朱自清的金句(朱自清的金句有什么启示)
朱自清的名言有哪些?
朱自清的名言有：1、白天里一定要做的事，必定要说的话，现在都可不理。
——朱自清2、月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
——朱自清3、不用难过，好在天无绝人之路。
——朱自清4、缄默是一种处世哲学，用得好时，又是一种艺术。
——朱自清5、洗手的时候，日子从水盆里过去；
吃饭的时候，日子从饭碗里过去。
我发觉他去的促了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边从前；
入夜时，我躺在床上，他便伶聪颖俐地从我身上跨过，从我的脚边飞去了。
等我睁开眼跟太阳再见，这算又溜走了一日。
我掩面叹气。
但是新来的日子的影子又开端在叹息里闪过了。
——朱自清6、燕子去了，有再来的时候；
杨柳枯了，有再青的时候；
桃花谢了，有再开的时候。
然而，聪慧的，你告知我，咱们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：当初又到了哪里呢？——朱自清7、学习文学而勤于记诵是不成的，特殊是诗。
一个高中文科的学生，与其囫囵吞枣或浮光掠影地读十部诗集，不如仔细心细地背诵三百首诗。
8、从此我不再仰脸看青天，不再抬头看白水，只谨严着我双双的脚步，我要一步一步踏在土壤上，打上深深的足迹！——朱自清9、而花团锦簇，自己不是主角，仍然是一种悲凉。
——朱自清10、我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。
我爱热闹，也爱冷静；
爱群居，也爱独处。
朱自清的名言名句
1、细节就是一言一行一之微，一沙一石之细。
——朱自清2、沉默是一种处世哲学，用得好时，又是一种艺术。
——朱自清3、生活中的各种过程都有它独立的意义和价值，每一刹那有每一刹那的意义与价值！每一刹那在持续的时间里，有它相当的位置。
——朱自清4、气是敢做敢为，节是有所不为。
——朱自清5、神而明之，存乎其人，光辉也罢，倒楣也罢，平凡也罢，让他们各尽各的力去。
——朱自清6、自己以外有别人，所以要说话；
别人也有别人的自己，所以又要少说话或不说话。
于是乎我们要懂得沉默。
——朱自清7、只有不可知，不可得的，才有人去追求；
你若将所有的尽给了别人，你对于别人，对于世界，将没有丝毫意义。
——朱自清8、写文用字要用日常语言所用的字，语言声调也要用日常语言所用的声调。
——朱自清9、学习文学而懒于记诵是不成的，特别是诗。
一个高中文科的学生，与其囫囵吞枣或走马观花地读十部诗集，不如仔仔细细地背诵三百首诗。
——朱自清10、真正的美非常脆弱，却不可征服。
——朱自清11、但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏。
——朱自清12、老年人的衰朽，是过去，青年人还幼稚，是将来，占有现在的只是中年人。
——朱自清13、道德律的力，本来是民众赋予的；
在民众的面前，自然更显出它的威严了。
——朱自清14、转徙无常，诚然算不得好日子，但要说到人生味，怕倒比平平常常时候容易深切地感着。
——朱自清15、因为人生有限，我们若能夜夜有这样清楚的梦，则过了一日，足抵两日，过了五十岁，足抵一百岁；
如此便宜的事，真是落得的。
至于梦中的“苦乐”，则照我素人的见解，毕竟是“梦中的”苦乐，不必斤斤计较的。
——朱自清16、我不曾见过正义的面，只见过它的弯曲的影儿——在“自我”的唇边，在“威权”的面前，在“他人”的背后。
——朱自清17、你的话应该像黑夜的星星，不应该像除夕的爆竹——谁稀罕那彻宵的爆竹呢？而沉默有时更有诗意。
——朱自清18、古语说，“一生一死，乃见交情”；
他之于无隅，这五年以来，有如一日，真是人所难能的！——朱自清19、这年头人们行乐的机会越过越多，不在乎等到逢年过节；
所以年情节景一回回地淡下去，像从前那样热狂地期待着，热狂地受用着的事情，怕只在老年人的回忆，小孩子的想象中存在着罢了。
——朱自清20、苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想。
便觉得是个自由的人。
白天一定要做的事情，一定要说的话，现在都可以不理。
这是独处的妙处。
我且受用了这无边的荷香月色好了。
——朱自清21、从此我不再仰脸看青天，不再低头看白水，只谨慎着我双双的脚步，我要一步一步踏在泥土上，打上深深的脚印！——朱自清22、我不知道他们给了我多少日子；
但我的手确乎是渐渐空虚了。
在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；
像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。
我不禁头涔涔而泪潸潸了。
——朱自清23、品性一半是生成，一半是教养；
品性的表现出于自然，是整个儿的为人。
——朱自清24、我觉得我是一张枯叶，一张烂纸，在这个大时代里。
——朱自清25、等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；
那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。
——朱自清26、梦中的天地是自由的，任你徜徉，任你翱翔；
一睁眼却就给密密的麻绳绑上了，就大大地不同了！——朱自清。
朱自清的经典语录
1、过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了。
----《匆匆》 2、我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。
我爱热闹，也爱冷静；
爱群居，也爱独处 ----《荷塘月色》 3、在每一只船从那边过去时,我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波,在我们的心上这显着是空,且显着是静了。
----《桨声灯影里的秦淮河》 4、我看见了“群羊”，在那淡远的扩原中，披着乳一样白，丝一样软的羽衣的小东西，真和浮在浅浅的梦里的仙女一样。
----《背影荷塘月色》 5、不必难过，好在天无绝人之路。
6、她的眼像一只小燕子，老是在滟滟的春水上打着圈儿。
她的笑最使我记住，像一朵花漂浮在我的脑海里。
----《阿河》 7、我不曾见过正义的面，只见过它的弯曲的影儿——在“自我”的唇边，在“威权”的面前，在“他人”的背后。
----《正义》 8、学习文学而懒于记诵是不成的，特别是诗。
一个高中文科的学生，与其囫囵吞枣或走马观花地读十部诗集，不如仔仔细细地背诵三百首诗。
9、秦淮河的水是碧阴阴的；
看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。
等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；
那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。
我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的；
于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。
10、如闻朱先生謦颏，不觉仰首伸眉，困倦顿消。
本书是研究中国古代文学、历史、哲学的一本入门书。
一部小书，历经数年而成，可见作者一丝不苟、精益求精的态度。
----《经典常谈》 11、去的尽管去了，来的尽管来着，去来的中间，又怎样地匆匆呢? ----《匆匆》 12、我说我所爱的，说一句是一句，都是我心里话。
