余秀华来封我为(余秀华封我为d夫吧)
＂脑瘫诗人＂余秀华作品
余秀华的创作有着极为浓烈的情感表露，对于爱的欲望也是她的一大创作特色。
她的诗歌中有许多爱情诗。
自身的缺陷，幼年的经历，现实的残酷，让她对爱的缺失有着极为深刻的体验。
以下是我整理的＂脑瘫诗人＂余秀华作品，仅供参考，欢迎大家阅读。
余秀华个人资料：余秀华出生于1976年，湖北钟祥市石牌镇横店村村民。
因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，使其行动不便，高中毕业后赋闲在家。
余秀华从2009年开始写诗，主题多关于她的爱情、亲情、生活感悟，以及她的残疾和无法摆脱的封闭村子。
◆你我在纸上 单薄。
一戳就破。
一点就碎 我没有决定什么，却这样被安排了 但是秋天风大 路越走越危险，到深夜还不肯停下来 中年的隐喻错综盘结 却一说就错 热衷画图的人，有落叶，有秋果 我都给他看了 他看不到的是：一篮橘子下埋的另外 他粗矿，他温柔，他慈悲 哦，我愿意他危险 并涉及到我 2014年10月19日16:13:11 ◆ 在我梦里醒着的人 秋风是从南吹到北的，露水也是，霜也是 而吹过我的风，半路就走失，跌下去时很重 回声都回到我身体里 我希望他和我有些关系：那个胡子拉杂就要老去的人 我希望他死的时候想起我，不害怕 如同我想起他，就不怕活着 如果我病重了，我得去看看他 告诉他，我从来没有一张病历 他们说的，都是假的 如一滴水，醒在结冰的河上 他醒在我梦里 如一针之疼，醒在麻木又盲目的生命里 2014年10月19日19:46:29 ◆ 就要按捺不住了 连呼吸都陡峭起来，风里有火 你看到的，雪山皑皑是假象，牛羊是假象 她给不同的人斟酒，眼睛盯着远方，远方一直远着 她的手颤抖得越来越厉害 眼睛里的灰烬一层层洗去在泪水里 这泪水不再是暗涌，是戾啸，是尖锐的铁锥 把她，把一切被遮盖的击穿 让沉睡的血液为又一个春天竖起旗帜 竖起金黄而厚实的欲望 但是她说一切都没有准备好 她还在午夜 她说着说着，就被卷进去，没了头顶 2014年10月21日20:51:03 ◆ 风从草原来 风从草原来，在你的城市不停地打转 而呼声凄厉，在明晃晃的月光里 许多事情还没有经过就成为往事 逃逸之人留一把胡子，在街头晃荡 想给出的赞美，都被生生逼回内心 疼一疼就会过去 风从草原来，把一个城市困在风心 想看到的事物都被遮蔽 多少人一辈子过去了还没有活过 他慢慢吐烟圈，慢慢说话 把方言里粗矿的部分低音吐出 他不说疼 因为风吹过，无痕 2014年10月22日16:58:35 ◆ 一棵狗尾巴草 它的春天，总是被拦路截断 它其实准备了果实，也被拿走 它身子空着，为了不被折断，佝偻在风里 而秋天，就这么来了 它咬紧牙关 承受这慢慢枯萎的冷 2014年10月23日20:53:22 ◆ 霜降 树叶不说话了，落下来也悄无声息 庄稼都收割了，落在上面的月光也是沉默的 一只蝉去向不明 雨落在夜里，芭蕉弯下了身子，以和我一样的弧度 万物沉默。
是我爱上你的样子 和它们不同的是，我疼得如此厉害 我把这样的疼不停地逼回内心，重得我摇摇晃晃 但是我吐不出来 我从来没有说出的，我以为这就是 爱情 2014-10-27 22:27:57 ◆ 霜降 再怎么逃，你的胡子也白了 早晨，窗外的香樟树有另外的反光 落在上面的麻雀儿有着和你我一样大小的心脏 我哆哆嗦嗦想把一句话说完整，还是徒劳 远远看去，你也缩小为一粒草籽 为此，我得在心脏上重新开荒了 我们白白流失了那么多好时光，那么多花朵绽开的黎明 而这中年，我不知道要准备多久 才能迎接你的到来 而此刻，你在守望一场纷纷扬扬的雪 烟灰不停地落下来 微微颤栗的空气里，你预感到远方的事物 枯黄的理由 2014年10月28日20:36:22 ◆ 雨未停 下午再一次合成一个坟墓 手脚冰凉的人看窗外物都生冷 湿淋淋的麻雀粘在香樟树上 蔸着自己半颗米大小的心脏 米一样白，米一样经不起熬 它从未飞过汉江?从未去流浪? 从未为另一只麻雀飞过一座山? 我一直在想你 而无力量破获这悬而未决的难题 2014年10月29日16:31:47 ◆ 你那里下雨了吗 五点半了，雨没有停的意味 我回头看看你的照片，与你又一次对视 注视我的不是此刻的你，不是你的少年就是你的暮年 我走过的这部分你不在 雨打在香樟树上，碎为水，落下来 雨打在瓦上，碎为水，落下来 雨打在池塘上，碎为石头，落下去 我关门的时候，又看了看面前的公路 直到夜幕落下，把雨都包裹起来 也不见一个人 2014年11月1日21:01:31 1995年，19岁的余秀华“在非自由恋爱下结婚”，这段婚姻除了给她带来了一个现在已经18岁在武汉念大学的儿子外，更多的是不幸和苦闷，尽管直到现在两人并未离婚，但多年来两人已少有联系。
