对联分类六种,对联的八个种类

对联的种类有哪些呢？

对联的种类有如下：1、以功用划分，可分为：春联，节日联，门联，职业联，婚联，寿联，挽联，交际联，名胜联，堂联，书画联，文艺联，寺庙联，庆贺联，宣传联，题赠联，杂感联，学术联，趣巧联等。

2、以艺术形式划分，可分为：回文联，叠字联，顶针联，嵌字联，集句联，联边联，拆字联，玻璃对，无情对等。

3、根据对联的字数多少，可将其分成长联和短联。

4、根据对联的句子多少及句子间的相互关系，可将其分成单句联、复句联和句群联三种。

5、根据对联在对仗方面的格律要求和严谨程度，可将其分为宽对、工对、巧对、绝对等。

6、根据上下联之间的内容对应关系，分为正对、反对、流水对。

7、根据对联的写作技巧或修辞手法，也可划分出嵌字联、回文联、谜语联、集句联、隐字联、押韵联。

对联的种类有那些

按用途分为以下：1、通用联：如春联。

2、专用联：如茶联、寿联，婚联，喜联，挽联，行业联，座右铭联、赠联，题答联3、春联：新年专用之门联。

4、贺联：寿诞、婚嫁、乔迁、生子、开业等喜庆时用。

5、挽联：哀悼死者用。

6、赠联：颂扬或劝勉他人用。

7、自勉联：自我勉励之用。

8、行业联：不同行业贴于大门或店内之用。

9、言志联：道出志向之用。

扩展资料对联的要求1、要字数相等，断句一致除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

2、要平仄相合，音调和谐传统习惯是仄起平落，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

3、要词性相对，位置相同一般称为虚对虚，实对实，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

4、要内容相关，上下衔接上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。

参考资料来源：—对联。

对联的分类有哪些

问题一：对联的种类有哪些 对联种类 1】以功用划分，可分为：春联，节日联，门联，职业联，婚联寿联，挽联，交际联，名胜联，堂联，书画联，文艺联，寺庙联，庆贺联，宣传联，题赠联，杂感联，学术联，趣巧联等。

2】以艺术形式划分，可分为：回文联，叠字联，顶针联，嵌字联，集句联，联边联，拆字联，玻璃对，无情对等。

3】根据对联的字数多少,可将其分成长联和短联。

4】根据对联的句子多少及句子间的相互关系，可将其分成单句联、复句联和句群联三种。

5】根据对联在对仗方面的格律要求和严谨程度，可将其分为宽对、工对、巧对、绝对等。

6】根据上下联之间的内容对应关系，分为正对、反对、流水对。

7】根据对联的写作技巧或修辞手法，也可划分出嵌字联、回文联、谜语联、集句联、隐字联、押韵联。

以上种类，是我总结的几个方面，实际上分类形式还有很多，对联的种类，也有很多。

问题二：对联有哪些分类？ 对联经过上千年的发展变化，使用的范围越来越广，分类也日益繁多。

由于对联的自身复杂性，其分类至今还没有一个科学而系统的方法。

光绪年间出的《楹联汇编》，把对联分为寿诞、庙宇、故事、胜迹、应制、人品、格言、春联、新婚、屋宇等二十类，显得繁琐而紊乱。

近些年来，关于对联的分类人们正在从实际情况出发进行研讨，但意见也不很一致。

分类的目的在于分别研究各类对联的特点和写作要求。

总体来说，对联可以从五个方面来分类： 一是，从写作方法上分类，有正对、反对、串对三种 二是，从内容上分类，有述事联、状景联、抒情联、晓理联、评论联等 三是，从字数上分类，有短联、中等联、长联等 四是，从联语出处分类，有集句联、集字联、摘句联和创作联等五是从应用范围上分类，有门联、装饰联、交际联等.这种分类方式比较实用，也是最为普遍采用的分类方式 问题三：对联一共有哪几种? 对联种类 * 春 联 中国楹联，源远流长，内容丰富，种类繁多。