我说完一句时，心里便轻松了一些，这就是相当的快乐了 ----《刹那》 13、踮着脚，伸着颈，只知道“等待”的人!他们事 事都等待“明天”去做，“今天”却专作为等待 之用；
自然的，到了明天，又须等待明天的 明天了。
14、从前有位高僧，入山修道，道行甚高。
后来见过俗世，“看见粉白黛绿，心便动了”。
15、我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来的；
但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的'
摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了。
于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。
----《桨声灯影里的秦淮河》 16、从此我不再仰脸看青天，不再低头看白水，只谨慎着我双双的脚步，我要一不一不踏在泥土上，打上深深的脚印！ 17、密凯安杰罗是佛罗伦斯派的极峰。
他不多作画，一生精华都在这里。
他画这屋顶时候，以深沉肃穆的心情渗入画中。
他的构图里气韵流动着，形体的钩勒也自然灵妙，还有那雄伟出尘的风度，都是他独具的好处。
----《罗马》 18、月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；
又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；
但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭愣愣如鬼一般；
弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；
但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住；
只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。
树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；
但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
----《荷塘月色》 19、你的手像火把， 你的眼像波涛，你的言语如石头，怎能使我忘记呢？你飞渡洞庭湖，你飞渡扬子江；
你要建红色的天国在地上！地上是荆棘呀，地上是狐兔呀，地上是行尸呀；
你将为一把快刀，披荆斩棘的快刀！你将为一声狮子吼，狐兔们披靡奔走！你将为春雷一震，让行尸们惊醒！我爱看你的骑马，在尘土里驰骋——一会儿， 不见踪影！我爱看你的手杖，那铁的铁的手杖；
它有颜色，有斤两，有铮铮的声响！我想你是一阵飞沙走石的狂风，要吹倒那不能摇撼的黄金的王宫！那黄金的王宫！呜——吹呀！去年一个夏天大早我见着你 ----《赠友》 20、我国经典，未经整理，读起来特别难，一般人往往望而生畏，结果是敬而远 之。
朱子似乎见到了这个，他注“四书”，一种作用就是使“四书”普及于一般人。
他是成功的，他的“四书”注后来成了小学教科书。
----《经典常谈》 21、气是敢做敢为，节是有所不为。
----《论气节》 22、灯与月竟能并存着，交融着，使月成了缠缠的月，灯射着渺渺的灵辉 ----《浆声灯影里的秦淮河》 23、过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；
我留着些什么痕迹呢？ 24、夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。
从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；
透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。
----《桨声灯影里的秦淮河》 25、我觉得人生的意义与价值横竖是寻不着的 ----《刹那》 26、在我们停泊的地方，灯光原是纷然的；
不过这些灯光都是黄而有晕的。
黄已经不能明了，再加上了晕，便更不成了。
灯愈多，晕就愈甚；
在繁星般的黄的交错里，秦淮河仿佛笼上了一团光雾。
光芒与雾气腾腾的晕着，什么都只剩了轮廓了；
所以人面的详细的曲线，便消失于我们的眼底了。
27、八卦相传是伏羲氏画的。
另一个传说却说不是他自出心裁画的。
那时候有匹龙马从黄河里出来，背着一幅图，上面便是八卦，伏羲只照着描下来罢了。
但这因为伏羲是圣人，那时代是圣世，天才派了龙马赐给他这件圣物。
所谓“河图”，便是这个。
----《经典常谈》 28、诗的源头是歌谣。
上古时候，没有文字，只有唱的歌谣，没有写的诗。
一个 人高兴的时候或悲哀的时候，常愿意将自己的心情诉说出来，给别人或自己听。
日常的言语不够劲儿，便用歌唱；
一唱三叹的叫别人回肠荡气。
唱叹再不够的话， 便手也舞起来了，脚也蹈起来了，反正要将颈儿使到了家。
碰到节日，大家聚在 一起酬神作乐，唱歌的机会更多。
或一唱众和，或彼此竞胜。
----《经典常谈》 29、暗淡的水，像梦一般：那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。
----《桨声里的秦淮河》 30、秦淮河的总是绿的，任人影的憧憧，歌声的扰扰，总像隔着二层薄薄的绿纱面幂似的，他尽是这样静静的，冷冷的绿着。
----《桨声灯影里的秦淮河》。
朱自清经典名句
1、过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了。
----《匆匆》 2、我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。
我爱热闹，也爱冷静；
爱群居，也爱独处 ----《荷塘月色》 3、在每一只船从那边过去时,我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波,在我们的心上这显着是空,且显着是静了。
----《桨声灯影里的秦淮河》 4、我看见了“群羊”，在那淡远的扩原中，披着乳一样白，丝一样软的羽衣的小东西，真和浮在浅浅的梦里的仙女一样。
----《背影荷塘月色》 5、不必难过，好在天无绝人之路。
6、她的眼像一只小燕子，老是在滟滟的春水上打着圈儿。
她的笑最使我记住，像一朵花漂浮在我的脑海里。
----《阿河》 7、我不曾见过正义的面，只见过它的弯曲的影儿——在“自我”的唇边，在“威权”的面前，在“他人”的背后。
----《正义》 8、学习文学而懒于记诵是不成的，特别是诗。
一个高中文科的学生，与其囫囵吞枣或走马观花地读十部诗集，不如仔仔细细地背诵三百首诗。
9、秦淮河的水是碧阴阴的；
看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。
等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；
那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。
我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的；
于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。
10、如闻朱先生謦颏，不觉仰首伸眉，困倦顿消。
本书是研究中国古代文学、历史、哲学的一本入门书。
一部小书，历经数年而成，可见作者一丝不苟、精益求精的态度。
----《经典常谈》 11、去的尽管去了，来的尽管来着，去来的中间，又怎样地匆匆呢? ----《匆匆》 12、我说我所爱的，说一句是一句，都是我心里话。