关于对脑瘫诗人余秀华的评价 学者和诗人沈睿称她为中国的艾米莉·狄金森，“余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。
” 《诗刊》编辑刘年认为：“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目—别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。
” 脑瘫诗人余秀华个人诗歌作品 《穿过大半个中国去睡你》 《如何让你爱我》 《经过墓园》 《我爱你》 《井台》 《梦见雪》 《致雷平阳》 《那些秘密突然端庄》 《打谷场的麦子》 《我们在这样的夜色里去向不明》 《摇摇晃晃的人间》等 世人评价： 综合评价 余秀华及其诗歌在2015年年初的诗坛乃至社会范围内掀起了一阵不小的风波，评论声音众多，却在很大程度上是针对余秀华"
脑瘫"
患者的身份，而部分诗人、学者对余诗所做的批评各执一词，在缺乏对余诗整体把握的情况下得出了偏激的结论。
事实上，余诗源于日常经验，是对其个人体验的坦率书写。
面对这些批评，余秀华希望人们更多地去关注其诗歌本身，她对自己所经历的人生有着严肃的认知和体察，在当今这个"
风"
一样的社会流行中，余秀华呈现着一种定力，而这定力的核心就是写诗。
余秀华的诗歌创作，不仅是书写权力的一次彰显，还暴露出了目前诗歌观念存在的矛盾和局限。
当然余秀华的诗歌创作也存在局限，有待成熟，但其创作的意义却在指向自身的同时，折射到了整个诗坛。
名人评价 “她是中国的艾米莉·狄金森，余秀华的诗歌是纯粹的诗歌， 是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。
”(学者和诗人沈睿评) “她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目—别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。
”(《诗刊》编辑刘年评) 她的诗兼具深度和灵气，她是个好诗人，天才的。
(诗人老井评) 余秀华在“摇摇晃晃的人间”行走了几十年，当她找到诗歌这支铁拐时，才终于真正站立了起来。
(诗人张执浩评) 她的诗歌有料，有真东西，这是肯定的。
但是，也要警惕把她煲成了一锅鸡汤。
即使天才也是禁不起透支的。
同情也有其限度，一如名声，传播的有效性。
一句话，让诗歌回到诗歌，文学归于文学。
(诗人李以亮评) 身体患疾为余秀华的创作加上了同情分，但文学评论界不能不管艺术标准，有些赞誉的评论里添加了过多的感情色彩，就像在某些儿童画里见到了‘毕加索’或‘米罗’。
”(评论家、上海译文出版社副社长赵武平评) 仅就诗歌而言，余秀华写得并不好，没有艺术高度。
这样的文字确实是容易流行的。
这当然也挺好，只不过这种流行稍微会拉低一些诗歌的格调。
不过再怎么拉低，比起轻浮的乌青体来，总还算不上丢人败兴。
(诗人沈浩波评) 余秀华坐拥自己的世界，与境遇无关，与身份无关，她就是这样纯粹的诗人。
(诗人马灯评) 读余秀华的诗，常常让我陷入其情境，而忘了自我，即使读完最后一句。
(诗人高寒评) “我想，余秀华应该是中国排在前十的女诗人，不要刻意拔高，可能对她、对大众、对诗歌界会更好。
”(复旦大学教师、诗人、作家 肖水) “评论余秀华的诗歌，若把‘脑瘫’类似的东西参与进来，放进另一个标准，脱离诗歌本身，就不好说了，因为这属于弱势群体。
但如果把这个因素排除，单就诗、就艺术而言，实在没什么炒作的空间。
