川端康成哀愁(雪国 川端康成)
川端康成是日本著名作家，他的代表作是什么？
在中国的邻国日本，有着很多著名的作家，这些作家的作品在全世界范围内都非畅销，但所有著名的作家中，川端康成可以说是最受关注的一个。
川端康成的作品，文字非常优美，而且每一部作品都非常的有吸引力。
川端康成这位著名的日本作家，在以前是非常受关注的，不过到了21世纪之后，很多的人对这个作家都不是特别的了解。
那么关于川端康成是日本著名作家，他的代表作是什么？以下是我的看法：一、他的代表作有《雪国》《古都》等川端康成作为一名日本著名的作家，也是日本最有代表性的作家，他的很多作品都充满了日本的美学意识和生死观。
从他的作品中可以读出日本这个民族的性格，也能够让更多的人对日本更加了解。
他的代表作有很多，其中最为著名的，大概就是《雪国》和《古都》等作品。
二、川端康成的文学成就非常高川端康成作为一名作家，他的文学成就是非常的高的，他的很多作品都很受欢迎。
而且川端康成还是日本历史上首位获得诺贝尔文学奖的作家，由此可见，川端康成的作品在世界范围内，都是得到广泛认可的。
三、希望有更多的人能够看到川端康成的作品川端康成的幼年生活受到了很多的创伤，也正是因为如此，他的作品中对于人性和人生的思考是非常深刻的，也是很有意义的。
他的很多作品都非常值得一读，希望有更多的人能够看到川端康的作品，也希望他的作品能够影响到更多的人。
关于川端康成是日本著名作家，他的代表作是什么？以上是我的看法。
你还知道川端康成的哪些代表作呢？欢迎留言交流。
川端康成主要作品写作风格是什么
一、川端康成的文学创作与日本的传统文化相联系。
在文化底蕴深厚的日本，形成了以“浪漫的物哀、幽玄、风雅”三者相通的传统文化精神。
在川端康成的文学作品中，他的“物哀色彩”是很浓重的，它包含了悲哀和同情的意味。
他在创作中赋予人物悲剧的情调，创作出感动人心的美的艺术形象。
在作品《千只鹤》中，里面对茶道和茶具有很多的描写。
在太田夫人去世之后，文子把母亲遗留下来的陶罐送给了菊治，后来又把它摔碎，独自在那里悲泣。
文子经常的睹物伤情，看见陶罐茶具之类的东西就会想到死去的母亲，始终觉得是自己害死了母亲。
对于后来自己喜欢上了菊治也感到非常的愧疚。
整个小说都饱含着浓浓的哀思与凄凉。
那种剪不断、理还乱的情感纠缠，凄婉之情跃然纸上。
同样在作品《雪国》中，当岛村第一次去雪国时，在火车上遇见了美丽可人的叶子和病情严重的行男，在这里他被叶子那真挚的情感打动，虽然不是对自己，却也深深的难以忘怀。
美丽的叶子姑娘一生只当过一个人的看护，后来也没有再当过。
行男死后她还是对他恋恋不忘，美好的人儿和凄惨的结局在小说中形成了鲜明的对照，把读者的眼睛都刺得生痛，更别说在内心激起的层层惊涛骇浪。
驹子同样是一位漂亮的姑娘，但是她也很可怜，为了生活走上了风尘路，当了一名艺妓，爱上了并不钟情与自己的岛村，这种情感上彼此的错位，关系的相互交错，徒然给文章增加了不少的哀思，那种或浓或淡的悲畅溢于言表。
二、川端康成的创作风格中“死亡意识”也是及其浓厚的。
他自己也说过一句话“死亡就在我们脚边”，“无言的死，就是无尽的生”。
在日本传统文化中，我们随处可见什么誓死效忠天皇，不成功便成仁的思想。
他们把死看的很淡很轻，几乎达到超脱的境界。
川端康成也是把死看的很轻很轻，以至于后来自己走上了这条不归之路。
他的作品中有很多描写死亡的现象。
这些都可以反映出他对生与死、美与悲、人生轮回的佛禅观点和看法。
川端康成的这种死亡意识很大程度上受到身世背景和文化修养的影响。