我说完一句时，心里便轻松了一些，这就是相当的快乐了 ----《刹那》 13、踮着脚，伸着颈，只知道“等待”的人!他们事 事都等待“明天”去做，“今天”却专作为等待 之用；
自然的，到了明天，又须等待明天的 明天了。
14、从前有位高僧，入山修道，道行甚高。
后来见过俗世，“看见粉白黛绿，心便动了”。
15、我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来的；
但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了。
于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。
----《桨声灯影里的秦淮河》 16、从此我不再仰脸看青天，不再低头看白水，只谨慎着我双双的脚步，我要一不一不踏在泥土上，打上深深的脚印！ 17、密凯安杰罗是佛罗伦斯派的极峰。
他不多作画，一生精华都在这里。
他画这屋顶时候，以深沉肃穆的心情渗入画中。
他的构图里气韵流动着，形体的钩勒也自然灵妙，还有那雄伟出尘的风度，都是他独具的好处。
----《罗马》 18、月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；
又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；
但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭愣愣如鬼一般；
弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；
但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住；
只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。
树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；
但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
----《荷塘月色》 19、你的手像火把， 你的眼像波涛， 你的言语如石头， 怎能使我忘记呢？ 你飞渡洞庭湖， 你飞渡扬子江；
你要建红色的天国在地上！ 地上是荆棘呀， 地上是狐兔呀， 地上是行尸呀；
你将为一把快刀， 披荆斩棘的快刀！ 你将为一声狮子吼， 狐兔们披靡奔走！ 你将为春雷一震， 让行尸们惊醒！ 我爱看你的骑马， 在尘土里驰骋—— 一会儿， 不见踪影！ 我爱看你的手杖， 那铁的铁的手杖；
它有颜色，有斤两， 有铮铮的声响！ 我想你是一阵飞沙走石的狂风， 要吹倒那不能摇撼的黄金的王宫！ 那黄金的王宫！ 呜——吹呀！ 去年一个夏天大早我见着你 ----《赠友》 20、我国经典，未经整理，读起来特别难，一般人往往望而生畏，结果是敬而远 之。
朱子似乎见到了这个，他注“四书”，一种作用就是使“四书”普及于一般人。
他是成功的，他的“四书”注后来成了小学教科书。
----《经典常谈》 21、气是敢做敢为，节是有所不为。
----《论气节》 22、灯与月竟能并存着，交融着，使月成了缠缠的月，灯射着渺渺的灵辉 ----《浆声灯影里的秦淮河》 23、过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；
我留着些什么痕迹呢？ 24、夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。
从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；
透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。
----《桨声灯影里的秦淮河》 25、我觉得人生的意义与价值横竖是寻不着的 ----《刹那》 26、在我们停泊的地方，灯光原是纷然的；
不过这些灯光都是黄而有晕的。
黄已经不能明了，再加上了晕，便更不成了。
灯愈多，晕就愈甚；
在繁星般的黄的交错里，秦淮河仿佛笼上了一团光雾。
光芒与雾气腾腾的晕着，什么都只剩了轮廓了；
所以人面的详细的曲线，便消失于我们的眼底了。
27、八卦相传是伏羲氏画的。
另一个传说却说不是他自出心裁画的。
那时候有匹龙马从黄河里出来，背着一幅图，上面便是八卦，伏羲只照着描下来罢了。
但这因为伏羲是圣人，那时代是圣世，天才派了龙马赐给他这件圣物。
所谓“河图”，便是这个。
----《经典常谈》 28、诗的源头是歌谣。
上古时候，没有文字，只有唱的歌谣，没有写的诗。
一个 人高兴的时候或悲哀的时候，常愿意将自己的心情诉说出来，给别人或自己听。
日常的言语不够劲儿，便用歌唱；
一唱三叹的叫别人回肠荡气。
唱叹再不够的话， 便手也舞起来了，脚也蹈起来了，反正要将颈儿使到了家。
碰到节日，大家聚在 一起酬神作乐，唱歌的机会更多。
或一唱众和，或彼此竞胜。
----《经典常谈》 29、暗淡的水，像梦一般：那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。
----《桨声里的秦淮河》 30、秦淮河的总是绿的，任人影的憧憧，歌声的扰扰，总像隔着二层薄薄的绿纱面幂似的，他尽是这样静静的，冷冷的绿着。
----《桨声灯影里的秦淮河》 朱自清 1.只剩飘飘的清风， 只剩悠悠的远钟。
眼底是靡人间了， 耳根是靡人间了。
2.去的尽管去了，来的尽管来着，去来的中间，又怎样地匆匆呢? 3.这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声；
但热闹是它们的，我什么也没有。
4.过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了。
5.燕子去了，有再来的时候；
杨柳枯了，有再青的时候；
桃花谢了，有再开的时候。
但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？ 6.月朦胧 鸟朦胧 帘卷海棠红。
7.路上只有我一人，背着手踱着。
这一片天地好像是我的；
我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。
我爱热闹，也爱冷静；
爱群居，也爱独处。
像今晚上，一个人在苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉得是个自由的人。
白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可以理。
这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
8.在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；
在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？ 9.时光之手，曾无数次在那光滑的发际轻轻拂过，那时，它温顺得像个孩子一般，轻轻地睡下，一梦就是千年。
10.你的话应该像黑夜的星星，不应该像除夕的爆竹——谁稀罕那彻宵的爆竹呢？而沉默有时更有诗意。
11.我和你分别以后/
的确有了长进了/
大杯的喝酒/
整匣的抽烟/
这都是从前没有的/
喝了酒昏昏的睡/
烟的香真好/
我的手指快黄了/
有味 有味/
因为在这些时候/
忘了你/
也忘了我自己/
朱自清经典语录 1.沉默是一种处世哲学，用得好时，又是一种艺术。
2.灯与月竟能并存着，交融着，使月成了缠缠的月，灯射着渺渺的灵辉《浆声灯影里的秦淮河》 3.东风里， 掠过我脸边， 星呀星的细雨， 是春天的绒毛呢。
