柳永的词就像(柳永的词就像什么的什么什么折什么)

读《望海潮》有感

望海潮·东南形胜 宋代：柳永 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。

有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

柳永去杭州，拜会孙何不得见，便写了这首词，请当地歌女在孙何宴会上唱，孙何问作者，答曰柳三变，孙何遂请柳永吃了一顿饭，不过并没有提拔他，而是草草打发了他。

传说这首词传到北方，金国皇帝完颜亮被词中描述的美景打动，率大军打过来，结果让自己死于战乱。

碎碎念： 1.敲门砖 想要结交权贵谋得一职挤进阶层打开局面，需要有敲门砖。

可以是美貌财力人脉学历或者才华。

你需要闪闪发光，需要被看见，才会有机会，人脉的本质是价值交换，没有现成的资源，那才华便是最好的敲门砖。

你能看出来这是一首拍马屁的词吗？马屁都拍得如此清新而不伤自尊，独是那年方二十的白衣卿相。

2.重实力 敲门砖只能帮你取得面试机会，但面试不一定就会被留下，要取得offer你得有真本事。

会做诗不一定懂做官，玩转艺术未必深谙政治，虽然得到了面试机会，但求官失败。

3.也未必 他没有重用你，未必是你不行，也许是他不识货，也不必为此颓废失落。

今天你对我爱理不理，明天我让你高攀不起。

凡有井水处，即能歌柳词，而有几人识得孙何。

4.反过来 顺应社会主流价值观，以仕途为人生目标，学文是为了科举为了当官，那么写诗填词就是谋官的手段。

诗词写的再好，可官没当上，还是郁闷流离。

为什么不反过来想呢？ 如果以文学创作为人生理想，科举也好，当官也好，不当官也罢，哪怕流落烟花柳巷，顺意或不顺意，都是为了艺术创作积累的体验，即使仕途失意，人生颠沛，但是创作丰硕，便也值了吧？ 不愿君王召，愿闻柳郎叫；
不愿千黄金，愿得柳郎心；
不愿神仙见，愿识柳郎面 要是放在今天，那是山中的李子柒，带货的李佳琦，烟花巷陌青楼圈里的网红大IP呀！  
。