幼年时候，父母、姐姐和祖母相继亡故，少年时期，与他相依为命的祖父也赫然长逝，这种内心的创伤遗留终生，让他从小就养成了孤独、感伤的个性，以至于觉得对于人世间没有什么可以留恋的。
他在宗教信仰上很尊崇佛教教义，他把死看做是最高的艺术，那是美得一种表现，即艺术的极致就是死灭。
他有很大一部分作品，是与人物的死亡联系在一起的。
在《雪国》中，美丽可人的叶子在遭受到感情的落空，孤独伤心之余，最后死于一场火灾，在没有看见尸身时，是没有人注意到她的存在的，当驹子发现时也只是留下了空荡的悲鸣“这孩子，疯了，她疯了”。
一直在作品中作为配村人物的行男虽然没有许多的言语描写，但是他的影子却贯穿了全文。
他夹杂在驹子和叶子之间。
驹子的对他是漠不关心、叶子对他却是情真意切、然而驹子却又钟情与爱恋叶子的岛村，这样的情感纠葛，简直像是在上演一部蹩脚的偶像剧。
后来作品是以行男的逝去、叶子的离开，让作品余音袅袅，韵味无穷……可死亡的阴影，无不让人凄凉一大片。
就像最后描写岛村看见叶子死去时的心境“当他挺身站住脚跟时，抬眼一望，银河仿佛哗地一声，向岛村的心头倾斜下来”。
川端他这种对死亡的描写，同时更加重了作品悲的气氛。
在《千只鹤》这部作品中同样也描写到了死亡，在菊治和太田夫人纠缠到一起之后，女儿文子不能忍受母亲这样荒唐的行为，竭力的劝阻，以至母亲情到深处不能自拔，选择自杀的方式断掉思恋的痛苦。
而文子姑娘后来发现自己也喜欢上了菊治时，期间也产生过自杀的念头，后来没有自杀也是选择离开，那种似见非见，要看不看的纠结情感还不如选择早点离开。
菊治是小说的主人公，他处在亡父的情人和女儿之间，也是倍感郁闷。
对太田夫人的恋恋不忘，对文子小姐的有所企图，在亡父另外一个情人近子的挑拨和言语攻势下，身心疲惫，自杀的念头也是常常出现在脑海里。
幸好后来有稻村小姐的陪伴。
可见川端康成对于死亡的描写是情有独钟。
他这种“死亡意识”和“物哀色彩”的融合让作品透露出了说不尽的忧伤。
三、在川端康成的作品，虚幻、哀愁和颓废的基调贯穿着整个生命。
那是一种颓废的至美，一种空灵虚无的至境。
他在获得诺贝尔文学奖后自杀，在临终送往医院急救的时候他只对司机说了句“路这么挤，真辛苦你了。
”可见他把死看的那么的自然，没有丝毫的恐惧。
他的这种超脱的思想境界，也为他文学作品悲与美奠定了深厚的基调。
同时在他的作品中,我们可以体会到深深的禅意,感受到一种超凡脱俗、淡泊宁静的禅境，一种悲而美得意境。
在他的很多作品中对环境的细微描写很注重，把自然的每个细节刻画的淋漓尽致，他很注重冷艳的笔调，在《雪国》中就描写的是刺眼的白茫茫的雪景，在《千纸鹤》中喜欢描写冷雨，总体上这些景象给人的感觉就是凉、冷、凄，但也不乏美。
他就是把传统文学中那种幽玄和风雅融合在一起，大自然的美在他笔下是用以烘托人物感情变化，刻画出人物性格的，他就是以这种形式流露出悲哀的，人生幻化，世事无常的感叹，他认为这是一种美学思想，他有意识的增加凄美感和纤细的哀愁，营造一个好的意境氛围，所以他的作品多给人一种悲而美的意味。
川端康成是一个唯美主义者。
他既是美的执着追求者和探寻者，也是人生的执著追求者和探寻者，他对人生的追求和探寻主要是通过对美的追求和探寻体现出来的，在他的作品中我们就可以看出来。
川端在文学创作上还有很多的写作风格，他有丰富而独特的人生经历以及独具魅力的传统文化影响,他的创造有着自觉而独到的艺术追求，他是在不断的磨练中成长起来的一位有自己情感和思想感悟的作家。