《细雨》 4.多年前踏上火车时，我还没有意识到，从此我的故乡没有春夏，只有秋冬 5.仿佛一个暮春的早晨，霏霏的毛雨默然洒在我的脸上，引起润泽、轻松的感觉。
《歌声》 6.过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了。
《匆匆》 7.酣眠固不可少，小睡也别有风味。
《荷塘月色》 8.娟娟的东风只吹来一缕缕饿了似的花香，夹带着些潮湿的草丛的气息和泥土的滋味。
《歌声》 9.你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？《匆匆》 10.秦淮河的总是绿的，任人影的憧憧，歌声的扰扰，总像隔着二层薄薄的绿纱面幂似的，他尽是这样静静的，冷冷的绿着。
《桨声灯影里的秦淮河》 11.去的尽管去了，来的尽管来着，去来的中间，又怎样地匆匆呢?《匆匆》 12.试想在圆月朦胧之夜，海棠是这样的妩媚而嫣润，枝头的好鸟为什么却双栖而各梦呢？《月朦胧 鸟朦胧 帘卷海棠红》 13.树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼.《荷塘月色》 14.他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。
那知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自已。
《背影》 15.太阳它有脚啊，轻轻悄悄地挪移了，我也茫茫然跟着旋转。
《匆匆》 16.我不曾见过正义的面，只见过它的弯曲的影儿在自我的唇边，在威权的面前，在他人的背后。
《正义》 17.我的时间就在这纸与笔，思维与字迹快要接触的那一刹那匆匆而过。
《匆匆》 18.我觉得我是一张枯叶，一张烂纸，在这个大时代里《论无话可说》 19.我掩着面叹息。
但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
《匆匆》 20.我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。
我爱热闹，也爱冷静；
爱群居，也爱独处《荷塘月色》 21.细节就是一言一行一之微，一沙一石之细。
22.像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。
23.学习文学而懒于记诵是不成的，特别是诗。
一个高中文科的学生，与其囫囵吞枣或走马观花地读十部诗集，不如仔仔细细地背诵三百首诗。
24.燕子去了，有再来的时候；
杨柳枯了，有再青的时候；
桃花谢了，有再开的时候。
但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？《匆匆》 25.野花遍地是：咋样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。
《朱自清散文集》 26.一切都像刚睡醒的样子，嫩嫩的，绿绿的。
院子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。
《荷塘月色》 27.一张小小的圆脸，如正开的桃李花；
脸上并没有笑，却隐隐地含着春日的光辉，像花房里充了蜜一般。
28.在每一只船从那边过去时,我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波,在我们的心上这显着是空,且显着是静了。
《桨声灯影里的秦淮河》 29.在默默里算着，七千六百多日子已经从我手中溜去；
像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。
《匆匆》 30.这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声；
但热闹是它们的，我什么也没有。
《荷塘月色》 31.这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。
我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。
《背影》 32.只剩飘飘的清风， 只剩悠悠的远钟。
眼底是靡人间了， 耳根是靡人间了《独自》 关于朱自清时间名言 朱自清时间的名言精选 1) 学习文学而懒于记诵是不成的，特别是诗。
一个高中文科的学生，与其囫囵吞枣或走马观花地读十部诗集，不如仔仔细细地背诵三百首诗。
类别:学习 朱自清 2) 洗手的时候，日子从水盆里过去;
吃饭的时候，日子从饭碗里过去;
默默时，便从凝然的双眼过去。
我觉察他去得匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去。
天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身边跨过，从我脚边飞去了。
等我睁开眼和太阳再见，这算又熘走了一日，我掩着面叹息。
但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
类别:时间 朱自清 3) 从此我不再仰脸看青天，不再低头看白水，只谨慎着我双双的脚步，我要一不一不踏在泥土上，打上深深的脚印! 长诗《毁灭》 4) 燕子去了，有再来的时候;
杨柳枯了，有再青的时候;
桃花谢了，有再开的时候。
但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢?是有人偷了他们罢：那是谁?又藏在何处呢?是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢 5) 我不知道他们给了我多少日子;
但我的手确乎是渐渐空虚了。
在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去;
像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。
我不禁头涔涔而泪潸潸了。
6) 去的尽管去了，来的尽管来着;
去来的中间，又怎样地匆匆呢?早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。
太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了;
我也茫茫然跟着旋转。
于是洗手的时候，日子从水盆里过去;
吃饭的时候，日子从饭碗里过去;
默默时，便从凝然的双眼前过去。
我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。
等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。
我掩着面叹息。
但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
7) 从此我不再仰脸看青天，不再低头看白水，只谨慎着我双双的脚步，我要一不一不踏在泥土上，打上深深的脚印! 类别:劳动 朱自清 8) 洗手的时候，日子从水盒进而过去;
吃饭的时候，日子从饭碗里过去。
我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去;
天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我的脚边飞去了。
等我睁开眼和太阳再见，这算又熘走了一日。
我掩面叹息。
但是新来的日子的影子又开始在叹息里闪过了。
类别:时间 朱自清 9) 在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢?只有徘徊罢了，只有匆匆罢了;