”“——(路遥文学奖”得主阎真) “余秀华和许立志都有几首好诗，这已经很不容易。
那些缺点存在于她的不好的诗中，也存在你我不好的诗歌里。
然而她的确比我们更艰难，何必尽力一毁?”——(香港诗人 廖伟棠) 自我评价 “我的身份顺序是女人、农民、诗人。
但是如果你们在读我诗歌的时候，忘记我所有的身份，我必将尊重你。
” “诗歌是灵魂的自然流露。
” “成为作家协会副主席只是一个虚名，没有什么实质的编制。
对我的生活也不会产生任何影响，我也不管那些事，这个无所谓的事情。
” 拓展：余秀华经典语录 1、然后用了整个过程，慢慢的，慢慢松开 2、母亲用这些零碎凑足了一头白发 3、真是说不出来还有什么好悲伤 4、所以我一次次按住内心的雪 5、还有一个，耐心地把这飘动按住 6、半辈子耗尽，半辈子耗尽了啊 7、一定会洗掉身上的细枝末节 8、----她一定不能消逝。
美需要更绝对的孤独 9、告诉他，我从来没有一张病历 10、那时候，我不用回头，总相信 11、他们挥手的时候，我以为还有可以浪费的时辰 12、我怀疑我在这个世界作恶多端 13、让我在这个地图上找不到的村庄 14、爱情不过是冰凉的火焰，照亮一个人深处的疤痕后 15、下楼慢了，开电视慢了，对明天的计划 16、但是最后我依旧无法原谅自己，把你保留得如此完整 17、不再被江边的一只水鸟无端惊起，对夕阳的光 18、我的身体里的`火车从来不会错轨 19、也谢谢我自己、为每一次遇见不变的纯真 20、都是我去睡你必不可少的理由 21、不要赞美我，在春天，在我少年和年富力盛的时候 22、想起当年，着长裙，甩水袖，在黄灿灿的落叶上跳舞 23、当我注意到我身体的时候，它已经老了，无力回天了 24、我要给你一本关于植物，关于庄稼的 25、作为一个贩卖月光和人间的人 26、而麦子怎么能在风里停下来呢 27、浩荡的春光里，我把倒影留下了 28、我把一个句子放在山后长长的斜坡上 29、是疼到毁灭之时的一声喊叫 30、我希望他死的时候想起我，不害怕 31、我们和世界互相许诺，永不兑现 32、两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵 33、这些美好的事物仿佛把我往春天的路上筛 34、偶尔说一句、你这个傻女人啊 35、整个晚上，我对着空白的文档出神 36、在干净的院子里读你的诗歌。
这人间情事 37、这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带 38、而光阴皎洁。
我不适宜肝肠寸断 39、如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌 40、它敞开过呼唤，以异族语言 41、而光阴皎洁。
我不适宜肝肠寸断 42、黄昏里，喇叭花都闭合了。
星空的蓝皱褶在一起 43、你没看见我被遮蔽部分 44、其实我想说的是，黄昏里，我们一起去微风里的田野 45、一说到流水的形式，就有无法投进去的倒影 46、我知道，我去了远方，能够再回来 47、如今事过境迁，如今肉身沉重，如今我们越发不能相认 48、一直深信，一个人在天地间，与一些事情产生密切的联系，再产生深沉的爱，以至到无法割舍，这就是一种宿命。
49、坐在你面前，是一道最庄重的神谕 50、翻完以后，他掐起一粒麦子 51、不再游戏，不再发疯地跑到你楼下 52、我始终不能像她们一样去爱 53、我以旋转的方式向你靠近，如激流上的花朵 54、只有此刻，我不用遥望的姿势 55、以前的无以为计，此后也无法计算 56、爱上不停重复俗气又沉重的春天 57、如果你是沉默的，海水也将停止喧哗。
58、这样的麦子才配得上一冬不发霉 59、风会把一切卷走，那得多年以后啦 60、春天的时候，我举出花朵，火焰，悬崖上的树冠 61、还有机会去爱，去沉溺，去死去活来 62、我要给你一本关于植物，关于庄稼的 63、还好，一些疼痛是可以省略的、被遗弃，被孤独 64、在黄昏里看见的远山并无与我们对望的青葱 65、那些轻省的部分让我停留、美人蕉，黑蝴蝶，水里的倒影 66、我是无数个我奔跑成一个我去睡你 67、我听见时间以时间的速度下坠，撞击轰鸣 68、你此刻的衰老，疲惫陷在我眼里 69、阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮。