他独特的写作风格受到很多方面的影响，不是说每个时代都有每个时代不同的背景和文化修养，川端康成就是在聚集前人深厚文化底蕴再加上自己对外来优秀文化的学习上，形成了自身独特的创作写作风格。
川端康成的《花未眠》中有“凌晨四点,我看见海棠花未眠这句话吗？
川端康成有一次凌晨4点醒来，发现海棠花未眠。
他告诉自己：‘如果说一朵花很美，那么我就要活下去。
’人类的个体是渺小的，很平凡，然而我们却活着。
我们以渺小的艰辛的生命庄严的活着，美丽的活着，如同这朵小小的灿烂的开放着的花朵。
“美是邂逅所得，是亲近所得”。
文章是作者凌晨四点没有睡，碰巧看到盛开的海棠花而引发的感想与感慨。
所以得出美的发现是一种邂逅有一种巧合的成分。
但同时作者也谈到要有一定的文化修养和积淀才能够触景生情。
同样的景致，不同的人得到的感受是不同的。
引申含义其中“凌晨四点”这一时间节点、“未眠”的行为带来莫名的孤独感，通过“看”海棠花，我亦未眠，仿佛与花建立了某种关系，花的某部分与“我”的某部分产生了同构。
从而产生了某种感觉。
发现花未眠，“我”大吃一惊。
有葫芦花和夜来香，也有牵牛花和合欢花，这些花差不多都是昼夜绽放的。
花在夜间是不眠的。
这是众所周知的事。
可“我”仿佛才明白过来。
凌晨四点凝视海棠花，更觉得它美极了。
它盛放，含有一种哀伤的美。
赏析 川端康成的那句“凌晨四点钟，看到海棠花未眠”
“凌晨四点钟，看到海棠花未眠”出自川端康成的散文《花未眠》，描写的是自己一人在旅店里，半夜独自醒来，发现海棠花还开着，从而引起一系列关于美的思考。
这是很细腻的感情。
其中“凌晨四点”这一时间节点、“未眠”的行为带来莫名的孤独感，通过“看”海棠花，我亦未眠，仿佛与花建立了某种关系，花的某部分与“我”的某部分产生了同构。
从而产生了某种感觉。
1、海棠花激发了作者的“才明白”发现花未眠，“我”大吃一惊。
有葫芦花和夜来香，也有牵牛花和合欢花，这些花差不多都是昼夜绽放的。
花在夜间是不眠的。
这是众所周知的事。
可“我”仿佛才明白过来。
凌晨四点凝视海棠花，更觉得它美极了。
它盛放，含有一种哀伤的美。
2、作者对自然之美的感叹自然总是美的。
不过，有时候，这种美只是某些人看到罢了。
3、作者对自身处境的感叹“我”之所以发现花未眠，大概也是“我”独自住在旅馆里，凌晨四时就醒来的缘故吧。
所以，这句话之所以经典，是因为它反映了几乎所有日本的审美理念。
海棠花激发作者的情思，作者带着情感来审视事物，体现感兴的“物哀”美和“物纷”之美。
甚至在形式上也符合古典和歌“五七、五七七”的结构。
求川端康成的经典语录！
1、美在于发现，在于邂逅，是机缘。
2、假如它变成憎恶，那就是最丑陋的憎恶了。
3、穿过县界长长的隧道，便是雪国。
4、生并非死的对立面，死潜伏于生之中。
5、这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。
6、如果一朵花很美，那么我就有理由活下去。
7、风雅，就是发现存在的美，感觉已经发现的美。
8、歌声清澈得近乎悲戚，马上就能引起回声似的。
9、溪中多石，流水的潺潺声，给人以甜美圆润的感觉。
10、白花花的一片银色，好像倾泻在山上的秋阳一般。
11、镜中的雪越发耀眼，活像燃烧的火焰。
12、女人在未坠入情网前，是不知道男人下流的。
川端康成经典语录
川端康成《雪国》经典语录 川端康成《雪国》经典语录 1、这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。
2、山脚下的河流，仿佛是从杉树顶梢流出来的。
3、岛村感到百无聊赖。