在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢?过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了;
我留着些什么痕迹呢?我何曾留着像游丝样的痕迹呢?我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢?但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊? 10) 你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢? 。
背影朱自清最经典的一句话
背影朱自清最经典的一句话如下：1、这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。
我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。
2、我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。
可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。
他用两手攀着上面，两脚再向上缩；
他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。
3、他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。
又嘱托茶房好好照应我。
我心里暗笑他的迂；
他们只认得钱，托他们直是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想远行的孩子朗诵，那时真是太聪明了。
4、他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。
那知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自已。
5、近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。
他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。
哪知老境却如此颓唐！6、他触目伤怀，自然情不能自已。
情郁于中，自然要发之于外；
家庭琐屑便往往触他之怒。
他待我渐渐不同往日。
但最近两年不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子。
朱自清背影原文佳句赏析
1.朱自清背影好句赏析,至少3句 1、.路上只我一个人，背着手踱着。
这一片天地好像是我的；
我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。
2、曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；
正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
1、作者在去荷塘的路上抒发了自己的内心感触。
从下文“我爱热闹，也爱冷静；
爱群居，也爱独处。
”“在苍茫的月光下什么都可以想，什么都可以不想”，“便觉得是个自由人。
”从中可以看出此时的作者才是真实的原本的他。
没有任何修饰，也没有任何虚伪，只“觉得是个自由的人”。
在当是的情形下想做回真实的自己可不是一句话两句话的事，因为有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而为之。
所以趁着“这一片天地好象是我的”这个时候，“白天里一定要做的事、一定要说的话，现在都可以不理。
”唯一要做的就是“且受用这无边的荷塘月色好了。
” 2、“曲曲折折的荷塘”、“田田的叶子”，“像亭亭的舞女的裙”。
“零星的白花”，“袅娜的”或“羞涩的”，“如明珠”，“如星星”，又如“刚出浴的美人”。
作者一开始便用了丰富的比喻的手法和拟人手法从不同的角度对荷叶、荷花进行了形象地描绘。
总体上给人一种清新高贵的感觉。
2.朱自清《背影》中最能感动人的语句最好有赏析 我给你全文吧，还带有解析和赏析的哦！我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影.那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子，我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家.到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪.父亲说，“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”回家变卖典质，父亲还了亏空；
又借钱办了丧事.这些日子，家中光景很是惨淡，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲.丧事完毕，父亲要到南京谋事，我也要回北京念书，我们便同行. 到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；
第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去.父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去.他再三嘱咐茶房，甚是仔细.但他终于不放心，怕茶房不妥帖；
颇踌躇了一会.其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有甚么要紧的了.他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去.我两三回劝他不必去；
他只说，“不要紧，他们去不好！” 我们过了江，进了车站.我买票，他忙着照看行李.行李太多了，得向脚夫行些小费，才可过去.他便又忙着和他们讲价钱.我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可.但他终于讲定了价钱；
就送我上车.他给我拣定了靠车门的一张椅子；
我将他给我做的紫毛大衣铺好坐位.他嘱我路上小心，夜里警醒些，不要受凉.又嘱托茶房好好照应我.我心里暗笑他的迂；
他们只认得钱，托他们直是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想，那时真是太聪明了！ 我说道，“爸爸，你走吧.”他望车外看了看，说，“我买几个橘子去.你就在此地，不要走动.”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客.走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去.父亲是一个胖子，走过去自然要费事些.我本来要去的，他不肯，只好让他去.我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难.可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了.他用两手攀着上面，两脚再向上缩；