70、但是雨里依然有寂寞的呼声，钝器般捶打在向晚的云朵 71、风里絮语很多，都是它热爱过的。
72、我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你 73、如果有一条路，我还是不能，不能和你一起走 74、风起的时候，我们习惯把裙子和思想一同按下 75、阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮 76、姐姐在远方碰倒了昨夜的月光 77、这辈子做不到的事情，我要写在墓志铭上 78、如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌 79、如果一定要一句誓言，我想说、 80、我迟钝，多情，总是被人群落在后面 81、告诉你一棵稗子提心吊胆的春天 82、让你迷惑、哪是你，哪是我 83、和那些草，用云朵搽过身体的样子 84、爱上这承受一切，又粉碎的决心 85、雪下不下来都阻挡不了我的白，我白不白都掩饰不了一生的荒唐 86、甚至一棵野草在我身体上摇曳 87、告诉你一棵稗子提心吊胆的 88、——我们掐断了对翅膀的信任 89、阳光好的时候就把自己放进去， 90、当然我也会被一些蝴蝶带入歧途 91、但是我谢谢那些深深伤害我的人们 92、而爱，是你满头白发时，准确地叫出了我的名字后 93、我需要你以这样的姿势歌颂和我在一起的日子 94、这些，我羞于启齿、我真的对他们 95、我用分取的光阴凑足了一辈子 96、茶叶轮换着喝、菊花，茉莉，玫瑰，柠檬 97、《圣经》打开于风口，耶稣说、那人是尘 98、我希望他和我有些关系、那个胡子拉杂就要老去的人 99、如一针之疼，醒在麻木又盲目的生命里 100、于是我选择在春天里，在春天里想你。
‘脑瘫诗人’余秀华的感人故事
余秀华，1976年生，湖北钟祥市石牌镇横店村村民。
因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，使其行动不便，高中毕业后赋闲在家。
余秀华从2009年开始写诗，主题多关于她的爱情、亲情、生活感悟，以及她的残疾和无法摆脱的封闭村子。
余秀华的诗，不只有因为出位的标题而成名的那一首。
她从2009年开始写诗，主题多关于她的爱情、亲情、生活感悟，以及她的残疾和无法摆脱的封闭村子。
稗子、麦子、矿场、打谷场、横店，这些生活中常见的情景都成为了她诗中的意象。
不过，余秀华对自己的走红并不是特别敏感，对于蜗居乡村的她来说，诗歌是一种个人的书写，“
我爱诗歌，从来不指望它带给我什么。
”
写诗因为“
不会打麻将”
“
一切关于诗歌的表白都多余，它是我最深切的需要。
”
在《诗刊》2014年的“
九月大观园”
特辑里，余秀华曾如此表达自己的诗观。
既然诗歌的表白都是多余，为何又是最深切的需要?余秀华说，诗歌本来就是表达自己，自己就在诗歌里了，你再多说，肯定多余。
先天性脑瘫让余秀华走路不稳当，有些摇摇晃晃，说起话来口齿不清楚，几乎无法干重活，幸运的是，生活可以自理。
因为先天性疾病，余秀华没有能够上大学，在高二的时候便辍学，回到湖北荆门钟祥市石牌镇横店村老家。
1995年，19岁的余秀华“
在非自由恋爱下结婚”
，这段婚姻除了给她带来了一个现在已经18岁在武汉念大学的儿子外，更多的是不幸和苦闷，尽管直到现在两人并未离婚，但多年来两人已少有联系。
说到与诗歌的渊源，余秀华不无调侃地说，自己之所以写诗，是因为不会打麻将，以至于太无聊。
她没有接受过系统的诗歌创作培训，“
想怎么写就怎么写”
。
1998年，余秀华写下了她的第一首诗《印痕》，到目前为止，至少已写了2000多首诗。
诗歌就是一根拐棍 选择写诗，最开始是与这种文学体裁字数比较少有关。
因为身体先天的原因，余秀华写字时需要用很大的力气来保持身体的平衡，利用左手护住右腕才能将字写出来。
渐渐地，诗歌写作成了她“
必须做”
的一个事情，她说自己爱诗歌，从来不指望它带给自己什么。
“
诗歌本来就是一种内在的、个人的书写，所谓才华，不过是一个人对世界的看法和理解。
”
余秀华说，“
