搞笑话语语音(搞笑话语)

搞笑顺口溜

1、 入秋食板栗，健胃又补脾。

2、 当家当三年，狗都不耐烦。

3、 世间皆乐，苦自心生。

4、 买房子看梁，娶妻子看娘。

5、 忤逆还生忤逆子，孝顺还生孝顺郎。

6、 家有梧桐树，不愁凤凰来。

7、 能吃过头饭，不说过头话。

8、 奶孩子老婆，能吃一锅。

风趣幽默的俏皮话顺口溜

风趣幽默的俏皮话顺口溜如下：1、淑女是装的，君子是装的，相亲往往是看走眼的。

2、相貌要帅的，年纪要轻的，本事要大的，家里要阔气的，这样的男人是没有的。

3、碗是要洗的，桌子是要抹的，地板是要拖的，家庭主妇是辛苦的。

4、长相要漂亮的，性格要贤惠的，这样的女人也是基本没有的。

5、嘴是要吵的，架是要打的，夫妻过日子有了这两样是正常的。

6、歌是要唱的，舞是要跳的，礼物是要买的，夫妻浪漫一点是有必要的。

7、时装是要买的，口红是要涂的，面膜是要敷的，女人永远都是爱打扮的。

8、老婆是爱我的，母亲是疼我的，婆媳吵架儿子夹在中间是两难的。

9、房子是要住的，车子是要买的，欲望是永远也满足不了的。

10、陷阱是很多的，诱惑是常有的，只要你不为所动是没有问题的。

顺口溜由来顺口溜源于生活，最常见的是卖货小贩使用，物品卖的好坏和顺口溜编的好不好有很大的关系，顺口溜使用得当甚至可以达到货卖清场的目的。

何谓“顺口溜”，按照《现代汉语词典》的解释，是指“民间流行的一种汉语口头韵文，句子长短不齐，纯用口语，念起来很顺口”，我们以为把当代流行的这种语言现象称作“民谣”可能更为贴切一些。

所谓“民谣”，即“民间歌谣，多与时事有关”。

一是它来自民间，又在民间广为流传，实乃“民”之家族成员。

二是现今的这些“顺口溜”主要是反映讽刺社会的诸多不良现象，多与时事有关，在褒贬意义上有鲜明的倾向性，与“民谣”定义相吻合。

幽默搞笑经典语录

幽默搞笑经典语录精选 　　骑白马的不一定是王子，他可能是唐僧;
带翅膀的也不一定是天使，妈妈说，那是鸟人。

下面是我为大家整理收集的关于幽默搞笑的经典语录，欢迎大家的阅读。

　　1) 要我扫地就绝对不刷碗，要我刷碗就绝对不扫地，两样一起做?你当我是外星人啊! 　　2) 你是风儿我是沙，你是皮鞋我是刷，你不理我我自杀。

　　3) 因为我掏心掏肺的去爱你，所以我只能没心没肺的放弃你。

　　4) 自卑有多种档次。

最高档次的自卑的表现是吹嘘自己干什么都是天才。

　　5) 骑白马的不一定是王子，他可能是唐僧;
带翅膀的也不一定是天使，妈妈说，那是鸟人。

　　6) 只要功夫深，拉屎也认真。

　　7) 我想问问：我们在学校都交了钱，不是应该让老师听我们的吗? 　　8) 随你大小便! 　　9) 我的梦想：有事秘书干，没事干秘书。

现实却是：有事秘书干不了，没事不能干秘书。

　　10) 把地球揍成方的! 　　11) 我和超人的唯一区别是把内裤穿在里面了! 　　12) 数学系党员活动竟强制女生打扫男生寝室，其行为真是令人发指! 　　13) 爱我，就给我穿上婚纱，然后再亲手扒光。

　　14) 单身并不难，难的'
是应付那些千方百计想让你结束单身的人。

　　15) 算完工资的涨幅后再算算猪肉的，就会发现自己连猪都不如! 　　16) 念了十几年书，想起来还是幼儿园比较好混! 　　17) 每天早上起床都要看一遍“
福布斯”
富翁排行榜，如果上面没有我的名字，我就去上班。

