扎克也是拿破仑的热烈崇拜者。

巴尔扎克写到：“法国社会将成为历史学家，我不过是这位历史学家的秘书而已。

开列恶癖与德行的清单，搜集激情的主要事实，描绘各种性格，选择社会上主要的事件，结合若干相同的性格上的特点而组成典型，在这样做的时候，我也许能够写出一部史学家忘记的历史，即风俗史。

”。

巴尔扎克在法国的历史地位如何？

19世纪法国现实主义代表作家，有文学拿破仑之称。

雨果悼词：“在最伟大的人物中间，巴尔扎克是第一等的一个；
在最优秀的人物中间，巴尔扎克是最高的一个。

”“他的一生是短促的，然而也是饱满的，作品比岁月还多。

”恩格斯认为巴尔扎克的《人间喜剧》“是现实主义的最伟大胜利之一”。

包括96部短篇、中篇、长篇小说。

而其中“风俗研究”是《人间喜剧》的主体部分，包括66部作品。

全方位探讨社会现象和心灵奥秘，是19世纪法国的“社会史”和“心灵史”。

拍成电影的有：《高老头》、《欧也妮·葛朗台》、《贝姨》等，有些电影的版本比较旧，但是很经典。