他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子.这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了.我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见.我再向外看时，他已抱了朱红的橘子望回走了.过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走.到这边时，我赶紧去搀他.他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上.于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的，过一会说，“我走了；
到那边来信！”我望着他走出去.他走了几步，回过头看见我，说，“进去吧，里边没人.”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了. 近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日.他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事.那知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自已.情郁于中，自然要发之于外；
家庭琐屑便往往触他之怒.他待我渐渐不同往日.但最近两年的不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子.我北来后，他写了一信给我，信中说道，“我身体平安，惟膀子疼痛利害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣.”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影.唉！我不知何时再能与他相见！ 赏析 近几年，中小学语文教育的改革力度不小.好多种教材同时在全国各地试用，有些教材在内容调整上大动干戈，不少传统名篇纷纷落选.但是，朱自清先生的《背影》“我自岿然不动”，依然是每一种教材的必选课文.为什么？是否因为《背影》是朱自清写的、早已成为经典，就不敢造次了. 我想，之所以也许这样问，是因为：《背影》，1500来字，看上去朴素、平淡、无奇；
要是有人讲，眼下中学生的好作文，不比它差了太多，会有相当多人信以为真的.——当然，现在，即使谁写出了《背影》的水准，也不可能成为朱自清、其作品也不会有《背影》级的礼遇.就此而言，甚至不妨说：《背影》是因为朱自清所写才如此著名、被讲得那样好，而经典化了的. 这并不奇怪.首先，有所谓“第一个吃螃蟹的人”，也有所谓“余生也晚”.其次，这般想法其实很符合现代的文学理论，美国文论家乔纳森·卡勒就曾用“超保护的合作原则”的精深术语阐释过类似情形（参见《当代学术入门 文学理论》第27页，辽宁教育出版社1998年11月版）.简单地说，因为你对朱自清有基本的信任，对他的文章有超级的“保护”，信得过《背影》是内涵深刻、艺术性强的经典作品；
而因了这种信赖，假使读不出《背影》的“好”，你会怀疑自己的水平问题；
即便只是为了证明自己，你也会非常"
合作"
地反复读、讲出个子丑寅卯来. 所有的人都这样，《背影》怎么可能不成为经典？不过，应该考虑到《背影》 是朱自清1925年的创作，事情要稍微复杂一些的. 那时候，朱自清虽然早加入了文学研究会，办过文学刊物，尝试并发表了诗歌、小说、散文等多种文类的作品，数量也不算少；
在散文写作上，还已经有了《歌声》、《匆匆》、《温州踪迹》等精品；
特别是1923年，他和俞平伯同。
3.朱自清 背影赏析加原文 我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。
那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。
我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。
到徐州见着父亲，看见满院狼籍的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。
父亲说：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”回家变卖典质，父亲还了亏空；
又借钱办了丧事。
这些日子，家中光景很是惨淡，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。
丧事完毕，父亲要到南京谋事，我也要回北京念书，我们便同行。
到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；
第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。
父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。
他再三嘱咐茶房，甚是仔细。
但他终于不放心，怕茶房不妥贴；
颇踌躇了一会。
其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有什么要紧的了。
他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。
我再三劝他不必去；
他只说：“不要紧，他们去不好！”我们过了江，进了车站。
我买票，他忙着照看行李。
行李太多了，得向脚夫行些小费才可过去。
他便又忙着和他们讲价钱。
我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可，但他终于讲定了价钱；
就送我上车。
他给我拣定了靠车门的一张椅子；
我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。
他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。
又嘱托茶房好好照应我。
我心里暗笑他的迂；
他们只认得钱，托他们只是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想，那时真是太聪明了！我说道：“爸爸，你走吧。
”他往车外看了看说：“我买几个橘子去。
你就在此地，不要走动。
”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。
走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。
父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。
我本来要去的，他不肯，只好让他去。
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。
可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。
他用两手攀着上面，两脚再向上缩；
他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。
我赶紧拭干了泪。
怕他看见，也怕别人看见。
我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。
过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。
到这边时，我赶紧去搀他。
他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。
于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。