对楹联的分类，也有多种多样的看法。

有人从平仄关系上将楹联分为平仄协调的楹联和不拘平仄的楹联；
有人从字数上将楹联分为短联和长联；
也有人从内容上分为写景联、庆贺联、赠答联、奇巧联……等。

这里的分类主要是从楹联的功用上划分的，但这也只是相对而言，有些对联其实是兼有多种作用的，按功用划分也就难免有交叉之处。

所谓“春联”，又叫“春贴”，是为庆贺新春佳节而作的楹联，是对联重要的一种形式，也是最常见的对联。

这种楹联，多是寄情抒怀，希望一年吉祥如意。

比如： 一元复始；
万像更新。

祖国有天皆丽日；
神州无处不春风。

化雨润尧天，溯年年秋实累累，要结仙桃先播种；
东风吹大地，喜树树新机勃勃，但看杨柳便知春。

大地回春，青山绿水，祖国千般美；
日暖神州，人寿年丰，幸福万年长。

上上下下，男男女女，老老少少，都添一岁；
家家户户，说说笑笑，欢欢喜喜，均过新年。

春联用语一般轻松欢快，喜气洋溢，切情切景，大红色彩配上吉祥话语，为春节平添了欢乐气氛。

* 节日联 所谓节日联，是针对各种节日，以示庆祝、纪念，使节日倍增欢乐、热烈、隆重气氛而撰写的联语。

这种节日联语，可以说是春联的扩大和演化。

目前，它已成为一种独具特色的楹联形式。

比如： 桃李满天下；
教化遍中华。

（校庆联） 万家元宵夜；
一街太平歌。

（元宵节联） 人逢喜事尤其乐；
月到中秋分外明。

（中秋节联） 脉脉深情似春晖育桃李；
耿耿丹心如烛光照春秋。

（教师节联） 军爱民意如山重；
民拥军情似海深。

（“八一”节联） 节日楹联既富节日气氛，又切合撰联对象，具有极强的针对性。

* 门 联 所谓门联，又你“门对”、“门贴”。

一般是镌刻或书写在门旁的联语，往往起到表明门第或主人志趣的作用。

诸如旧时的书香门第多见什么“忠厚传家久，诗书继世长”之类即是。

一般说来，是什么门第，就写什么样的门联，不能混淆更易，否则就会闹出笑话。

比如： 国朝谋略无双士；
翰苑文章第一家。

（朱元璋书送陶安门联） 与国咸休，安富尊荣公府第；
同天并老，文章道德圣人家。

（孔府门联） 劳动传家久；
勤俭继世长。

发扬革命传统；
争取更大光荣。

鱼跃碧海赞海阔；
鸟飞蓝天颂天高。

松竹梅岁寒三友， 桃李杏春风一家。

上述门联，第一、二副分别切合陶安及孔府的门第特点，第三副多见于一般工农家门，第四副多用于军烈属家门第，第五、六副多见于一般门第，以表示主人的志向和情趣。

* 职业联 所谓职业联，即行业楹联，贴在门旁，使人对其行业特点一目了然，起到行业广告的作用，是楹联中不可小视的一个品种。

这类楹联，蕴含丰富，有着诱人的魅力。

润诗润画犹润颜；
醉情醉笔亦醉心。

（酒店联） 萍水相逢如亲友；
停车暂住似归家。

（旅店联） 花间渴想相如露；
竹下闲参陆羽经。

（茶馆联） 虽然毫末技艺；
却是顶上功夫。

（理发店联） 陶潜善饮，易牙善烹，饮烹有度；
陶侃惜分，夏禹惜寸，分寸无遗。

（饭店联） 刻刻催人资警省；
声声劝尔惜妙音。

（钟表店联） 职业原无贵贱，只要安心务业，就是他剃头唱戏缝衣裳，不算低下；
品格应分高下，若欲任意胡来，那怕你坐官为宦当皇帝，照样肮脏。

以上七副对联，均切合各自行业的职业特点，有的还引经据典，富有哲理。

而第五、六副劝人饮食有度、爱惜光阴，第七副则强调职业无贵贱之分，辩理明晰，都具有教育意义。

* 婚 联 所谓婚联，又称“喜联”，是嫁娶的专用联语，或见于大门、洞房门，或见于妆台旁、花轿上……其主要内容是表示对新婚夫妇的赞美、夸奖、祝愿以及婚嫁的喜庆场面等。

