哈姆雷特名句(哈姆雷特名句英文)
莎士比亚说：“to be or not to be ,this is a question."的具体意思时什么？
”to be or not to be,this is a question“的意思是活着还是死去，这是一个问题。
1、”to be or not to be,this is a question“是莎士比亚的戏剧《哈姆雷特》中的经典台词。
2、在不同的情境下他有不同的解释：在是否恋爱上也可以这样用”to be or not to be,this is a question."
这里的意思就是拒绝还是接受，这是一个问题。
如何理解莎士比亚的"To be or not to be ,that's a question"?
对莎士比亚的“To be or not to be, that'
s a question.”的理解如下：“To be or not to be, that'
s aquestion.”的意思是生存还是毁灭，这是个值得考虑的问题。
莎士比亚在面对一些困惑的事情上往往都会让自己陷入绝望之中，在这个时候就会想到用死来解决问题，让自己轻松一下。
生，要面对的就是那强大的，根本难以对抗的命运，但至少还有希望；
死，什么都不用去面对，可以轻轻松松让自己解脱，但却什么都做不了，连一点希望都没有。
出处这句话出自莎士比亚的《哈姆雷特（Hamlet）》。
戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；
哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。
《哈姆雷特》是威廉·莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部，也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义。
复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。
同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。
电影《哈姆雷特》经典的台词
《哈姆雷特》，莎士比亚的著名的悲剧小说，尽管是悲剧，但是，里面有些台词还是值得思考的。
以下是我跟大家分享电影《哈姆雷特》经典的台词，希望对大家能有所帮助！ 生存还是死亡，那是个问题。
嫉妒的手足是谎言! 放弃时间的人，时间也会放弃他。
黑暗无论怎样悠长，白昼总会到来。
简洁是智慧的灵魂，冗长是肤浅的藻钸。
一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己。
勤劳一天，可得一日安眠;
勤奋一生，可永远长眠。
不要只因一次挫败，就放弃你原来决心想达到的目的 脆弱啊，你的名字是女人! 留心，我亲爱的妹妹，不要放纵你的爱情，不要让欲望的利箭把你射中。
我知道一个人在热情燃烧的时候，一个人无论什么盟誓都会说出口来这些火焰，女儿，是光多于热的，刚刚说出可口就会光销焰灭，你不能把它们当做真火看待。
简洁是智慧的灵魂，冗长是肤浅的藻饰。
你可以疑心星星是火把;
你可以疑心太阳会转移;
你可以疑心真理是谎话;
可是我的爱用没有改变。
人类是一件多么了不起的杰作!多么高贵的理性!多么伟大的力量!多么优美的仪表!多么文雅的举动!在行为上多么像一个天使!在智慧上多么像一个天神!宇宙的精华!万物的灵长! 一个老年人是第二次做婴孩 人们往往用至诚的外表和虔敬的行动，掩饰一颗魔鬼般的心。
生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题;
默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把他们扫清，这两种行为，哪一种更高贵? 大人物的疯狂是不能听其自然的。
不，不要以为我在恭维你;
你除了你的'
善良的精神以外，身无长物，我恭维了你又有什么好处呢?…自从我能够辨别是非，察择贤愚以后，你就是我灵魂里选中的一个人。