　　18) 你的皮肤如此富有光泽，你散发的香味如此难以抗拒，让我狠狠咬你一口吧，我亲爱的—
—
红烧肉。

　　19) 别跟我谈感情，谈感情伤钱。

　　20) 在猪圈里，你不必讲究人类的礼仪。

　　21) 听说女人如衣服，兄弟如手足。

回想起来，我竟然七手八脚的裸奔了年! 　　22) 敢诅咒我买方便面没有调料包?我诅咒你买方便面只有调料包! 　　23) 你解释就是掩饰，掩饰的就是事实，事实就是罪恶的开始。

　　24) 漫漫长夜无心睡眠，我们除了创造人类还能有什么追求。

　　25) 人又不聪明，还学别人秃顶。

　　26) 承诺，就像放屁，当时惊天动地，过后苍白无力。

　　27) 人生三愿：一是吃得下饭，二是睡得着觉，三是笑得出来。

　　28) 给我一个女人，我就能创造出一个民族!回复：给你一头母猪，明年的肉价就能下跌吗? 　　29) 鄙视我的人这么多，你算老几? 　　30) 我已留长我的发，留长了牵挂。

不要以为老衲留了长发就不是和尚，其实我一直在惦念着道长怀里的师太。

　　31) 要用心去爱你的邻居，不过不要让她的老公知道! 　　32) 不满是悬空的接替，它让人在比较中不断产生向上攀爬的欲望。

　　33) 男人四怕：怕小姐有病，怕情人怀孕，怕群众写信，怕老婆自尽。

你怕啥? 　　34) 前进的理由只要一个，后退的理由却要一百个。

许多人整天找一百个理由证明他不是懦夫，却从不用一个理由证明他是勇士。

　　35) 人生就像愤怒的小鸟，当你失败时，总有几只猪在笑。

　　36) 每个男人心中都有一个狐狸精。

　　37) 小明跟小华到动物园玩，进门时，小明指着小华对看门人说：“
看清楚喔!等会儿出来，别说我偷了你们的猴子!”
　　38) 我貌似真的还很在乎你，你开心我就不开心，你不开心，我最开心。

　　39) 我为什么还没死，那是因为我在等死!我为什么杀人放火，那是因为我想找死! 　　40) 钱不是问题，问题是没钱! 　　41) 文思三千不如胸脯四两，才高八斗不如胯下半斤! 　　42) 在哪里跌倒吗，就在哪里躺下。

　　43) 闹钟叫醒的只是我的躯壳，叫不醒我沉睡的心。

　　44) 好歹我也是个戴眼镜的，怎么能调戏良家妇女呢? 　　45) 执子之手，将子拖走。

子说不走，好吧，关门放狗! 　　46) 叶子的离开是因为风的追求还是树的不挽留? 　　47) 我和疯子的区别在于我没有疯! 　　48) 是人都有阴暗面，如果你偏说你很单纯，那我只能说，你不是人! 　　49) 没有钱，没有权，再不对你好点，你能跟我? 　　50) 只需一分钟就可以碰到一个人，一小时喜欢上一个人，一天爱上一个人，但需要花尽一生的时间去忘掉一个人。

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幽默搞笑经典语录

幽默搞笑经典语录 　　幽默搞笑经典语录，生活中我们会接触到很多有意思的句子，句子的类型多样，不同类型的句子具有不同的作用，搞笑的文案句子能够让人感到开心，以下分享幽默搞笑经典语录。