发呆地凝望着不停活动的左手手指。
因为只有这个手指，才能使他清楚地感到就要去会见的那个女人。
奇怪的是，越是急于想把她清楚地回忆起来，印象就越模糊。
在这扑朔迷离的记忆中，也只有这手指所留下的几许感触，把他带到远方的女人身边。
4、她的眼睛同灯光重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的夜光虫。
5、岛村仿佛坐上了某种非现实的东西，失去了时间和距离的概念，陷入了迷离恍惚之中，徒然地让它载着自己的身躯奔驰。
6、缀满银河的星辰，耀光点点，清晰可见，连一朵朵光亮的云彩，看起来也像粒粒银砂子，明澈极了。
7、这是清澈得近乎悲戚的优美的声音，像是从什么地方传来的一种回响。
8、溪中多石，流水的潺潺声，给人以甜美圆润的感觉。
9、这种焦灼不安的样子，像是夜间动物害怕黎明，焦灼地来回转悠似的。
10、你连指尖都泛出好看的颜色. 11、生存本身就是一种徒劳。
12、黄昏的景物在镜后移动着。
也就是说，镜面映现出的虚像与镜后的实物在晃动，好像电影里的叠影一样。
出场人物和背景没有任何联系。
而且人物是一种透明的幻像，景物则是在夜霭中的朦胧暗流，两者消融在一起，描绘出一个超脱人世的象征世界。
特别是当山野里的灯火映照在姑娘的脸上时，那种无法形容的美，使岛村的心都几乎为之颤动。
13、这是一幅严寒的夜景，仿佛可以听到整个冰封雪冻的地壳深处响起冰裂声。
没有月亮。
抬头仰望，满天星斗，多得令人难以置信。
星辰闪闪竞耀，好像以虚幻的速度慢慢坠落下来似的。
繁星移近眼前，把夜空越推越远，夜色也越来越深沉了。
县界的山峦已经层次不清，显得更加黑苍苍的，沉重地垂在星空的边际。
这是一片清寒、静谧的和谐气氛。
14、这是一种错觉。
因为从姑娘面影后面不停地掠过的暮景，仿佛是从她脸的前面流过。
定睛细看，却又扑朔迷离。
车厢里也不太明亮。
窗玻璃上的映像不像真的镜子那样清晰了。
反光没有了。
这使岛村看入了神，他渐渐地忘却了镜子的存在，只觉得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。
这当儿，姑娘的脸上闪现着灯光。
镜中映像的清晰度并没有减弱窗外的灯火。
灯火也没有把映像抹去。
灯火就这样从她的脸上闪过，但并没有把她的脸照亮。
这是一束从远方投来的寒光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周围。
她的眼睛同灯火重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的。
15、在遥远的山巅上空，还淡淡地残留着晚霞的余晖。
透过车窗玻璃看见的景物轮廓，退到远方，却没有消逝，但已经黯然失色了。
尽管火车继续往前奔驰，在他看来，山野那平凡的姿态越是显得更加平凡了。
由于什么东西都不十分惹他注目，他内心反而好像隐隐地存在着一股巨大的感情激流。
这自然是由于镜中浮现出姑娘的脸的缘故。
16、“这样的日子里连音色都不一样啊！”驹子仰头望了望雪后的晴空，只说了这么一句。
的确，那是由于天气不同。
要是没有剧场的墙壁，没有听众，也没有都市的尘埃，琴声就会透过冬日澄澈的晨空，畅通无阻地响澈远方积雪的群山。
17、虽然她自己并不自觉，但她总是以大自然的峡谷作为自己的听众，孤独地练习弹奏。
久而久之，她的弹拨自然就有力量。
这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。