只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的。
其实我一直不是一个安静的人，我不甘心这样的命运，我也做不到逆来顺受，但是我所有的抗争都落空，我会泼妇骂街，当然我本身就是一个农妇，我没有理由完全脱离它的劣根性。
不过我根本不会想到诗歌会是一种武器，即使是，我也不会用，因为太爱，因为舍不得。
”
她形容诗歌，“
就是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。
”
在作品大受关注之后，有媒体这样称呼她—
—
“
脑瘫诗人”
。
当记者问她，别人这么称呼她是否难过时，余秀华很坦然地回答：我不觉得难过，因为这是事实。
余秀华诗歌节选： 穿过大半个中国去睡你 其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是 两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵 无非是这花朵虚拟出的.春天让我们误以为生命被重新打开 大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯 一些不被关心的政治犯和流民 一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤 我是穿过枪林弹雨去睡你 我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你 我是无数个我奔跑成一个我去睡你 当然我也会被一些蝴蝶带入歧途 把一些赞美当成春天 把一个和横店类似的村庄当成故乡 而它们 都是我去睡你必不可少的理由 再见，2014 像在他乡的一次拥抱：再见，我的2014 像在他乡的最后告别：再见，我的2014 我迟钝，多情，总是被人群落在后面 他们挥手的时候，我以为还有可以浪费的时辰 我以为还有许多可以浪费的时辰 2014如一棵朴素的水杉，落满喜鹊和阳光 告别一棵树，告别许多人，我们再无法遇见 愿苍天保佑你平安 而我是否会回到故乡 —
—
一个没有故乡的人，怀揣下一个春天 下一个春天啊，为时不远 下一个春天，再没有可亲的姐姐遇见 但是我谢谢那些深深伤害我的人们 也谢谢我自己：为每一次遇见不变的纯真 我爱你 巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药 阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮 茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬 这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带 所以我一次次按住内心的雪 它们过于洁白过于接近春天 在干净的院子里读你的诗歌。
这人间情事 恍惚如突然飞过的麻雀儿 而光阴皎洁。
我不适宜肝肠寸断 如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌 我要给你一本关于植物，关于庄稼的 告诉你稻子和稗子的区别 告诉你一棵稗子提心吊胆的春天 颤栗 云朵打下巨大的阴影。
云朵之上，天空奢侈地蓝 这些头顶的沉重之事让我不择方向 不停行走 我遇见的事物都面无颜色，且枯萎有声 —
—
我太紧张了：一只麋鹿一晃而过 而我的春天，还在我看不见的远方 我知道我为什么颤栗，为什么在黄昏里哭泣 我有这样的经验 我有这样被摧毁，被撕碎，被抛弃的恐慌 这虚无之事也如钝器捶打在我的胸脯上 它能够对抗现实的冷 却无法卸下自身的寒 如果我说出我爱你，能让我下半生恍惚迷离 能让我的眼睛看不到下雪，看不到霜 这样也好 这样也好啊，让一个人失去 对这个世界的判别 失去对疼痛敏锐的感知 可是，谁都知道我做不到 爱情不过是冰凉的火焰，照亮一个人深处的疤痕后 兀自熄灭 创作特色： 爱情欲望 余秀华的诗歌中有许多爱情诗。
作为一个长期生活在社会底层、身体带有残缺的女人，她对爱的缺失有着极为深刻的体验。