　　幽默搞笑经典语录1 　　1、别跟我谈感情，谈感情伤钱。

　　2、手拿菜刀砍电线，一路火花带闪电。

　　3、最近总是失眠，16小时就醒一次。

　　4、人人都说我丑，其实我只是美得不明显。

　　5、我从不以强凌弱，我欺负他之前真不知道他比我弱。

　　6、绅士无非就是耐心的狼。

　　7、我又不是人民币，怎么能让人人都喜欢我? 　　8、你为什么不找个安静的地方自个儿数数脑细胞去? 　　9、知道你过得不好，我也就安心了。

　　10、人生只有三天，活在昨天的人迷惑;
活在明天的人等待;
活在今天的人最踏实。

　　11、通往成功的路，总是在施工中。

　　12、我由衷地想把赚钱变成我的业余爱好。

　　13、我曾经爱过的男孩，有着世界上最英俊的背影。

　　14、女子无才便是德，我一定是太缺德了。

　　15、不成熟男人的标志是可以为了理想壮烈的牺牲，成熟男人的标志的可以为了理想卑贱的活着。

　　16、漫漫人生路，总会错几步。

　　17、我要让全世界都知道我很低调。

　　18、我多想一个不小心就和你白头偕老。

　　19、真的猛士，敢于直面自己未化妆的脸。

　　20、身穿地摊货，脚蹬温州鞋，全身上下加起来不超过200元，只有手里的包算是高级皮包，因为它的英文名就叫Gaojipibao。

　　21、令人不能自拔的，除了牙齿还有爱情。

　　22、别轻易对别人说爱，别固执的将别人心门打开，又玩笑着离开。

　　23、大多数人想要改造这个世界，但却罕有人想改造自己。

　　24、人干点好事儿总想让鬼神知道，干点坏事儿总以为鬼神不知道，我们让鬼神太为难了。

　　25、小时候我以为自己长大后可以拯救整个世界，等长大后才发现整个世界都拯救不了我。

　　26、真羡慕你这么年轻就认识我了。

　　27、生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种。

　　28、不要叫我宅女，请叫我居里夫人。

　　29、你说你以后可能会和不喜欢的人结婚，没关系，我愿意做那个你不喜欢的人。

　　30、人性最可怜的就是：我们总是梦想着天边的一座奇妙的玫瑰园，而不去欣赏今天就开在我们窗口的玫瑰。

　　31、我悄悄的来，又悄悄的走，挥一挥匕首，不留一个活口 　　32、明月几时有，自己抬头瞅。

　　33、英雄不问出路，流氓不看岁数 　　34、路见不平一声吼，吼完继续往前走 　　35、没有不透风的墙，没有不能上吊的梁 　　36、孔子曰：中午不睡，下午崩溃!孟子曰：孔子说的对! 　　37、执子之手，将子拖走!子若不走，拍晕了继续拖走! 　　38、个头大就一定厉害吗?恐龙不是照样灭绝了! 　　39、父母忽悠孩子叫教育;
孩子忽悠父母叫欺骗;
互相忽悠叫代沟。