18、穿过县界长长的隧道，便是雪国，夜空下一片白茫茫。
19、以朋友相待，不向你求欢。
20、贫寒之中自有一种强劲的生命力。
21、岛村把这间奇特的房子扫视了一圈。
只有南面开了一个低矮的窗，但细格的纸门却是新糊的，光线很充足。
墙壁也精心地贴上了毛边纸，使人觉得恍如钻进了一个旧纸箱。
不过头上的屋顶全露出来，连接着窗子，房子显得很矮，黑压压的，笼罩着一种冷冷清清的气氛。
一想起墙壁那边不知是个什么样子，也就感到这房子仿佛悬在半空中，心里总是不安稳。
墙壁和铺席虽旧，却非常干净。
22、但是，看上去她那种对城市事物的憧憬，现在已隐藏在淳朴的绝望之中，变成一种天真的梦想。
他强烈地感到：她这种情感与其说带有城市败北者的那种傲慢的不满，不如说是一种单纯的徒劳。
她自己没有显露出寂寞的样子，然而在岛村的眼里，却成了难以想象的哀愁。
如果一味沉溺在这种思绪里，连岛村自己恐怕也要陷入缥缈的感伤之中，以为生存本身就是一种徒劳。
但是，山中的冷空气，把眼前这个女子脸上的红晕侵染得更加艳丽了。
23、叶子近乎悲戚的优美的声音，仿佛是某座雪山的回音，至今仍然在岛村的耳边萦绕。
24、月儿皎洁得如同一把放在晶莹冰块上的刀。
25、驹子撞击墙壁的空虚回声，岛村听起来有如雪花飘落在自己心田里。
26、岛村不知怎地，内心深处仿佛感到：凭着指头的感触而记住的女人，与眼睛里灯火闪映的女人，她们之间会有什么联系，可能会发生什么事情。
这大概是还没有从暮景的镜中清醒过来的缘故吧。
他无端地喃喃自语：那些暮景的流逝，难道就是时光流逝的象征吗？ 27、但是，这种挚爱之情，不像一件绉纱那样能留下实在的痕迹，纵然穿衣用的绉纱在工艺品中算是寿命最短的，但只要保管得当，五十年或者更早的绉纱，穿在身上照样也不褪色，而人的这种依依之情，却没有绉纱长。
28、她好像一个在荒村的水果店里的奇怪的水果，独自被遗弃在煤烟熏黑了的玻璃箱内似的。
29、镜中的雪越发耀眼，活像燃烧的火焰。
30、这张脸同早晨雪天映在镜子中的那张脸一样，红扑扑的。
在岛村看来，这又是介于梦幻同现实之间的另一种颜色。
川端康成语录 1、一切艺术都无非是人们走向成熟的道路。
2、风雅，就是发现存在的美，感觉已经发现的美。
3、如果一朵花很美，那么有时我会不由自主地想到：“要活下去！” 4、死亡等于拒绝一切理解。
5、凌晨四点，看到海棠花未眠。
6、女人在未坠入情网前，是不知道男人下流的。
7、我仿佛只有脚离开现实，遨游于天空中了！ 8、当我拥有你，无论是在百货公司买领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都觉得幸福。
爱像一股暖流滋润着我。
当我失去你，即便面对鸟语花香我也兴味索然。
一切显得落寞，虚空。
善于感知的心变得迟钝，甚至无法捕捉自己的灵魂。
失去了恋人是悲伤的，更让人难过的是迷失了一颗心。
9、美，一旦在这个世界上表现持来就不会泯灭。
10、即使和幽灵同处地狱也能心安理得；
随便什么时候都能拔腿而去。
这就是我，一个天涯孤客心底所拥有的自由。
11、凌晨四点醒来，发现海棠未眠。
如果一朵花很美，那么有时我会不由自主地想到：“要活下去！” 12、驹子撞击墙壁的空虚回声，岛村听起来有如雪花飘落在自己心田里。
13、凌晨四点钟看到海棠花未眠。
14、感情这种东西，已经不可依赖，如今世道变成这个样子。
越是有才能的人，感情就越脆弱。
15、凌晨四点钟，看到海棠花未眠。
——《花未眠》 16、我在根底上是东方人。
17、秋天也是从脚心的颜色、指甲的色泽中出来的。
入夏之前，让我赤着脚吧。