比如： 荷开并蒂；
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问题四：楹联的30种分类最有趣的对联大全 1 讽喻联 是寓意含讽的对联。

如： 是是非非，非非是是，是非不分；
正正反反，反反正正，正反一样（写于十年动乱） 2 白话联 是利用口语表达，亲切宜人。

如： 为名忙，为利忙，忙里偷闲，喝杯茶去；
劳心苦，劳力苦，苦中作乐，拿壶酒来。

3 组合联 实际就是把某个字拆开来然后再组合起来。

如： 口十心思，思乡，思友，思父母。

乾隆 言身寸谢，谢天，谢地， 谢君王。

纪晓岚 这里分别把“思”和“谢”拆开又组合在一起。

这种对联就叫组合对。

冻雨洒窗、东二点西三点， 分片切瓜、竖八刀横七刀。

（苏轼） 4 谐音对 就是利用语音相谐一语双关，起到妙趣丛生的效果。

莲子心中苦；
梨儿腹内酸。

金圣叹刑前自叹。

“莲”谐“怜”；
“梨”谐“离” 5 镶字联 就是联里嵌着所要表达的人名地名或事物名。

相关的镶字联： 塔楼亮灯，层层孔明 荷塘抠藕，节节太白 6 缺字对 是利用空白寓意双关。

例如说一穷书生过年，贴春联： 二、三、四、五；
六、七、八、九。

横批：南北。

即：上联（缺一）谐音（缺衣），下联（少十）谐音（少食），指自己生活艰难。

横批：南北指自己没有东西。

同类趣联鉴赏： 一、二、三、四、五、六、七（忘八） 孝、弟、忠、信、礼、义、廉（ *** ） 7 拆字联 是对联的一种别具一格的形式。

拆字，也称析字，离合，是将汉字的字形各部分拆离开，使之成为另几个字（或形），并赋于各字（或形）以新的意义。

拆字联和组合联对恰恰相反，拆字联是把某个字拆开，组合联是把某个字拆后再组合。

品泉茶，三口白水；
竺仙庵，二个山人。

8 音韵联 一句中，各分句句尾押韵 洛阳桥，桥上荞，风吹荞动桥不动 鹦鹉洲，州下舟，水使舟流洲不流 白云峰，峰上枫，风吹枫动峰不动 青丝路，路边鹭，露打鹭飞路未飞 9 矛盾联 就是利用反义词写出看似矛盾实则并非矛盾的对联。

大小姐洗黑白菜 高矮子吃热凉粉 10 同韵联 是利用一词多词性或同音字出联。

例如：《对类》载一联云：马笼笼马马笼松，笼松马跑；
鸡罩罩鸡鸡罩破，罩破鸡飞。

此联的手法有多种。

马笼与笼马、笼马与马笼，鸡罩与罩鸡、罩鸡与鸡罩为句内回环。

笼松、笼松，罩破、罩破为顶真。

笼笼与罩罩均为一个名词一个动词，又为词类活用。

同韵联欣赏： 李打鲤，鲤沉底，李沉鲤浮 风吹蜂，蜂扑地，风息蜂飞（李学政） 画上荷花和尚画 （唐伯虎） 书临汉书翰林书（李调元） 11 巧意联 稻草扎秧父抱子 竹篮装笋母怀儿 (熊廷弼) 月照纱窗，个个孔明诸葛亮 雪飘梅岭，处处香山白乐天 12 重叠联 就是利用词语的重叠来写对联。