志愿不过是记忆的奴隶，总是有始无终，虎头蛇尾。
世界也会有毁灭的一天，何怪爱情要随境遇变迁?有谁能这一个哑谜，是境由爱造?是爱逐境移? 失财势的伟人举目无亲;
走时运的穷酸仇敌逢迎。
要是言语来自呼吸，呼吸来自生命，只要我一息犹存，就绝不会让我的呼吸泄露了你对我说的话。
正像年轻人干起事来，往往不知道瞻前顾后一，我们这种上了年纪的人，总是免不了鳃鳃过虑。
愚人的蠢事算不得稀奇，聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮;
因为他用全副的本领，证明他自己愚笨。
金子啊，你是多么神奇。
你可以使老的变成少的，丑的变成美的，黑的变成白的，错的变成对的…… 上帝是公平的，掌握命运的人永远站在天平的两端，被命运掌握的人仅仅只明白上帝赐给他命运! 全世界是一个巨大的舞台，所有红尘男女均只是演员罢了。
上场下场各有其时。
每个人一生都扮演着许多角色，从出生到死亡有七种阶段。
可是正像一个贞洁的女子，虽然淫欲罩上神圣的外表，也不能把她煸动一样，一个淫、妇虽然和光明的天使为偶，也会有一天厌倦于天上的唱随之乐，而宁愿搂抱人间的朽骨。
一个人要是把生活的幸福和目的，只看做吃吃睡睡，他还算是个什么东西?简直不过是一头畜生!上帝造我们下来，使我们这样高谈阔论，瞻前顾后，当然要我们利用他所赋予我们的这一种能力和灵明的理智，不让他们白白废掉。
现在我明明有理由、有决心、有力量、有方法，可以动手干我所要干的事情，可是我还是在大言不惭的说：“这件事需要做。
”可是始终不曾在行动上表现出来;
我不知道这是因为像鹿豕一样的健忘呢，还是因为三分怯懦一份智慧的过于审慎的顾虑。
爱不过起于一时感情的冲动，经验告诉我，经过了相当时间，它是会逐渐冷淡下去的。
爱像一盏油灯，灯芯烧枯以后，它的火焰也会由微暗而至于消灭。
我们所要做的事，应该一想到就做;
因为人的想法是会变化的，有多少舌头、多少手、多少意外，就会有多少犹豫、多少迟延;
那时候再空谈该做什么，只不过等于聊以自、慰的长吁短叹，只能伤害自己的身体罢了。
我们应该承认，有时候一时孟浪，往往反而可以做出一些为我们的深谋密虑所做不成功的事;
从这一点上，我们可以看出来，无论我们怎样辛苦图谋，我们的结果却早已有一种冥冥中的力量把它布置好了。
外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗。
使我们这些为造化所玩弄的愚人由于不可思议的恐怖而心惊胆颤。
目眩时更要旋转，自己痛不欲生的悲伤，以别人的悲伤，就能够治愈! 人们可支配自己的命运，若我们受制于人，那错不在命运，而在我们自己。
要是你们到现在还没有把你们所看见的告诉别人，那么我要请求你们大家继续保持沉默。
聪明人变成了痴愚，是一条最容易上钩的游鱼;
因为他凭恃才高学广，看不见自己的狂妄。
成功的骗子，不必再以说谎为生，因为被骗的人已经成为他的拥护者，我再说什么也是枉然。
一个在成长的过程，不仅是肌肉和体格的增强，而且随着身体的发展，精神和心灵也同时扩大。
也许他现在爱你，他的真诚的意志是纯洁而不带欺诈的;
可以你必须留心，他有这样高的地位，他的意志并不属于他自已，因为他自已也要被他的血统所支配。
我知道在热情燃烧的时候，一个人无论什么盟誓都会说出口来。
这些火焰，女儿，是光多于热的，刚刚说出口就会光销焰灭，你不能把它们当作真火看待。
从现在起，你还是少露一些你的女儿家的脸;
你应该抬高身价，不要让人家以为你是可以随意呼召的。
对于哈姆莱特殿下，你应该这样想，他是个年轻的王子，他比你在行动上有更大的自由。
总而言之，不要相信她的盟誓，它们不过是淫媒，内心的颜色和服装完全不一样，只晓得诱人干一些龌龊的勾光，正像道貌岸然大放厥词的鸨母，只求达到骗人的目的。
我的言尽于此，简单一句话，从现在起，我不许你一有空闲就跟哈姆莱特殿下聊天。
你留点神吧，进去。
不要想到什么就说什么，凡事必须三思而行。
对人要和气，可是不要过分狎昵。
相知有素的朋友，应该用钢圈箍在你的灵魂上，可是不要对每一个泛泛的新知滥施你的交情。
留心避免和人家争吵;