望海潮读后感

上有天堂，下有苏杭。

这句话早就听说过，在我印象中的杭州是个无与伦比的绝世圣地。

所以，一直想去杭州城去看看，即使待上一天也是好的。

有幸读到柳永的《望海潮》，他的词作却是带我领略了一番杭州的美景。

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家……这是望海潮中描写杭州之美的词句。

北宋时期的杭州距今有一千多年的历史，当时的杭州城是江南人口最多的城市。

所以，才有了柳永笔下的“参差十万人家”之说。

百余年后的金国第四代皇帝完颜亮读罢此词，遂起投鞭渡江，立马吴山之志,一统天下的愿望更加迫切。

即兴题诗云：“万里车书一混同，江南岂有别疆封。

提兵百万西湖上，立马吴山第一峰”。

隔年，就以六十万大军南下攻宋，如何不叫人感叹！只是，最令我为之动容的，不单是柳永铺叙刻画出的杭州城的富庶。

“异日图将好景，归去凤池夸”，这句话无疑是对杭州城最大的赞笔了。

想要将杭州之美画成一幅绝美画卷去欣赏，有朝一日做官后，拿到皇帝面前夸赞。

不但写出了杭州之美，也是对当时的两浙转运使孙何的治理才能的一番赞扬。

同时，也是对两浙转运使孙何仕途高升的一种美好祝愿。

然而，这句话的背后意义却是值得让人去发掘，去探讨的。

“异日图将好景，归去凤池夸”，柳永也写出自己对仕途的寄托，有朝一日能够入朝为官。

只是，空有一腔热血，他对功名利禄和理想的渴望与追求始终不得志，只有滴滴痛楚浮现于心。

自古，这样的文人墨客数不胜数吧。

柳永倾尽一生，都在用心作词。

他少年时期混迹在烟花巷陌中，自负风流却名落孙山，51岁才及第。

但，已是人过半百，无心追名逐利了。

一生贫困潦倒，死了靠歌女捐钱安葬。

这样一个有才华的人，却落的如此下场，不觉令人滋生悲凉的感叹。

可是，有谁还会记得当年的高第状元？柳永虽未实现伟大的抱负，但是人人都知道“奉旨填词柳三变”。

“凡有井水处，皆能歌柳词”，这样的美誉又岂是当届状元郎所能媲美的？他在宋词上的造诣以及对后世的影响何曾输于当朝状元？只是，柳永的落寞还是写下了“忍把浮名，都换了浅斟低唱”的牢骚之句。

我喜欢柳永的艳词，就像喜欢情诗，情歌是一样的。

当我融入其中的伤痛之中的时候，我想我能学会珍惜。

可是，当我读懂《望海潮》的时候，我才懂得了理想对人生的重要。

人生苦短，岁月如歌，总是在不经意间就已曲终人散。

而，心却是在瞬间变老的。

我无法想象柳永当时到底是怀着怎样的心情的。

屡次的仕途不顺，生活潦倒，这些都没有阻碍他在词作上的创作。

他是历史上的一个传奇，为后世人们所敬仰。

人生何尝不需要那种执著的精神？不为外境所阻挠，坚持着自己的理想。

生活的脚步匆匆然，我们都生活在大都市的繁华之中。

似乎理想与我们越来越遥远了，只剩下一大堆的唯利是图、利益熏心。

因为我们要跟上社会的步伐，所以我们所做的工作、所过的生活大多不是自己想要的和喜欢的。

现在没有多少人是为了理想而奋斗的，又或者说有的人，理想就是有钱、过上富足的生活。

而我始终是活在精神世界里的人，我总以为精神食粮吃饱了，其余的问题都会迎刃而解的。

但是，我还是免不了要去为生存而做不喜欢的事，说违心的话。

因为，我也失去了理想，我被同化了。

也许，有一天，我能够找回自己遗失的理想并为之努力着。

成之，幸也；
不成，命也。

【注】摘自网络。

你自己需要修改下。

望采纳。

如何评价柳永的词？

1、大量制作长调慢词。

柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

慢词篇幅体制的扩大，扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。

词至柳永体制始备，形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。

2、增加了词中“赋”的比重，大量铺叙。

柳永多用赋体，开拓了词的内容，柳永多用“赋”体，进行铺叙，开拓了词的内容，这样使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容。

3、确立了词的体段配置模式。

他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。

词的一般结构方式是由过去和现在或加上将来的二重或三重时空构成的单线结构；
柳永则扩展为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，即体现为回环往复式的多重时间结构。

扩展资料：柳永词大量描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。

柳永的这类词，不仅表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，还写出了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。

在词史上，柳永第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。

正是基于这样的原因，柳永的词才走向平民化、大众化，使词获得了新的发展趋势。

柳永词多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。

柳永长期生活在都市里，对都市生活有着丰富的体验，他用彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景。

这些都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太平气象。

对柳永的评价

北宋词第一人。

这个第一绝不是指他填的词是北宋最好的，而是指第一个专业词人，第一个把词国民化民众化的人。

宋朝才是词的鼎盛，而柳永是一个真正的转折。

一般认为词的发展分为那么几个阶段：五代花间及其以前、柳永时期、苏轼时期、周邦彦时期、辛弃疾时期、南宋格律派时期，宋后不提。

而柳永作为北宋第一个时期，其北宋词第一人（仅指时间）地位也就不言而喻了。

柳永作为这个时期的最代表人物，最突出的成就是慢词，也就是长调，在柳词之前，几乎没有人填长调，只有在如敦煌曲子词之类的民间词中能瞥见一两首，连花间这种艳体也是看不起慢词的。