佛脚清泉，飘飘飘飘飘下两条玉带 源头活水，冒冒冒冒冒出一串珍珠 --齐山千佛山趵突泉 山山水水，处处明明秀秀 晴晴雨雨，时时好好奇奇 --西湖中山公园一亭联 翠翠红红处处莺莺燕燕 风风雨雨年年暮暮朝朝 --西湖花神庙联 海水朝朝朝朝朝朝朝落 浮云长长长长长长长消 13 歧意联 一联因断句位置不同会有不同的解释 明日逢春好不晦气（明日逢春，好不晦气） 终年倒运少有余财 （终年倒运，少有余财 ） --祝枝山 此地安能常住? （ 此地安，能常住 .） 其人好不伤悲! （ 其人好，不伤悲 .） 便宜不便宜便宜 （ 便宜不，便宜，便宜） 实惠不实惠实惠 （ 实惠不，实惠，实惠 ）横批：价廉物美 14 无情对 只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。

皓月一盘耳， 红星二锅头。

15 倒顺联 即上联正读下联反读切语意完整。

上联可以倒读成下联，或者上、下联同......>
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问题五：对联有哪些种类 对联种类 1】以功用划分，可分为：春联，节日联，门联，职业联，婚联，寿联，挽联，交际联，名胜联，堂联，书画联，文艺联，寺庙联，庆贺联，宣传联，题赠联，杂感联，学术联，趣巧联等。