可是万一争端已起，就应该让对方知道你不是可以轻侮的。
倾听每一个人的意见，可是只对极少数人发表你的意见;
接受每一个人的意见，可是只对极少数人发表你的意见;
接受每一个人的批评，可是保留你自已的判断。
尽你的财力购制贵重的衣服，可是不要炫新立异，必须富贵而不浮艳，因为服装往往可以表现人格，与众不同。
不要向人告贷，也不要错钱给人;
因为债款放了出去，往往不但丢了本钱，而且还失去了朋友;
向人告贷的结果，容易养成因循懒惰的习惯。
尢其要紧的，你必须对你自已忠实;
正像有了白昼才有黑夜一样，对自已忠实，才不会对别人欺诈。
【延伸阅读：剧情简介】 根椐莎士比亚的同名著作改编而成，导演肯尼思.布莱纳格。
12世纪的丹麦王国，弟弟克罗迪斯杀害了国王哥哥，窃取了王位，并霸占了嫂嫂格特鲁德。
王子哈姆雷特赶回家中，受父亲幽灵的指引，了解了事实真相，决心为父报仇。
哈姆雷特假装发疯掩盖自已的行动计划，并杀死了偷听他和王后谈话的大臣波罗努斯。
而深爱着王子的波罗努斯的女儿奥菲莉亚，在精神恍惚中不幸溺水身亡。
她的哥哥雷厄特斯与国王密谋，欲用毒酒和毒剑杀死王子，但他自已也被毒剑所伤，临死之前，他说出了一切都是克罗迪斯所为的真相。
王子挣扎着扑过去，杀死了克罗迪…。
哈姆雷特经典台词
哈姆雷特经典台词 我们常装出信仰的表情和虔诚的举动，却用糖衣来包裹恶魔的本性。
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莎士比亚《哈姆雷特》 即使被关在果壳之中,我仍自以为是无限宇宙之王。
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莎士比亚《哈姆雷特》 成功的骗子，不必再以说谎为生，因为被骗的人已经成为他的拥护者，我再说什么也是枉然。
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莎士比亚《哈姆雷特》 这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒霉的我却要负起重整乾坤的责任! —
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莎士比亚《哈姆雷特》 生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。
默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵?死了，睡着了，什么都玩了。
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莎士比亚《哈姆雷特》 凡事需多听但少言;
(Give every man thy ear, but few thy voice;
) 聆听他人之意见，但保留自己之判断。
(Take each man'
s censure, but reserve thy judgment.) —
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威廉·
莎士比亚《哈姆雷特》 当悲伤来临的时候，不是单个来的，而是成群结队的。
(When sorrows come, they come not single spies, - but in battalions.) —
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威廉·
莎士比亚《哈姆雷特》 无论我们是怎样的去筹划， 结局终究还是神来安排的。
—
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威廉·
莎士比亚《哈姆雷特》 大地是生化万类的慈母，她又是掩藏群生的坟墓。
—
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莎士比亚《哈姆莱特》 即使把我关在一个果壳里，我也会把自己当作一个拥有者无限空间的君王的。