秋天到来之前，把赤脚藏起来吧。
夏天把指甲修剪干净吧。
初秋让指甲留点肮脏是否更暖和些呢。
秋天曲肱为枕，胳膊肘都晒黑了。
假使入秋食欲不旺盛，就有点空得慌了。
耳垢太厚的人是不懂得秋天的。
18、穿过县界长长的隧道，便是雪国，夜空下一片白茫茫。
19、人们在庭院的草坪上放焰火。
少女们在沿海岸的松林里寻觅秋虫。
焰火的响声夹杂着虫鸣，连焰火的音响也让人产生一种留恋夏天般的寂寞情绪。
我觉得秋天就像虫鸣，是从地底迸发出来的。
20、生并非死的对立面，死潜伏于生之中。
21、人是不断消失在过去的日子里的。
22、美在于发现，在于邂逅，是机缘。
凌晨四点钟，看到海棠花未眠 生并非死的对立面，死潜伏于生之中。
即使和幽灵同处地狱也能心安理得；
随便什么时候都能拔腿而去。
这就是我，一个天涯孤客心底所拥有的自由。
驹子撞击墙壁的空虚回声，岛村听起来有如雪花飘落在自己心田里。
23、我们都是上帝之子，每一个降生就像是被上帝抛下… 因为我们是上帝之子，所以抛弃在前，拯救在后。
24、即使靠一枝笔沦落于赤贫之中 我微弱而敏感的心灵也已无法和文学分开。
25、我仿佛只有脚离开现实，遨游于天空中了！ 自杀而无遗书，是最好不过的了。
无言的死，就是无限的活。
死亡等于拒绝一切理解 人是不断消失在过去的日子里的 美，一旦在这个世界上表现持来就不会泯灭 26、你连指尖都泛出好看的颜色。
27、死亡是拒绝一切理解的。
川端康成经典爱情句子 川端康成经典爱情句子 1、当我拥有你，无论是在百货公司买领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都觉得幸福。
爱像一股暖流滋润着我。
当我失去你，即便面对鸟语花香我也兴味索然。
一切显得落寞，虚空。
善于感知的心变得迟钝，甚至无法捕捉自己的灵魂。
失去了恋人是悲伤的，更让人难过的是迷失了一颗心。
——川端康成《伊豆的舞女》 2、山间的路氤氲着雾气，衣服被蒙蒙的雨打湿，胸前和双脚本该觉得冷，背后却因为疾步而行被汗湿，更因为难耐的情绪而焦躁。
初识爱情在这样年轻的年纪，在这样如梦似幻的山里，就注定这是一场足以铭记但是却不可能结果的感情。
——川端康成《伊豆的舞女》 3、凌晨四点醒来，发现海棠花未眠。
感悟：这又是怎样的一种善良柔情与悲悯啊！我仿佛已经看到了，我看到作者颤抖着手，满目怜悯地轻轻爱抚那未眠的海棠花……我仿佛看到了他眼睛里滑落出一滴柔情一滴叹息……我急急地去搜寻作者的名字和介绍——川端康成《花未眠》 4、当我拥有你的时候，无论是在百货公司买一条领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都感动自己是一个幸福的女人。
爱像一股暖流滋润着我。
当我失去你以后，即使是面对鸟语花香，我也兴味索然。
一切都显得无比落寞，虚空。
顿时，宇宙万物和我的灵魂间的路被堵塞了，我那善于感知的心变得迟钝，甚至无法捕捉自己的灵魂。
失去了恋人是悲伤的，但更让我痛苦的是迷失了一颗心。
——川端康成《伊豆的舞女》 5、但是，这种挚爱之情，不像一件绉纱那样能留下实在的痕迹，纵然穿衣用的绉纱在工艺品中算是寿命最短的，但只要保管得当，五十年或者更早的绉纱，穿在身上照样也不褪色，而人的这种依依之情，却没有绉纱长。
——川端康成《雪国》 6、千重子隐隐约约觉察到真一在爱她，她的告白也许是让自己爱着的人了解自己的身世，可是真一却听不出来。
相反地，使他感觉到她的语音里包含拒绝他的爱——川端康成《古都》 7、不是欣赏舞蹈家栩栩如生的肉体舞蹈艺术，而是欣赏他自己空想的舞蹈幻影，仿佛憧憬那不曾见过的爱情一样。