2】以艺术形式划分，可分为：回文联，叠字联，顶针联，嵌字联，集句联，联边联，拆字联，玻璃对，无情对等。

3】根据对联的字数多少,可将其分成长联和短联。

4】根据对联的句子多少及句子间的相互关系，可将其分成单句联、复句联和句群联三种。

5】根据对联在对仗方面的格律要求和严谨程度，可将其分为宽对、工对、巧对、绝对等。

6】根据上下联之间的内容对应关系，分为正对、反对、流水对。

7】根据对联的写作技巧或修辞手法，也可划分出嵌字联、回文联、谜语联、集句联、隐字联、押韵联。

以上种类，是我总结的几个方面，实际上分类形式还有很多，对联的种类，也有很多。

问题六：对联分类 你好，对联的分类： 按用途分类 1.通用联――春联 　　2.专用联――茶联、寿联,婚联,喜联,挽联,行业联,座右铭联、赠联,题答联 按字数分类 1、短联（十字以内） 　　2、中联（百字以内） 　　3、长联（百字以上）等. 按修辞技巧分类 1．对偶联：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对. 　　2．修辞联：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音. 　　3．技巧联：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字. 按联语来源分类 1、集句联：全用古人诗中的现成句子组成的对联. 　　2、集字联：集古人文章,书法字帖中的字组成的对联. 　　3、摘句联：直接摘他人诗文中的对偶句而成的对联. 　　4、创作联：作者自己独立创作出来的对联. 对联的种类 　　1．节令联：是指有特定的应时性或纪念性、内容多为一般的咏物、抒情、议论、祝愿的对联.严格来看,可将其区分为节日联和时令联,但鉴于二者往往合一,这种区分已无实际意义.一般可直接将节令联划分为春联、元旦联、国庆联等若干子类即可.节令联中,最主要的是春联.所谓春联,就是用于春节的节令联.大多数春联可以通用. 　　2．喜庆联：又称贺联,是指除节日庆祝以外的、内容上带有某种特定祝贺性质的对联.按其内容和对象,可划分为婚联、寿联、新居联(乔迁联)等若干子类.喜庆联突出的特征是带有特定的喜庆、祝贺性质,其内容必须是表示良好祝愿、喜庆吉祥的.喜庆联有通用的,也有专用的.是否通用,要因联而异,不可简单地照搬照抄,以免出现张冠李戴的笑话. 　　3．哀挽联：又简称挽联,指的是用于吊唁亡人的对联.其内容限于对亡人的吊唁、缅怀、评价、祝愿,其风格一般是哀痛、肃穆、深沉、庄严的.也有为未亡人作挽联或未亡人作自挽联的,则另当别论.挽联可从多种角度来划分,如挽老年人联、挽中年人联、挽青少年人联等,或者挽长辈联、挽同辈联、挽晚辈联等.另外,还可分出挽名人联、自挽联等,还可将祭祀联作为挽联的一个子类.挽联的内容所指一般有较具体的对象,虽然同样有通用的和专用的,但在实用中更要注意区分. 　　4．名胜联：是指张贴、悬挂、雕刻于风景名胜处的对联.其内容大多为题写该名胜景观（如山水楼台、文物古迹等）,或者与它密切相关（有关的人、事等）.这类对联往往成为名胜景观甚至历史文化的重要组成部分.名胜联可分为山水园林、寺庵庙观、殿阁亭台、院舍堂馆、碑塔墓窟等若干子类,不一而足. 　　5．行业联：是指其内容为针对某一行业、部门或领域的对联.由于时代的变迁,对联在行业上的运用虽已不如以前,但仍旧可观.从其适用范围和内容特色看,它仍不失为对联的一大种类.行业联可按行业、部门来划分子类. 　　6．题赠联：是指题赠给他人的对联.虽然许多对联都带有某种题赠性质,但这里所说的题赠联,仅限于人际关系交往（或向往）的题赠之作,不包括挽联与贺联之类.其内容一般带有某种赞颂、祝愿、劝勉性质.从对联的运用情况来看,题赠联不失为一大种类.根据题赠对象的不同,题赠联一般可分为题长辈联、题同辈联、题晚辈联等若干子类. 　　7．杂感联：是指没有特定对象,而内容包罗比较广泛的对联.这种对联往往带有比较单纯的文学创作特色,如哲理言志联、咏物抒情联、劝喻讽刺联等. 　　8．学术联：是指带有某种学术性质的对联.这种学术性质指的是在内容和用途上不属于上述几大类的某种专业性质.其内容往往比较专门,带有某种学科或宗教特色,如科普联、佛教联、道教联等.从对联的运用范围及发展空间而言,有必要将学术联作为单独的一大种类.如作者所撰写的《触闻集----佛教对......>
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问题七：对联有哪几种？ 5分 种类：对联大致可分诗对联，以及散文对联。

对联格式严格，分大小词类相对。

传统对联的形式相通、内容相连、声调协调、对仗严谨。

散文对联一般不拘平仄，不避重字，不过分强调词性相当，又不失对仗。

发展阶段 但从文学史的角度看，楹联系从古代诗文辞赋中的对偶句逐渐演丹、发展而来。

这个发展过程大约经历了三个阶段。

对偶阶段 时间跨度为先秦、两汉至南北朝。

在中国古诗文中，很早就出现了一些比较整齐的对偶句。

流传至今的几篇上古歌谣已见其滥觞。

如“凿井而饮，耕田而食”、“日出而作，日入而息”之类。

对偶这种具有整齐美、对比美、音乐美的修辞手法，开始普遍而自觉地运用于赋的创作中。

如司马相如的《子虚赋》中有：“击灵鼓，起烽燧；
车按行，骑就队。

” 骈偶阶段 骈体文起源于东汉的辞赋，兴于魏晋，盛于南北朝。

骈体文从其名称即可知，它是崇尚对偶，多由对偶句组成的文体。

这种对偶句连续运用，又称排偶或骈偶。

骈体文有三个特征，即四六句式、骈偶、用典，此其一。

二是对偶字数有一定规律。

主要是“四六”句式及其变化形式。

主要有：四字对偶，六字对偶，八字对偶，十字对偶，十二字对偶。

三是对仗已相当工巧，但其中多有重字（“之、而”等字），声律对仗未完全成熟。

律偶阶段 律偶，格律诗中的对偶句。

这种诗体又称近体诗，正式形成于唐代。

但其溯源，则始于魏晋。

律偶也有三个特征：一是对仗作为文体的一种格律要求运用；
二是字数由骈偶句喜用偶数向奇数转化，最后定格为五、七言；
三是对仗精确而工稳，声律对仗已成熟。

特征：独特性和普遍性的统一、寄生性和包容性的统一、实用性和艺术性的统一、通俗性和高雅性的统一、严肃性和游戏性的统一 一般分类 按用途分类 1．通用联――春联 　　2．专用联――茶联、寿联，婚联，喜联，挽联，行业联，座右铭联、赠联，题答联 按字数分类 1．短联（十字以内） 　　2．中联（百字以内） 　　3．长联（百字以上）等。

