春夜喜雨第三联(春夜喜雨第三联是从什么写春雨)
晓看红湿处,花重锦官城。（唐代杜甫《春夜喜雨》全文翻译赏析）
晓看红湿处,花重锦官城。
出自唐代诗人杜甫的《春夜喜雨》 好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
赏析 这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。
一开头就用一个「好」字赞美「雨」。
在生活里，「好」常常被用来赞美那些做好事的人。
如今用「好」赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。
接下去，就把雨拟人化，说它「知时节」，懂得满足客观需要。
不是吗？春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。
你看它多么「好」！第二联，进一步表现雨的「好」。
雨之所以「好」，就好在适时，好在「润物」。
春天的雨，一般是伴随着和风细细地滋润万物的。
然而也有例外。
有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪。
有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。
这们的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会「润物」，自然不会使人「喜」，也不可能得到「好」评。
所以，光有首联的「知时节」，还不足以完全表现雨的「好」。
等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个「好」字才落实了。
「随风潜入夜，润物细无声。
」这仍然用的是拟人化手法。
「潜入夜」和「细无声」相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意「润物」，无意讨「好」。
如果有意讨「好」，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。
惟其有意「润物」，无意讨「好」，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
雨这样「好」，就希望它下多下够，下个通宵。
倘若只下一会儿，就云散天晴，那「润物」就不很彻底。
诗人抓住这一点，写了第三联。
在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。
如今呢？放眼四望，「野径云俱黑，江船火独明。
」只有船上的灯火是明的。
此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。
好呀！看起来，准会下到天亮。
尾联写的是想像中的情景。
如此「好雨」下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。
万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。
等到明天清早去看看吧！整个锦官城（成都）杂花生树，一片「红湿」，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。
那么，田里的禾苗呢？山上的树林呢？一切的一切呢？浦起龙说：「写雨切夜易，切春难。
」这首「春夜喜雨」诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是「好雨」的高尚品格，表现了诗人的一切「好人」的高尚人格。
诗人盼望这样的「好雨」，喜爱这们的「好雨」。
所以题目中的那个「喜」字在诗里虽然没有露面，但「『喜』意都从罅缝里迸透」（浦起龙《读杜心解》）。
诗人正在盼望春雨「润物」的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫「好」。
第二联所写，显然是听出来的。
诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为「润物」，不求人知，自然「喜」得睡不着觉。
由于那雨「润物细无声」，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。
第三联所写，分明是看见的。
看见雨意正浓，就情不自禁地想像天明以后春色满城的美景。
其无限喜悦的心情，又表现得多么生动！中唐诗人李约有一首《观祈雨》：「桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。
朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。
」和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨「润物」的喜悦之情难道不是一种很崇高的感情吗？ 。
补全唐代诗人杜甫春夜喜雨诗句晓看红湿处花什么锦官城
唐代诗人杜甫春夜喜雨诗句：晓看红湿处，花重锦官城。
《春夜喜雨》原诗：好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
《春夜喜雨》译文：好雨知道下雨的节气，正是在春天植物萌发生长的时候。
随着春风在夜里悄悄落下，无声地滋润着春天万物。
雨夜中田间小路黑茫茫一片，只有江船上的灯火独自闪烁。
天刚亮时看着那雨水润湿的花丛，娇美红艳，整个锦官城变成了繁花盛开的世界。
《春夜喜雨》作于唐肃宗上元二年春，当时杜甫在经过一段颠沛流离的生活后，转徙到四川成都定居，生活相对稳定下来。
他在成都草堂自耕自种，对自然的风物多有感怀，写下了一系列描写自然风景的作品，其中就包括这首描写夜雨润物的诗作。
诗人按着期盼，再到听觉、视觉，然后再到想象的感受来表现春夜好雨。
时间上从当夜到清晨，空间上从室内到室外、从地面到天空再到江上，有广阔的空间变换。
整首诗结构严谨，描写细腻，巧妙地运用了拟人、对比等艺术手法。
春夜喜雨写出了春雨的什么特点
《春夜喜雨》写出了春雨酥、轻、细、小、悄、润、贵的特点，表达了诗人，对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱，和赞美之情。
《春夜喜雨》是唐诗名篇之一，是杜甫上元二年，在成都草堂居住时所作。
此诗运用拟人手法，以极大的喜悦之情，细致地描绘了春雨的特点，和成都夜雨的景象。
热情地讴歌了来得及时、滋润万物的春雨。
诗中对春雨的描写，体物细微，细腻生动，绘声绘形。
文章中虽没有一个喜字，但却四处洋溢着作者的喜爱之情。
全诗意境淡雅，意蕴清幽，诗境与画境浑然一体，是一首传神入化、别具风韵的咏雨诗。
春夜喜雨第二联、第三联分别从哪种感觉来描写春雨的
第二联使用声觉，第三联使用视觉描写春雨。
颔联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。
“随风潜入夜，润物细无声。
”这仍然用的是拟人化手法。
“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。
如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。
唯其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
颈联运用视觉，“野径云俱黑，江船火独明。
”只有船上的灯火是明的。
此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云。
这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
春夜喜雨写出了春雨的什么特点
《春夜喜雨》写出了春雨酥、轻、细、小、悄、润、贵的特点，表达了诗人，对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱，和赞美之情。
《春夜喜雨》是唐诗名篇之一，是杜甫上元二年，在成都草堂居住时所作。
此诗运用拟人手法，以极大的喜悦之情，细致地描绘了春雨的特点，和成都夜雨的景象。
热情地讴歌了来得及时、滋润万物的春雨。
诗中对春雨的描写，体物细微，细腻生动，绘声绘形。
文章中虽没有一个喜字，但却四处洋溢着作者的喜爱之情。
全诗意境淡雅，意蕴清幽，诗境与画境浑然一体，是一首传神入化、别具风韵的咏雨诗。
春夜喜雨第二联、第三联分别从哪种感觉来描写春雨的
第二联使用声觉，第三联使用视觉描写春雨。
颔联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。
“随风潜入夜，润物细无声。
”这仍然用的是拟人化手法。
“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。
如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。
唯其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
颈联运用视觉，“野径云俱黑，江船火独明。
”只有船上的灯火是明的。
此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云。
这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