——川端康成《雪国》 8、"
女人在未坠入情网前,是不知道男人下流的——川端康成"
9、感情这种东西，已经不可依赖，如今世道变成这个样子。
越是有才能的人，感情就越脆弱。
——川端康成《花的圆舞曲》 10、美在于发现，在于邂逅，是机缘。
——川端康成 11、她面对着枕旁的梳妆台照了照镜子。
“天到底亮了。
我要回去了。
”岛村朝她望去，突然缩了缩脖子。
镜子里白花花闪烁着的原来是雪。
在镜中的雪里现出了女子通红的脸颊。
这是一种无法形容的纯洁的美。
也许是旭日东升了，镜中的雪愈发耀眼，活像燃烧的火焰。
浮现在雪上的女子的头发也闪烁着紫色的光，更增添了乌亮的色泽。
——川端康成《雪国》 12、春空千鹤幻如梦。
——川端康成 13、自杀而无遗书，是最好不过的了。
无言的死，就是无限的活。
——川端康成 14、苗子把嘴凑到千重子耳边，悄悄地说：“千重子小姐的床铺已经暖和了，我到旁边的铺位去。
”——川端康成《古都》 15、她，就是那舞女。
洁白的裸体，修长的双腿，站在那里宛如一株小梧桐。
我看到这幅景象仿佛有一股清泉荡漾着我的心。
——川端康成《伊豆的舞女》 16、舞女从楼上端茶下来。
她刚在我的面前跪坐下来，脸就臊红了，手不停地颤抖，茶险些从茶碟上掉下来，于是她就势把它放在铺席上了。
茶碗虽没落下，茶却洒了一地。
看见她那副羞涩柔媚的表情，我都惊呆了。
——川端康成《伊豆的舞女》 17、暴雨声中，远处隐约传来了咚咚的鼓声。
我几乎要把挡雨板抓破似的打开了它，把身子探了出去。
鼓声迫近了。
风雨敲打着我的头。
我闭目聆听，想弄清那鼓声是从什么地方传来、优势怎样传来的。
良久，又传来了三弦琴声。
还有女人尖叫声、嬉闹的欢笑声。
我明白了，艺人们被召到小客店对面的饭馆，在宴会上演出。
我期待着那边结束之后，她们会到这边来。
但是，那边的筵席热闹非凡，看来要一直闹腾下去。
女人刺耳的尖叫声像一道道闪电，不时地滑坡黑魆魆的夜空。
我心情紧张，一直敞开门扉，惘然呆坐着。
每次听见鼓声，心胸就豁然开朗。
——川端康成《伊豆的舞女》 18、我的头脑恍如变成了一池清水，一滴滴溢了出来，后来什么都没有留下，顿时觉得舒畅了。
——川端康成《伊豆的舞女》 19、我处在一种美好的空虚心境里，不管人家怎样亲切对待我，都非常自然地承受着。
我想明天清早带那个老婆婆到上野车站给她买车票去水户，也是极其应当的。
我感到所有的一切都融合在一起。
——川端康成《伊豆的舞女》 20、她好像一个在荒村的水果店里的奇怪的水果，独自被遗弃在煤烟熏黑了的玻璃箱内似的。
——川端康成《雪国》 21、玻璃上只映出姑娘一只眼睛，她反而显得更加美了。
——川端康成《雪国》 22、缀满银河的星辰，耀光点点，清晰可见，连一朵朵光亮的云彩，看起来也像粒粒银砂子，明澈极了。
——川端康成《雪国》 23、“女人真是不可思议。
”大木好像逃避似地说，“有两三个人，对小说是写自己的事，自己就是那小说的模特深信不疑。
而实际上她们却是作者从不认识、也从未见过的与作品毫无关联的女人……这真是一种妄想啊！”“我想，因为处境悲哀的女人太多了，能够借这种妄想聊以自慰。
”——川端康成《美丽与悲哀》 24、她那合上的浓密睫毛，看起来好像是半睁着的黑眸子。
——川端康成《雪国》 25、这种焦灼不安的样子，像是夜间动物害怕黎明，焦灼地来回转悠似的。
——川端康成《雪国》 26、她那副样子，好像是在回顾遥远的往昔，才忽然坐到岛村身边的。
——川端康成《雪国》。