按修辞技巧分类 1．对偶联：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对。

　　2．修辞联：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。

　　3．技巧联：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字。

按联语来源分类 1．集句联：全用古人诗中的现成句子组成的对联。

　　2．集字联：集古人文章，书法字帖中的字组成的对联。

　　3．摘句联：直接摘他人诗文中的对偶句而成的对联。

　　4．创作联：作者自己独立创作出来的对联。

按使用方式分类：1．节令联 2.喜庆联 3哀挽联 4名胜联 5行业联 6．题赠联 7．杂感联 8．学术联 　9．趣巧联 问题八：对联的种类有那些 见 z.baidu/
...0&si=4 问题九：对联有哪些形式 20分 对联的种类，也称为联格，花样繁多，古往今来留下的妙对、绝对也非常多，我拣重点的说说。

其一，当句格，也称自对。

比如“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”，“落霞”和“孤骛”、“秋水”和“长天”均形成了自对。

其二，隔句格。

也称扇对。

比如“山不在高，有仙则名；
水不在深，有龙则灵”，“山不在高”和“水不在深”、“有仙则名”和“有龙则灵”均形成了扇对。

其三，叠字格。

比如有名的西湖联“山山水水，处处明明秀秀；
晴晴雨雨，时时好好奇奇”。

其四，顶真格，又称为连珠对，在前后句中末字、首字相连。

比如“看我非我，我看我，我也非我；
装谁象谁，谁装谁，谁就象谁”。

其五，镶嵌格，在联中镶嵌一些特殊的字词。

比如“坐南朝北吃西瓜，皮向东放；
由上向下读左传，书往右翻”。

其六，藏字格，常见的为藏头格，藏头格也称为鹤顶对。

比如“明月有情常照我；
清风无事乱翻书”，在联语之首镶嵌“明”、“清”两字，一褒一贬，显而易见。

其它藏在第二、三、中间、五、六、最后一字的分别称为燕颔格、鸢肩格、蜂腰格、鹤膝格、雁翎格、藏尾格。

藏字格的种类最为繁多，不胜枚举。

其七，回文格，使对联顺读、倒读皆能成联。

比如有名的“上海自来水来自海上；
前门出租车租出门前”。

其八，飞白格，又称为无情对，故意文不对题，将错就错。

这个是在对联中最有趣，以下举两例。

民国初年，重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。

联坛高手纷纷应对，但老板总不满意。

其时郭沫若年纪尚轻，闻讯赶去，想到四川有一道名菜，正可与酒相对成联，乃对下联“五月黄梅天”。

“五月”对“三星”，“黄梅天”对“白兰地”，字字工整，可意思却风马牛不相及。

清末大臣张之洞，一日于北京陶然亭宴客，席间以对联助兴。

张之洞出对：“陶然亭。

”按常理下联亦应对以地名，但工部侍郎李文田却以人名为对：“张之洞”。

“张”对“陶”，皆为姓；
“之”对“然”，是虚词；
“洞”对“亭”，乃物名，字字成对而联意又极“无情”，众人皆相视大笑。

后一人以一句诗出上联：“树已千寻难纵斧”，张之洞作对：“果然一点不相干”。

“果”对“树”，乃物名；
“一点”对“千寻”，皆量词（古代八尺为寻）；
“干”对“斧”，皆器名（“干”是古代一种兵器）。

上下句极是工整，但句意却毫不相干，堪称妙绝！ 问题十：对联的种类有哪些？对应的对联内容是什么？ baike.baidu/
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4924756 下对联，所有的问题都有答案。