　　幽默搞笑经典语录2 　　1、小姐，不好意思，这个男人是我的，请你管好自己的大腿和春心。

　　2、钱，让多少相爱的人不能在一起、钱，让多少不想爱的人睡在一起。

　　3、寒假作业就是：你写一个月，老师写一个阅。

　　4、男人求求你给点力，当然是挣钱给点力啊，想哪去了 　　5、一句我爱你，说了多少次，换了多少人。

　　6、一个只有滥情而没有爱情的年代。

　　7、你是美瞳么?我凭什么把你放在眼里? 　　8、如果小丑在舞台上哭了，你是不是也会觉得他在搞笑。

　　9、两个人吵架，先说对不起的人，并不是认输了，并不是原谅了。

他只是比对方更珍惜这份感情。

　　10、毕竟不分手的恋爱只是一首歌。

　　11、我讨厌一个男人同时对多个女人好。

　　12、每一个嘴上说不想谈恋爱的人，心里都装着一个不可能的人。

　　13、是我的，你别动；
不是我的，你也给我放那。

　　14、看不穿的，是你瞳孔若隐若现的目光 　　15、猜不透的，是你嘴角似有若无的笑靥 　　16、不要羡慕别人比你过的好，他们假装的。

　　17、我努力了两年多没有温暖你，她不到半年却占据了你整个心。

　　18、你长得很低调，活着怎么这么得瑟啊! 　　19、这年头，只有不伤手的立白，哪有不分手的恋爱 　　20、长得漂亮还不是靠爸妈，活的漂亮才是真本事。

　　21、如果有下辈子，我一定要做你的心脏。

因为我不跳，你就得死! 　　22、现在你别和我狂，以后指不定谁辉煌! 　　23、甜的、香的、辣的、酸的、苦的，---你却偏偏喜欢骚的。

　　24、每对情侣在恋爱之前是傻瓜，但在被甩后却都变成了诗人。

　　25、一天，爱情遇到友情，然后问它“你有什么用啊?”友情回答说，“用来擦掉因你流的泪。

” 　　25、不要乐观的像个屁一样，自以为能惊天动地。

　　27、把你踹了每天都是情人节。

　　28、从前有人在我空间里跑堂，不到两秒钟，嘎的一下就死了。

　　29、如果我死了，我的第一句话是：老子终于不用怕鬼了。

　　30、我本来想给生活一个吻，而现实却给了我两巴掌，你说作为回报，我能不踹他一脚么? 　　31、今天有人问我，情人节怎么过，我说：略过。

　　32、吵架最激烈不过一分钟!而那一分钟你说出的话，是你用一百分钟都弥补不回来的。

　　33、别给我说对不起，不原谅你好像还是我的错。

　　34、友谊，多么暖心的两个字。

却有那么多的真真假假，防或不防。

　　35、我见过千万人，像你的发。

像你的眼，却都不是你的脸。

　　36、是不是月老和孟婆曾是情人。

一个牵了情丝。

一个断了红尘。

　　37、我这人很简单。

只要你把我当回事。

你的事就是我的事。

　　38、我常常告诉自己，受委屈时、泪水要往肚子里咽，泪水是流给自己的、不是流给别人看的。

　　39、什么是蓝颜。

苏培盛这样的才算得上是怜儿的蓝颜。

　　40、分手快乐，祝你快乐，你找不到比我更好的。

　　幽默搞笑经典语录3 　　1、你人挺好的，就是丑了点。

　　2、思念在夜间疯长，郁郁沉沉却念念不忘。

　　3、假如生活出卖了我，我希望是论斤卖。

　　4、磨刀不误砍柴工，读完初中在打工。

　　5、我胖才显得你瘦啊，免得我瘦的.时候显得你丑。

　　6、你听我说，你是输了几次，但你还会东山再起的。

　　7、毁掉一首好歌最好的方法就是把它设为起床闹铃。

　　8、小女不才，只能思君，却无能令君慕己。

　　9、你以为你个头大就很厉害，恐龙个头还大呢，不是照样灭绝了。

　　10、据说很多人早上看时间不是为了起床，而是看还能睡多久。

　　11、人生有时就像电脑，说死机就死机，没得商量。

　　12、通往成功的道路总在施工。

　　13、幸福的末班车不是没赶上，而是挤不上去。

　　14、你喜欢浪没关系，只要不被淹死就好。

　　15、衣柜衣服千千万，只有新的最好看！ 　　16、咸鱼总有翻身的一天，但翻身后还是咸鱼。

　　17、我从来不会让别人失望，因为在答应别人之前，我已经做到了！ 　　18、有情人终成眷属，无情人数不胜数。

　　19、搜不到你，只好进搜狗！ 　　20、穷不可怕，可怕的是，穷的人是我；
穷的人是我也不是很可怕，可怕的是，只有我穷。

　　21、不要等待机会，而要创造机会；
没有天生的信心，只有不断培养的信心。

只有一条路不能选择——那就是放弃的路；
只有一条路不能拒绝——那就是成长的路。

态度决定高度，高度决定命运。

对自己要狠一点，再狠一点，因为，你要的比别人多，就必须付出得比别人多。

　　22、如果有一天我把你拉黑了，不是我讨厌你，而是你卖的东西我实在买不起。

　　23、世界上唯一可以不劳而获的就是贫穷，唯一可以无中生有的是梦想，没有哪件事是不动手就可以实现的。

世界虽残酷，但只要你愿意走，总会有路！ 　　24、时间不会冲淡痛苦，时间只会让人习惯痛苦。

　　25、长得好看的才叫吃货，长得不好看的那叫饭桶！ 　　26、当我讨厌一个人的时候，如果这个人突然说喜欢我，那我就一点也不讨厌对方了。

就是这么有原则，无法讨厌一个有眼光的人。

　　27、我是一个善于反省自己的人，比如我反手给你一巴掌之后，我会想想自己是不是打轻了。

　　28、别嫌弃陪你的人，别陪嫌弃你的人。

　　29、不是井里没有水，而是挖的不够深。

　　30、虽然你长得不咋地，但世界没有你是不行滴，因为没有你就没人能衬托世界的美丽了。

　　31、这个世界没有错，谁让你长得不好看又没钱。

　　32、晚起毁上午，早起傻一天，所以还是不起为妙！ 　　33、拒绝社会规则的努力，都是无效的努力。

　　34、天苍苍，眼茫茫，没钱的日子太漫长！ 　　35、爱情就是，如果没有更好的选择了，我才陪你到天荒地老。

“哦，香雪”中的一段文字，七点钟，火车，，，，到，火车来了，她却...

你好，这是一篇我很喜欢的文章，下面是我个人的意见。

回答得简略，你自己扩展。

1，象征对于质朴山村的新事物，也象征改革开放对落后思想的冲击。

2，主要用的衬托。

一处是火车停下时的震颤，衬托香雪内心的震颤；
二是与其他朋友行为的对比，显得她更淳朴、对新事物的好奇与害怕。

3，首先是淳朴，善良而充满好奇心。

这些是积极的性格。

消极的性格是怯弱与虚荣。

怎么写小说？

给你几点建议……第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。

否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。

请记住爱勒莫。

雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。

”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。

罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。

大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。

”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。

” 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。

这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。

他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。

应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。

在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；
不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；
不是“一束花”而是“一束玫瑰”；
不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；
不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；
不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；
不是“一支枪”而是“一支0。

44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！ 你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。

——拉威尔&；
#8226；
斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。

如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。

当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。

一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。

利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。

每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。

实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；
当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；
当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。

仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。

让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。

我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。

不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。

当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。

当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。

她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。

她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。

这些都会增强视觉效果。

当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？ 是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。

绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。

当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。

如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。

不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。

生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。

人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。

请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。

她“砰”地一声把水壶放下。

“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。

第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。

这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。

紧张的时刻所用的词要少而精。

我是从我的英语老师那儿学到这一点的。