过一会说：“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。
他走了几步，回过头看见我，说：“进去吧，里边没人。
”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。
他少年出外谋生，独立支持，做了许多大事。
哪知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自已。
情郁于中，自然要发之于外；
家庭琐屑便往往触他之怒。
他待我渐渐不同往日。
但最近两年不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子。
我北来后，他写了一信给我，信中说道：“我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。
”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。
唉！我不知何时再能与他相见！附：作品相关资料：《背影》是记实散文，朱自清作，写于1925年10月。
《背影》描述了在家庭遭变故的情况下，父亲送别远行儿子的经过。
通过朴素真切的语言，表现了父亲的一片爱子之心和儿子对父亲的感念之情。
它是中国现代散文史上的名篇。
作者曾说：“我写《背影》，就因为文中所引的父亲的来信里的那句话。
当时读了父亲的信，真的泪如泉涌。
我父亲待我的许多好处，特别是《背影》里所叙的那一回，想起来跟在眼前一般无二。
我这篇文只是写实……”这话道出了《背影》的写作缘由、描写重点和写作特点等，可以作为理解文章的钥匙。
4.朱自清 背影 全文赏析 朱自清，原名自华，字佩弦，号秋实，生于光绪二十四年，卒于1948年8月12日。
原籍浙江绍兴。
他自幼生活在扬州，在那里度过了他的童年时期和少年时期。
对古城这段生活，他的感受时微妙、复杂的。
这也是他为什么后来写父亲的《背影》时存有那么多的微妙的感情在里面。
记得最初认识的这篇文章是在初中时的语文课本上学到的。
现在想起来还有些许的感慨与回味，心中还不凡的泛起一点涟漪。
怎么说呢？他的散文感情真挚自然，语言朴素简洁，结构严谨精巧，具有清新、委婉、隽永的艺术风格。
《背影》虽是他前期散文的代表作。
但他后期的散文文字更加洗炼和成熟，更加接近口语，但是缺少他前期散文动人的情致。
当时作者写此文是追忆八年前的事。
作者当时在北京大学哲学系念书，得知祖母去世，从北京赶到徐州与父亲一道回扬州奔丧。
丧事完毕，父亲到南京找工作，作者回北京念书，父子在浦口惜别。
阅读这篇散文，我们可以感受到父子亲情──父亲对儿子的疼爱和儿子对父爱的感念。
这是人间至情。
这也是家庭美德，是我们中华民族传统美德的重要组成部分。
想想父亲当时的困厄，对父爱的感受就会更加深切。
当时，父亲遭遇双重灾祸，祖母死了，差使也交卸了，丧母的悲痛加上生存危机，父亲陷入了困境。
朱自清是大儿子，还在大学念书，接手还早，还要供养，养家重担压在父亲一人肩上，他是怎样急于谋事啊。
父亲在谋事与送行二者之间再三踌躇，天平的一头是那么沉重，他却把天平的另一头──儿子路途平安看得更重，这种爱子之心，真是情深似海！父亲亲自送行，照顾得无微不至，不光顾到眼前，还为儿子一路着想，临别还给儿子买橘子。
买橘子要过铁道，那时月台很高，爬起来非常费劲，儿子是看在眼里的，为了儿子，再难的事情他也心甘情愿。
“他用两手攀着上面，两脚再向上缩；
他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”，他是这样吃力地过铁道买橘子的，爱子之心是多么强烈，父爱的力量是多么巨大，这样的父爱催人泪下。
《背影》中的父亲形象，是慈父的形象。
有人说“我们在《背影》中看到的与其是一个父亲的形象，毋宁是一个母亲的形象”，这是把父亲的形象绝对化了，以为父亲就是严父，其实慈父的形象也是父亲的形象。
朱自清父亲性格中也有刚强的一面。
听他面对双重灾难的心声：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”大有泰山压顶不弯腰的气概。
而浦口送行，则更多地表现他慈爱的一面。
看看父亲爱子的行为方式，对父爱的感知会更深一层。
在中国父母的眼里，孩子永远是孩子，几十岁的孩子还是孩子，朱自清的父亲也这样。
尽管急于谋事，最后还是决定自己去送儿子，到底放心不下，惟恐孩子有什么闪失。
讲价钱要自己讲，拣座位要自己拣，买橘子要自己买，力不胜任的事情也要自己上前，能为孩子尽心尽力，心里就会感到满足、舒心。
“背影”，为了儿子而勉为其难的形象，正是中国慈父形象的定格。
中国的慈父总是甘为孺子牛，自己能省则省，最好的东西让儿子享受，请注意，父亲是一身布衣，给儿子的是紫毛大衣。
这样毫不起眼的举动不正体现着父亲无限的爱吗？你不能感受到深切的父爱吗？ 作者为什么着力描写背影？ 父亲买橘子爬月台的背影，作者印象最深。
那一回送行，整个过程，这一刻是父亲最费劲的，也是父爱表现得最强烈的一刻。
在父亲的许多好处中，这次送行是最突出的，在这次送行过程中，过铁道买橘子是最突出的，在过铁道买橘子的过程中，爬那边月台的背影是最突出的，背影可以说是重中之重。
着力描写背影，可以强烈地表现父爱，可以给人最深刻的印象。
重中之重，也是精彩瞬间，形象的定格。
突出这一瞬间形象，提起父亲，头脑里就出现这一形象，由这一形象又会想起前前后后的种种事情。
再则，背影这种视角也新。
背影引人想像正面形象，开拓了想像空间，无尽的想像更能引起感情的激荡。
总之，将背影作为全文的焦点，可以凝聚作者对父爱的独特发现和深刻体认，给人留下不可磨灭的印象。
作者为突出背影，多处作了独具匠心的布置。
朱自清用“背影”作为题目，非常显豁地突出了背影。
开头一段就说：“我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。
” 显出“背影”非同寻常的意义，悬念驱使读者集中注意力探寻这个背影的意义。
作者又捕捉到另一个背影，分手后，伫望着离去的父亲：“等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
” 此刻作者心中，从来没有像现在这样感受到父子情深，想到父亲的至亲至爱，想到自己先前的自以为是，想到父亲的命运，想到父亲的前程，真是百感交集。
这一次对背影逝去的追忆，包含无尽的牵挂。
末段回顾父亲这些年来的境遇，回顾这些年来的父子关系，最后又落脚到背影上来，与开头呼应：“在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影”，像一尊塑像似的矗立起来，完成了形象的定格，永存在读者心中。
父亲的背影，儿子是太熟悉了。
但这次要描写的，却不是那常见的背影，而是在特定场合下，使他极为感动、终生难忘的那个背影！作。
5.求朱自清 《背影》中作者白描的技巧很高。
请读下边的文字： 我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。
可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。
他用两手攀着上面，两脚再向上缩；
他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。
这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。
我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。
我再向他看时，他已抱了朱红的桔子望回走了。
过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走，到这边时，我赶紧去搀他。
父亲的背影，儿子是太熟悉了。