对联的常见分类

　　1 对联的分类、规范与创作方法 　　对联的分类、规范与创作方法 　　对联的分类 　　清朝梁章钜的《楹联丛话》、《楹联续话》、《楹联三话》把对联分成十个门类，即故事、应制、庙寺、廨宇、胜迹、格言、佳话、挽词、集句、杂缀。

民国年间出版的《楹联集成》将对联分成二十个类别，即庆贺、哀挽、廨宇、学校、商业、会馆、祠庙、寺院、剧场、第宅、园墅、岁时、名胜、投赠、香艳、集字、集句、滑稽、白话、杂俎。

这两种分类方法都是以实用范围来划分的，但后者比前者类别分得更细。

如果按对联的文字结构、修辞技巧、逻辑关系来分类，就有四、五十种。

例如： 　　1.对偶形式：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对等。

　　2.修辞手法：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。

　　3.用字技巧：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字等。

　　4.逻辑结构：并列、转折、选择、因果。

　　随着社会的发展、文化的进一步发达，对联的科目将会更多，更为齐全和完善。

对联的种类和形式 　　对联的规范与创作 　　顾名思义，对联是要成“
对”
的，即由上联和下联所组成。

上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“
联”
起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。

对联学科是一门综合性学科，内容复杂，形式多样，对仗、平仄亦要求严格，本书将根据对联的规范，讲述与解析创作方法，供学撰联者参考。

　　窃国大盗袁世凯，在攫得辛亥革命胜利果实后，做起了他的皇帝梦，但还没有等到袍笏登场，就一命呜呼了。

他死后有人送了他一副挽联，联曰： 　　袁世凯千古;
　　中国人民万岁。

　　从字面上看，这副联并没有什么恶意，但仔细一读，上联为五字，下联为六字，这副挽联对不起来呀!有一个执事者看出了其中端倪，他暗暗对丧主说：这副挽联用意不善，是说我们袁公对不起人民啊! 　　这则小故事说明了对联的上下联字数一定要相等。

对联一般都是竖写，上联末字(仄声)贴在右边(上手)，下联末字(平声)贴在左边(下手)。

　　对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。

对联有宽对和狭对之分。

宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。

不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的'
要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。

　　三、汉语四声与对联 　　对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。

　　如何断定对联的上下联呢?除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。

对联严格规定上联 　　末字用仄声，下联末字用平声。

后人称这种规则为仄起平落。

必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“
四声”
有些不同。

自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。

如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。

平声列为“
平”
，上、去、入都归纳进了“
仄”
。

按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“
入”
声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的。

古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析： 　　1.平—
—
平声平道莫低昂。

读时发音平和、尾音长，有余韵。

　　2.上—
—
上声高呼猛烈强。

读音响亮，声音短促，无尾音。

　　3.去—
—
去声分明哀远道。

去声读音宛转，尾音短，高昂。

　　4.入—
—
入声短促急收藏。

入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。

　　一般说来，平声字音平和，有较长的尾音。

仄声字尾音短促，或者无尾音。

近代语言学家刘半农先生，首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的。

半农先生又根据自己的研究所得，作了补充，他说：“
平声平去，曲折最少，习称为平衡调。

上去两声曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。

应为非平衡调。

入声最短，称促调。

”
半农先生的论述，简单而明了。

张世禄先生更为简要地将平上去入四声，分成两大类，平声是长音步所在，仄声是短音步所在，平仄主要是长与短的区别。

笔者还认为，古汉语四声，除了有长音步和短音步之分外，读音高低也是大相径庭的，如以：“
东董冻笃”
为例，从平声起，音阶逐渐升高，至去声达到顶峰，亦即第三声读音最高。

入声一落千丈，音量低短而简捷。

简言之：平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。

上列散论，只是一般方法，读者可在学习和实践中再行验证。