在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。

当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。

当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。

与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。

这样做就会自然缓和紧张气氛。

当你在构思小说时，就要确立写实的态度。

只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。

他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。

好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点： 对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

——菲立兹&；
#8226；
惠特尼 在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。

如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。

我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。

我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。

而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。

我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。

在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。

这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。

我总是地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。

我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。

魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。

但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。

我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。

我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。

我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。

那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。

为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。

我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点 通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。

而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。

对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。

较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。

要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。

在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。

小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。

写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。

第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；
第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。

如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。

第三种兴奋是有关读者的。

如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。

但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。

对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。

为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。

当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。

尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。

于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。

然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。

我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。

在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。

我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。

我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。

我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。

我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。

我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法： 微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。

“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。

车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。

”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。

其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。

如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。

这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。

“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。

如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。

一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。

如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高朝。

而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。

运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；
二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒： 作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。

” 二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌” 三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述” 四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情” 五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字” 六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长。

要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。

文章太短不行﹐太长也不行。

要长短适中。

” ﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。

因为他们硬是把武侠与科幻平衡。

每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠。

” 八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。

主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到终。

” 九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。

如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。

” 十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。

”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。

最后魔法师突然之间出现了。

才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。

给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。

换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方。

十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现。

文章必须给人中立﹐冷酷的感觉。

而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。

你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺﹖” 十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧。

”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。

”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气。

这只能表现作者社会经验不足。

另外一点﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐将严肃战争写得家斗别扭﹐有如儿戏。

“啊﹗我来迟一步。

那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐留下一点来给我嘛﹗”“你这好小子﹐竟然将敌人全打败了﹐那我打什幺﹖也不留下一点给我。