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莎士比亚《哈姆莱特》 是否应默默的忍受坎苛命运之无情打击， 还是应与深如大海之无涯苦难奋然为敌， 并将其克服。
此二抉择，就竟是哪个较崇高? 《哈姆雷特》 死即睡眠，它不过如此! 《哈姆雷特》 简扼乃机智之魂，而冗言即无用之外饰。
(Therefore, since brevity is the soul of wit, And tediousness the limbs and outward flourishes.) —
—
威廉·
莎士比亚《哈姆雷特》 勤劳一天，可得一日安眠;
勤奋一生，可永远长眠。
《哈姆雷特》 我没有路，所以不需要眼睛;
当我能够看见的时候，我也会失足颠仆，我们往往因为有所自恃而失之于大意，反不如缺陷却能对我们有益。
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莎士比亚《哈姆雷特》 给我一个不为感情所奴役的人，我愿把它珍藏在我的心坎，我的灵魂深处，正如我对你一样。
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莎士比亚《哈姆莱特》 无论我们是怎样的去筹划， 结局终究还是神来安排的。
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威廉·
莎士比亚《哈姆雷特》 大地是生化万类的慈母，她又是掩藏群生的坟墓。
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莎士比亚《哈姆莱特》 即使把我关在一个果壳里，我也会把自己当作一个拥有者无限空间的'
君王的。
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莎士比亚《哈姆莱特》 是否应默默的忍受坎苛命运之无情打击， 还是应与深如大海之无涯苦难奋然为敌， 并将其克服。
此二抉择，就竟是哪个较崇高? 《哈姆雷特》 死即睡眠，它不过如此! 《哈姆雷特》 简扼乃机智之魂，而冗言即无用之外饰。
(Therefore, since brevity is the soul of wit, And tediousness the limbs and outward flourishes.) —
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威廉·
莎士比亚《哈姆雷特》 勤劳一天，可得一日安眠;
勤奋一生，可永远长眠。
《哈姆雷特》 我没有路，所以不需要眼睛;
当我能够看见的时候，我也会失足颠仆，我们往往因为有所自恃而失之于大意，反不如缺陷却能对我们有益。
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莎士比亚《哈姆雷特》 此境乃无人知晓之邦，自古无返者。
《哈姆雷特》 假如他能简单的一刃了之? 还有谁会肯去做牛做马，终生疲于操劳， 默默的忍受其苦其难，而不远走高飞，飘于渺茫之境 《哈姆雷特》 我可闭于桃核内，而仍自认我是个无疆限之君主。
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莎士比亚《哈姆雷特》 倘若一眠能了结心灵之苦楚与肉体之百患， 那么，此结局是可盼的! 《哈姆雷特》 你会哭吗?你会打架吗?你会绝食吗?你会撕裂自己的躯体吗?你会喝一大缸醋吗?你会吃一条鳄鱼吗?我都能做到!…
…
《哈姆雷特》 《哈姆雷特》剧情介绍/
简介 著名悲剧之一，是莎士比亚最负盛名的剧本，同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“
四大悲剧”
。
在《哈姆雷特》中，复仇的故事中交织着爱恨情愁。
同时，哈姆雷特也是该剧主人公丹麦王子的名字。
后有据此改编的同名电影和越剧、京剧等艺术作品。
丹麦王子哈姆雷特在德国威登堡大学就读时突然接到父亲的死讯，回国奔丧时接连遇到了叔父克劳迪斯即位和叔父与母亲乔特鲁德在父亲葬礼后一个月匆忙结婚的一连串事变，这使哈姆雷特充满了疑惑和不满。