但这次要描写的，却不是那常见的背影，而是在特定场合下，使他极为感动、终生难忘的那个背影！作者不施浓墨，不用重彩，而是白描。
作者记写了当时父亲的穿着打扮体态动作，特别着重描绘了过铁道的情景。
怎样走去，怎样探身下去，怎样爬上月台，攀上爬下，移脚倾身，都细细地如实写下，我们读后有身临其境之感，仿佛我们当时也在场，也看到了一位仁慈的父亲对儿子的关怀和体贴的情景。
作者没有什么形容的笔墨，也不去渲染它，用极朴实的文字，却生动地勾画了父亲的形象。
那父亲送行的一幕，是发生在八年前。
作者用白描的文字，极为传神地把当时的动人情景再现出来，我们不能不佩服朱自清的描写技巧。
这种笔墨，乍看似“我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。
”起笔似觉平淡，实际上却在平淡中显露新奇： 为什么“我”最不能忘记的不是父亲的音容笑貌，而竟是他的“背影”呢？这就造成了悬念，使读者急于要追读下去，从而很自然地引出下文的追叙。
“不相见”三个字也颇具深意，读到后面就会明白。
第一次流泪，是悲哀。
因为作者怀着沉重的心情，从北京赶到徐州跟父亲一起奔丧，见到那“满院狼藉的东西”，触目伤怀，才不禁潸然泪下。
一般而论，人若处在贫困潦倒和无可奈何之中，往往寄幻想于外力的恩赐，希望化险为夷，又重新踏上坦途。
父亲被生活所逼迫，故怀着“天无绝人之路”的侥幸心理，要到南京去找差事。
实际上，由于帝国主义的疯狂掠夺，封建主义的残酷压迫，又加上军阀的连年混战，使得广大人民在死亡线上挣扎。
在饿殍盈野、难民云集的时势下要想找个差事，比登天还难！ 在这篇文章中，作者先交代了这次分别时的家庭境况：祖母去世，父亲失业，变卖典质还旧债，又借新债办丧事，在这祸不单行的日子里，父亲出外谋事，儿子离家读书，真是一次悲伤的离别。
这些交代讲明了这次父子分别的背景，为写“背影”，渲染了悲凉哀愁的气氛。
对深化主题起到了成功的铺垫作用。
在文中这样的铺垫还很多。
如描绘父亲为儿子买橘子的背影之前，先写父亲亲自送儿子到车站，照看行李、拣定座位、嘱托茶房，写这些细心照料为下文具体描绘“背影”作了铺垫。
南京“勾留”不是本文所要叙写的主要内容，况且作者本也无心“游逛”，因此只一笔带过。
到了浦口车站，父亲忙着为“我”照看行李，又为“我”雇请脚夫，还亲自送“我”上车，并拣定一张座位。
已经照顾得如此细微周详，父亲还有点牵肠挂肚，于是又不厌其烦地向“我”嘱咐一大堆像叮嘱从来未出过远门的稚童那样的话语，以致“我心里暗笑他的迂”，真是可怜天下父母心啊！作者如此细针密线地描绘父亲的行动、语言、性格，突出了父亲对“我”的体贴和关怀，把一个慈父的形象真真切切地树立起来了 对父亲爱子的至情，“我”当时竟未能领悟到，以为都是平凡琐事，“总觉他说话不大漂亮”，“心里暗笑他的迂”。
现在省悟到父亲待自己的许多好处，这才自责“我那时真是聪明过分”。
自责，说明真正理解了父亲的爱。
表现一种恨自己未能体会父亲的深情的内疚之 父亲已经送我上车，什么都关照到了，我也劝父亲“你走吧”，父亲又有要事，但还要去买几个橘子，父亲就是这样疼爱儿子。
买橘子为什么感人？ 因为父亲穿行铁道爬上爬下相当费劲。
行文至此，在平实中又见曲折，把文章推向抒情的高潮。
“我”的第一“看”，从看中担心父亲的艰难，是预示着下一步的“看”。
“月台的栅栏外有几个卖东西的”，“我”边看边想：走到月台，须穿过铁道，须跳下爬上，父亲是个胖子，自然费事。
这样，既为情节发展埋下伏笔，又交代人物活动的环境，以便烘托其困难辛苦。
父亲买桔子为什么费劲？作者先作了交代。
句句都是必不可少的。
为什么一定要穿过铁道？因为卖东西的是在那边月台的栅栏外。
为什么穿过铁道费事？一则“须跳下去又爬上去”，二则父亲是一个胖子。
重点描写，细致刻画。
写看见的父亲的服装，勾画了一个大体的外貌。
语句不多，但饱含深情，因为只有在这个时候，在这父子即将远别的特定情境下，父亲那熟悉的穿戴，才那样引起作者的注目；
他那劳碌奔波的背影，才那样感人至深，给作者留下难以磨灭的印象。
“我”的第三“看”，是饱含着热泪，热泪欲滴和热泪下落的“看”。
“这时我看见他的背影，我的眼泪很快地流下来了”。
这是泪眼模糊中的背影，这是爱子敬父感情升化的背影。
这里，对前面具体观察作了简要概括，是储积。
6.朱自清散文《背影》的赏析 本文是作者追忆八年前的事。
作者当时在北京大学哲学系念书，得知祖母去世，从北京赶到徐州与父亲一道回扬州奔丧。
丧事完毕，父亲到南京找工作，作者回北京念书，父子在浦口惜别。
此文把父子之间的真挚感情表现得淋漓尽致，然又不同于一般作品去描写人物肖像、神情、音容笑貌等，而是抓住人物形象的一个特征“背影”，不惜笔墨作具体细致的刻画。
作者这样处理，主要同作者的家境和心境有着密切的关系。
父亲老境“颓唐”，饱经忧患，半生潦倒，家境惨淡、祖母逝世、奔走谋职之时，还不辞辛苦，不怕麻烦送儿子上北京，还艰难的爬过铁道为儿子买橘子，而且反复叮咛一路小心当时父亲的心境不好，儿子的心境也不好。
因此，作者抓住父亲这样一个“背影”集中描绘，抒发特定环境下的思想感情，自然取得强烈的艺术效果。
也正因为作品写的是特定的家境、心境、慈父孝子之间相爱相怜，字里行间有淡淡的哀愁，显得更加真挚动人。
扩展资料： 写作背景 《背影》一文，写于一九二五年。
斯文乃追忆其八年前的一件往事。
讲述作者在北京大学哲学系念书期间，得知祖母去世后，从北京赶到徐州与父亲一道回扬州老家奔丧。
办完丧事后，其父到南京找工作，而作者则回北京念书，父子俩在今南京市浦口区惜别的情景。
此文后来收在了开明书店出版的散文集《背影》中。
它是自清先生早期一篇极为有名的文章，也是现代文学史上的散文杰作。
作者仅以一千五百字描写了一个生活片断，却能感人至深，脍炙人口，自清先生的写作技巧，焉不敬服人哉！ 作者简介 朱自清（1898~1948），中国散文家，诗人，学者。
原名自华，号秋实，字佩弦，民主战士。
原籍浙江绍兴，生于江苏东海，长于扬州，1948年在北平因贫病逝世。
1916年入北京大学预科，次年入哲学系，参加过五四运动，是文学研究会早期会员，还参与发起新文学史上第一个诗歌团体中国新诗社，开始发表新诗。
抗战胜利后，参与爱国民主运动，在身患重病时，仍签名于《抗议美国扶日政策并拒绝领取美援面粉宣言》；
死于贫病交迫之中，被誉为有骨气的爱国文化人。
作品收在《朱自清全集》里。
主要文章，作品有《春》，《背影》，《匆匆》《荷塘月色》等。
参考资料来源：-朱自清 参考资料来源：-背影。
7.朱自清 《背影》中句子分析 (1)通过这朴实的言语中，我们知道父亲当时即使在失业迫切寻找工作的情形下，他最终选择了送儿子上车，表现了儿子的父亲心中的重要地位。
(2)通过写父亲在做完事后，总觉得害未尽心意，又去买橘，表现了父亲极力的想给儿子最好的，即使自己再苦再累。
(3)通过写父与子离别时父亲的言语，表现出父亲对儿子的惦念，要儿子写平安信。
(4)通过写父亲在离别时又回望儿子，表现了父亲对儿子的依依不舍，担心儿子的安危。
顺便问一下，回答得好有加分不？ 8.朱自清的背影的好句要赏析（两句） 1“他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。
于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。
”动作描写的细致准确，“一股脑儿”，表明父亲自己没有留下一个橘子，满满的是献给儿子的爱。
“扑扑衣上的土”的动作，“心里很轻松似的”的神态描摹是父亲费力买来橘子故作轻松的画面刻画，完成为儿子买橘子的“任务”的愉悦、为不使儿子愧疚看出自己费力的良苦用心。
2“过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。
” 细节刻画，动作描写，写出胖胖的父亲过铁道的费力。
望采纳 谢谢了。