她的爱情诗并不满足于对爱情欲望的诗意呈现，而是极力展现出丰富复杂、个性鲜明的女性主体形象。
她诗中的女性抒情者是一个深怀自卑感揽镜徘徊的“
傻子”
、“
犯病者”
(《与一面镜子遇见了》)，也是极为清高骄傲、爱自己身体里的锈斑胜过爱“
你”
的自恋者(《我想要的爱情》);
是在“
你”
口渴的时候，甘愿以自己青春的鲜血供奉“
你”
的奉献者(《面对面》)，又是决定将“
人间情事一丢”
重获“
清澈的骨骼”
的逃离者(《在田野上打柴火》);
是让爱情的冰凉火焰照亮深处伤疤后兀自熄灭的孤独者(《战栗》)，又是如果回到过去会“
把爱过的人再爱一遍，把疼通过的再疼一遍”
的痴情者(《人到中年》)。
她的诗歌充溢着爱的躁动与呼唤、爱的幻灭与实现等复杂的意蕴，爱情与其说是其诗歌的主题，不如说是引发诗人对存在、真理、死亡等形而上问题进行本体追问的核心命题。
性别诗学 余秀华的诗歌创作在某种意义上体现出“
性别诗学”
的特点。
余秀华诗歌也重视身体性的写作，但她诗中的身体不再限于埃莱娜·
西苏所说的用来创造自己言说领域的身体，而更接近于梅洛·
旁蒂所说的：“
构成了一个可以作为一切可以被语言和艺术表达之物的那个紧要、无声且神秘背景的东西的中心例证和象征;
一个在反思性的思想或再现中可以被有意识地把握的一切东西的非反思性的源泉”
唧的身体，对于诗人而言，疼痛、残缺、摇晃的内在身体经验，既是诗人创作的心灵之源，是观察、探询自身和万物的诗性起点，也是对现实进行追问和反思的基点。
“
其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是/
两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵.....当然我也会被一些蝴蝶带入歧途/
把一些赞美当成春天/
把一个和横店类似的村庄当成故乡/
而它们/
都是我去睡你必不可少的理由。
”
(《穿过大半个中国去睡你》)“
睡你”
是这首诗歌的核心词，这个词本身的恶俗性质，很容易使读者在阅读诗歌之前，对诗歌创作的严肃性产生怀疑，而当人们用轻慢和鄙夷的态度阅读完全诗之后，会忽然发现自己的审美期待因某种神奇的诗歌力量被重新打开，并完成了一次特殊的更新和超越。
[19-20] 起点较高 余秀华诗歌创作的起点较高，她的诗作既有古典诗歌的意趣，又有现代诗歌的抒情性，创作主体的真实意图通过富有意趣而灵动的语言传达出来;
她的诗作没有凌厉的性别对抗姿态，也没有回避女性生存之痛，而是以鲜活的身体经验和生命经验客观地表现底层女性的生存之痛，以强烈的主体精神去展示人的价值和尊严。
她的诗是坦率的，就像发现了余秀华的《诗刊》编辑刘年所说的：“
她的内心，没有高墙、铜锁和狗，甚至连一道篱笆都没有，你可以轻易地就走进去，”
“
她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目—
—
别人穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。
”
她的诗又是孤傲的，没有低眉、没有妥协：“
他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候，小巫不停地摇着尾巴，对于一个不怕疼的人，他无能为力”
。
(《我养的狗，叫小巫》)余秀华的略带忧伤情绪的诗歌，带领着读者返回到日常生活，返回到个人记忆，生动地表现了复杂的人生况味。
作为一个年轻的诗歌创作者，余秀华的诗歌创作也存在着一些明显的不足，她的诗歌尚缺乏个人鲜活的生命体验与复杂的历史想象之间的摩擦力，某些地方语言表达也略显生硬和媚俗，即使诗人敏锐的感受力和良好的语言天赋也无法遮蔽某些诗句措词的粗陋和慌张，这些都影响了诗歌的高度。
我们期待一个既热情恣肆又精敏沉着的余秀华，为诗坛带来更多不仅令人感动，而且更加沉实、纯粹、有力的诗歌。
我也去答题访问个人页 关注 展开全部 2015年初,一首《穿越大半个中国去睡你》的诗在网络上爆红,作者余秀华随之而红遍了大江南北。
人们被余秀华那些质朴滚烫、直击人心的诗句惊艳到了,称她为“脑瘫诗人”、“农民诗人”、“草根诗人...。