紧接着，在霍拉旭和勃那多站岗时出现了父亲老哈姆雷特的鬼魂，说明自己是被克劳迪斯毒死并要求哈姆雷特为自己复仇。
随后，哈姆雷特利用装疯掩护自己并通过"
戏中戏"
证实了自己的叔父的确是杀父仇人。
由于错误地杀死了心爱的奥菲莉亚的父亲波罗涅斯，克劳迪斯试图借英王手除掉哈姆雷特，但哈姆雷特趁机逃回丹麦，却得知奥菲莉亚自杀并不得不接受了与其兄雷欧提斯的决斗。
决斗中哈姆雷特的母亲乔特鲁德因误喝克劳迪斯为哈姆雷特准备的毒酒而中毒死去，哈姆雷特和雷欧提斯也双双中了毒剑，得知中毒原委的哈姆雷特在临死前杀死了克劳迪斯并嘱托朋友霍拉旭将自己的故事告诉后来人。
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脆弱啊，你的名字是女人！
“脆弱啊，你的名字是女人！”这句话出自《哈姆雷特》Act
1 scene2的独白：——Frailty ,thy name is woman.为什么会想到这句话呢？应该是从偶然看到的综艺开始，其实我是很少看这类节目的，就是那么的凑巧，无意之间在b站看到了芒果台的综艺《我家那闺女》的剪辑片段，其中吴昕在节目中的脆弱和焦虑，真的让人怜惜，也让我有很多关于女性的话题想要说。
还是从这档综艺说起吧，节目中吴昕的恸哭，那段自我的独白，是否让更多的都市女性产生了一种深深的共鸣。
大龄女孩的标签、工作随时会被他人取代的焦虑、对健康、年龄的在意这些因素无不时时困扰着吴昕，也是当下很多都市女性的真实写照。
事业不近如人意，青春的流逝、婚恋问题、外部舆论的压迫，让屏幕下的观众不觉惊异，原来闪亮光鲜的女主持也同样面临着和普通人一样的苦恼，然而，女人，就因为是女人就一定是脆弱的代名词吗？
更多的女性更希望成为的是金南珠在《迷雾》中饰演的女主播那样的职业女性，但是即使是最强女主播也不免会对上司发出这样的扣问：“前辈们担任九点新闻主播后第一年就成了局长，但是我是第七年了，依然职位是部长，为什么？因为是女人。
”因为是女人，所以女性在职场上，同男人相比，是身处劣势的，职业发展优先考虑男性，男人拥有更广博的职业发展空间，女人随时可能因为带小孩而被他人取代，年轻貌美有能力的女孩不是存在被潜规则的危险，就是被冠以上位的标签，这就是我们身处的社会中存在的对女性赤裸的偏见和恶意。
男女平权在社会中很难办到吧？即使女性一直为此而奋斗，成为成功的职业女性，经济独立、财务自由，也难逃相亲鄙视链——女人啊，你固然肤白貌美、经济独立，学历出众，但是你工作太忙、出差太多、年龄太大，因此你是一套好户型的房子，但是地方段不好，没有人放弃市区的房子选择郊区的房子。
故而，七大姑八大姨，隔壁王叔李婶常常会说女孩子不需要奋斗太多的，有个稳定的工作在最好的年龄把自己嫁了吧，重要的是嫁个好人家。
嫁人是不是女人的第二次投胎，这句话我不反驳。
但是期望通过嫁人来改变人生际遇，实在是搞笑，没有人愿意为你负重前行，你又凭什么觉得自己的人生是可以建立在别人的身上的，并籍此一定可以获得幸福。
挣脱世俗给女人带上的枷锁很难，但是选择不妥协的人生是一种难得的勇气。
也是在去年年末，看了日剧《双重幻想》，该剧由水川麻美主演，之前写过她主演的《东京女子图鉴》。
这部剧跟《东鉴》比起来尺度是很大很大了，简而言之，就是一个已婚职业女性突破自我、自我解放的故事，突破和解放的表现就是：纵欲。
多么熟悉的配方，上一次看到这样的描写，应该是《十日谈》，我自然而然的将《双重幻想》和《十日谈》联系了起来，无论是人性的解放还是女性自我意识的觉醒，在探求和破除陈规、救赎的路上，无一不设置了相同的描绘手法——纵欲，这种需要隔着遮羞布隐藏的活计，被如此直白、激烈的展现出来，这种碰撞、这种突破显然是最能直接表达出“转变”一词的艺术描写手法和艺术刻画技巧。
女性自由的觉醒，破除既有关系羁绊、伦理道德束缚，放开渴望，从性依附到性解放，通过男人摆脱男人，获得真正意义的自由，无边际里表达自我，烟火般璀璨生命，得瞬间永恒，这是《双重幻想》的主人公奈津做出的改变，这种改变对于奈津来说只是开始，她仅仅只是摆脱了来自家庭包括母亲和丈夫的既有束缚，她想要寻回自我还有很遥远的距离。