”这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生死之地。

怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；
，军法哪去了。

弄得战场有如过家家一样儿戏。

——评写作之得失评写作之得失第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用我来写书﹐或者是说第一人称﹐本人不明白为什幺他们会这种想法。

像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为用他﹐第三人称了。

因为这种写作手法缺点多多﹐在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书﹐特别对新手而言。

因此﹐使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。

所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这种写作手法﹐黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服。

第二﹐女人﹐我不知道这些作者有多少的恋爱经验﹐或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱﹐使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊﹐任由女人任打任骂﹐似乎只要有个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的﹐这也太圣人了吧。

这种主角一多﹐啊﹗那这种主角都失去了自己的性格。

特别是一些写君王的书﹐君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威﹐必须做到冷酷无情﹐有的时候必须放弃自己心爱的女人﹐做到极度冷血﹐但很多作者硬要写成完美爱情故事。

去﹗无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的﹐因为读者自己本身都不相信完美的存在﹐这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗﹖还有﹐本人是个男人﹐网上读者百分之九十都是男性﹐如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。

本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中﹐不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱﹐明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系﹐铁血类的非要弄得像过家家﹐似乎比起国家而言女人更重要。

哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得。

有的时候必须在女人与国家之间作出选择﹐但很多的作者硬是写成完美结局﹐好嘛﹗只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧﹐是这些读者们讽刺的写照﹐硬要写成完美是不可能的。

还有在很多书中主角都过于心软﹐至少我还见不到有打杀女人的事发生﹐不管那个女人多幺混帐与嚣张。

唉﹗武则天的天下了。

第三﹐对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写。

如果真的非写不可﹐那幺可以去查资料﹐但是爱情是没有资料可查的﹐所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。

第四﹐什幺应详写什幺应简陋﹐如果架空的话﹐那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。

俗点说就是一国之YY﹐而不主角之YY。

军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

第五架空与军事﹐纯军事的书不会有太多人喜欢看﹐由头打仗打到尾﹐有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢。

架空的书最重要的是要描写中国的强大﹐因为我们对现实杜会不满﹐所以不要弄错﹐主角在这架空书中反而无足轻重﹐像商业三国﹐他的YY在于青洲强大﹐而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。

所以架空之书最忌就是老围着主角转﹐应以一切的手法去描写人民生活的改善﹐军事的强大﹐人民的自毫感﹐这些才是卖点。

还有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑军事等等等﹐不要只在军事上YY﹐我们更喜欢看到人民的生活如何改善﹐如何的一个大同杜会。

军事只是放在最后面﹐一部书由头打仗打到尾看都看厌了。

而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。

第六﹐最重要的一点‘品味’﹐不要去跟风﹐什幺书受欢迎受到影响就去写什幺﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。

创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊。

一名作者要有自信心﹐不要受到言论影响﹐但是要知道读者喜欢看什幺﹐而不是自己想写什幺写什幺。

老作者都会感受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也不能完全应读者的所求﹐那样就会失去变化与新意。

因此就需要品味了。

有如昼家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己的品味﹐而且会越来越高。

在网上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。

因为接触的书太多了﹐单一就满足不了所求。

所以有品味的人才能写得出好作品﹐而要有品味就必须得读万卷书﹐现在是网络的世界﹐而这万卷书的意义可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界历史（推荐罗马历史）﹐也不只是中国政治﹐而世界政治﹐很多东西网上都可以找得到。

所以读者们的见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。

所以增加自己的视野与观点﹐要不然别人做到你做不到﹐你凭什幺要求别人看你的书。

要知道现在网上的作者可是成千上万﹐而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。

品味﹐只有读过很多小说的人才会拥有﹐是对书好坏的分柝﹐老读者都明白在下所言﹐开始的时候什幺书都好看﹐渐渐地开始变得挑食﹐嘿﹗而只有这样的人才能写得出好书。

最后一点﹐身为作者的立场要尽量中立。

要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；
﹐我们不是神﹐我们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功的所在 89小说阅读网。