奈津是一个写那些让女演员念起台词来都忍不住要面红耳赤的电视剧作家，她与丈夫住在位于东京北部一个叫埼玉的安静城市里，日常生活由丈夫省吾打理，对于很多女性而言，在外有一份喜欢的工作，在内有个顾家的丈夫，甚至包揽所有家务活，是一件感到幸福的事情。
然而，只有奈津知道，每一次省吾粗鲁地对奈津表达自己的需求，甚至在自己的专业领域也理所应当的对着作品指手画脚，而这个时候自己的事业远胜于丈夫。
面对着丈夫过度的关爱，生活像一趟死水，压抑而沉闷着。
加之奈津有一个控制欲极强的母亲。
作为“一家之长”总是不时到家里对奈津发号施令，要求她做好妻子的本分，完全无视她已经成年许久。
母亲、丈夫越来越趋同为一线，干扰着奈津作为一个独立的人存在的根本，奈津觉得想要对人说出自己的不满，表达自己的诉求，在别人眼中这样的痛苦是站不住脚的，谁的人生也不是一帆风顺的。
内心无数次的压抑折磨着她：“这让我感觉像是一边呼吸一边窒息。
虽然死不了，却没有活着的感觉。
”
顺遂的人生不是奈津想要的，或者根本在于从未反抗过母亲的强势，也从未认真做过自己，表达过自己的诉求，为自己决定一次，做出一次选择。
不仅如此，母亲的影响如影随行，哪怕自己已经35岁，更为可怕的是自己的丈夫也与母亲趋同，难道自己的一生都要活在别人的期许下，而不是自己的意愿。
虽然活着却没有活着的感觉，因为活着是活给别人看的，不是活出自己。
长期的压抑，所谓物极必反，压制的越厉害，反弹的越强烈。
于是奈津在35岁之前掩盖自己内心的呼唤，35岁后从一封电邮开始，去靠近自己的内心，这撕裂的方式，直白而炫目，奈津前后遇到了三个男人，享誉国际的戏剧界导演志泽一狼太，让她正视自己对于性的渴望，在这段关系里志泽占据了绝对的话语权。
第二个男人岩井，是奈津昔日的学长，他在这段关系里扮演着倾听者的角色。
第三个男人是性格强势的新人演员大林也一，年轻帅气、感情充沛。
阶梯式描写有没有，从老男人到同龄人到小奶狗，这三个人在奈津的突破中，代表了不同阶段，入门阶段是志泽，成长阶段是岩井，出师阶段是大林。
这三个男人代表了奈津的蜕变，大林是小说出现的最后一个男人，这个时候奈津已经摆脱了母亲的束缚，奈津穿着少女时代的浴衣，要穿上它和新男友去看烟火大会，奈津鲜少地向母亲提问：“我的人生是不是错了，是不是错了？”她渴望母亲作出，并将自己的心贴近母亲。
然而母亲并没有做出，而是彻底放弃了她，说她太绝情了。
这次奈津主动告别了母亲，她不再是那个被妈妈指着鼻子骂的孩子了，她战胜了从小到大对于权威的恐惧。
小说的结尾：奈津终于从需要人的人变成了被需要的那个人。
她穿着白色的浴衣，和年轻的情人去看烟火大会，结束时他们拉着的手被年轻漂亮的女孩撞开，两人被冲散在人群中。
引用一段小说的描写： “啊，为什么如此的凄寂？ 难道无限的自由就是如此难以忍受的凄寂吗？ 奈津没有听到呼唤自己名字的声音。
她深深地吸了一口气，脱下另一只木屐提在手上， 卷起衣服下摆，赤脚踏在冰凉的草地上， 走下堤坝去寻找那只失落的木屐。
河面上吹来了清爽的夜风。
夜风中那早该消除弥迹的烟花却余烟未散，袅袅不绝。
”
这段描写很美啊，代表了奈津以后的道路，无论怎样终于是一个人了，孤寂也罢，以后也要靠自己啊。
突破世俗的转变，惊世骇俗。
尽管现实中这样操作有违公序良俗，但是以小说这种艺术形式呈现，是最能直白的表现出女性的自我觉醒的。
小说指明的只是这种觉醒开始了，并不代表着指引女性到达最正确的方向。
因此，小说着重描写了从奈津意识觉醒到突破的部分和过程，但是在结尾处，奈津孤身一人，被人流冲撞而散，孤身的她，才是真正挣脱一切，独自探寻道路的开始。
终于奈津完成了，女性从依附男人，到摆脱男人，拥有自我决定、自我选择的权利，并且不为世俗舆论干扰，坚持走自己的道路的蜕变。
纵观小说，一个女人的自我觉醒居然要依靠男人来摆脱男人，这一点我不是很能认同，但是从侧面说明这依然是男权至上的社会。
男女平权这个说辞提了很多年了，依然会有社会公知，爆出“正是中国女性的堕落导致了整个国家的堕落”这样的厥词。
红颜祸水，祸国殃民。
中国女性背了几千年的锅，建国后，终于甩锅变为了妇女能顶半边天。
不料，接受过高等教育的中国男性居然还是如此鄙夷女性。
可以想象，一个女性在社会中要有自己的一片天地，需要付出多少艰辛与汗水。
也不难想象，事业成功、经济独立却大龄未婚的女性是如何被社会归为异类的。
即使是已婚女性，在面临生育问题时，也会陷入两难的抉择，生育是维系家庭的根本，大多数职场女性都面临着生育后如何回归的难题？奋斗多年的职位能否保住，随时会被新人所顶替的恐惧，职业上升空间的封闭。
这就是莎士比亚曾经定义过的女人，女人的代名词即是脆弱。
即便如此，脆弱啊，你的名字是女人。
你依然可以看到女性对于社会的贡献，女性在事业上所取得的不亚于男性的成就。
在中国，有万千女性在不同行业从事着不同种类的工作。
“脆弱啊，你的名字是女人。
”这句话在伦敦的大剧院中回响之时，丝毫没有影响到坐在包厢里看剧的英国女王伊丽莎白一世的心情，在伊丽莎白一世死后，她为英国留下了一个蒸蒸日上的大不列颠日不落帝国。
“脆弱啊！你的名字是女人”是什么意思？
意思是指女人是脆弱的她是脆弱的代表这句话的意思说白了就是说女人都是脆弱的。
”脆弱”这个形容词同时也是个贯穿全剧对于Gertrude和Ophelia的描写的一个词。
从这句话的语境来看，Hamlet是在指责自己母亲在父亲尸骨未寒时就已改嫁至自己的叔叔。
同时，这句话也暗示了Gertrude没有男人可依靠就无法生存，才急于改嫁。
”依靠着男人生存“是Gertrude和Ophelia最大的特点之一。
“脆弱啊！你的名字是女人”这句话出自《哈姆雷特》Act 1 Scene 2的独白：——Frailty, thy name is woman!通常“Frailty，thy name is woman”这句话被作为是哈姆雷特的厌女症（misogyny）的最佳证据。
这段戏剧独白发生在第一幕第二场国王的婚礼之后。
我们可以看到哈姆雷特一个人显得非常格格不入（只有哈姆雷特身穿黑色礼服），沉浸在巨大的悲伤之中，甚至想要自杀（想把自己的肉体消融为一滴露珠）。
根据上下文，可以推断出这句话是针对他母亲格特鲁德。
通过哈姆雷特的描述（That he might not beteem the winds of heaven| Visit her face too roughly、she would hang on him |As if increase of appetite had grown| By what it fed on），可以知道格特鲁德作为一个女性，对于老哈姆雷特是有多么的依赖、眷恋。
然而令哈姆雷特难以置信的是仅仅在老国王死了两个月之后，她就和新国王、老哈姆雷特的弟弟克劳迪斯结婚了，按照哈姆雷特的说法，“急不可耐地钻进了乱伦的衾被”。
格特鲁德这种性意味上的不坚定和软弱，使得哈姆雷特有了如此评价。
此外，这句话也可以理解为是女性的软弱导致她们对哈姆雷特的背叛。
除了格特鲁德的“背叛”外，另一个比较明显的就是奥菲利亚对哈姆雷特的“背叛”。
所以说Frailty，thy name is woman一句，明着指格特鲁德，其实也暗示了之后的奥菲利亚和哈姆雷特的关系。
奥菲利亚后来虽然没有在男女关系上背叛哈姆雷特，但是她遵从了波乐纽斯，她“试探”哈姆雷特，向哈姆雷特说谎，诚然是她“背叛”了哈姆雷特。
第三幕第一场哈姆雷特和奥菲利亚的对话，其间充满了试探、欺瞒和不信任。
在哈姆雷特和奥菲利亚的对话当中，有这么一句：HAM. Where'
s your Father?OPHE. At home, my Lord.这句话是再明显不过的谎言，因为波乐纽斯和国王就藏在帷幕后面窥视着这一切，而哈姆雷特知道（有学者认为哈姆雷特看到了帷幕下面的一角），因而在哈姆雷特看来，这是奥菲利亚的背叛。
哈姆雷特那句“God has given you one face, and you make your self another”可以作为对frailty的上下呼应：女人的另一张脸无疑就是不坚定、软弱、服从、毫无自我。
哈姆雷特之所以会对奥菲利亚说“get thee to a nunnery”，也是他对她的背叛的回应。