这个时候，可以说是”根本没有长调“，而长调作为词的重要形式，也便从柳词开始。

柳永词，众所周知，柳词是婉约派一大代表（虽然我讨厌「婉约派」这样的分法），其语言第一次跳脱了花间词在上流社会画的圈圈，开始描写民间生活，从妓女开始，从勾栏瓦肆开始、从市井民间开始，将整个词界的传播交流第一次从文人中跳了出来，变成了“凡有井水处，必有柳词”。

“铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉”，这些形容词，是惯常加在柳永身上的，贴切但却显得过于刻板。

在我看来毕竟柳永本来应是多情之人，其词亦是多情之词，几乎都在竭力直白出自己的真实情感，一个“多情”便将柳词的所有境界概括得淋漓尽致。

北宋柳永的词风格特点什么

柳永：生卒年不详，原名三变，字耆卿，崇安（今福建崇安县）人，世称柳屯田，因排行第七，亦称柳七。

他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。

柳永诗词特点 柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。

他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。

他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。

柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。

柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。

他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。

柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。

他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。

柳永的词 柳词现存二百一十二首，描绘都市繁华、节日盛况及祝颂投赠之词约三十首，羁旅行役之词约七下首，男女情事及憎记之词八十多首，游冶饮宴及其他内容的约三十首。

柳永对词的突出贡献是大量创作慢词，变旧声作新声，以“赋法”入词，铺叙展洐，或情景交融，或明白家常，具有雅俗相兼的审美特征。

闺情词为数最多，或赠记，或代女子抒发闺怨，或写词人自己的离别相思。

柳永在这些词中，第一，热情描写和赞美了那些色艺出众、品流详雅的风尘女子。

柳永与北宋前期词风的演变

柳永与北宋前期词风的演变介绍如下：最先真正开始转变北宋词风的是柳永，他取得的成就最大。

柳永年轻时参加科举考试，可考了多次都没有考中，心灰意冷的柳永开始频繁与歌伎往来，并深入到她们的生活中。

后来，他把这些新鲜的生活内容都写到他的词里面去。

50岁左右时，柳永终于考中进士，然后在地方上做了几任小官，但生活依然不如意。

柳永的《乐章集》存词200多首。

他是北宋以来第一个专力写词的作家，从体制、题材、艺术手法等多方面都给宋词以重大影响。

作为一个专业词人，柳永精通音律，能创制词的曲调，在宋词所用的880多个词调中，就有100多个曲调是柳永的首创或第一次使用。

在词史上，柳永不仅能创制新曲调，还大力写作慢词，从根本上改变了唐五代以来小令一统词坛的局面，使小令和慢词两种体式分途共进。

慢词加长了词的篇幅，少则八九十字，多则一两百字，大大扩充了词的容量，也提高了词表现生活、抒情写意的能力。

柳永在这方面，功不可没。

正如清代宋翔凤《乐府馀论》所指出的那样：“耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言编入词中，以便使人传习，一时动听，散播四方。

其后东坡、少游、山谷辈相继有作，慢词遂盛。

”柳永拓展了词的表现题材，他一度混迹于歌楼妓院，为妓女们写作歌词，供她们在各种场合为市民大众演唱。

歌词反映了市民的爱情生活，写出了平民女性失恋的苦闷和被遗弃的幽怨。

由于柳永主动适应市民大众生活的文艺需求，使他的词作在民间得到广泛传播，以致“凡有井水饮处，即能歌柳词”。

柳永一生漫游过许多城市，对北宋都市的繁华、市民生活的多姿多彩有深切的体会。

他的《望海潮·东南形胜》对风景优美、人口繁密、商品丰盛、市民活跃的杭州城市面貌一一作了描绘：东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙。

怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。

有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙。

乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

柳永在词的创作内容上注入新鲜的成分，同时在写作技巧上也作了创新，为词的发展作出了很大的贡献。

为了填写慢词，柳永还发展了一系列的表现手法，如不再像小令那样只写一刹那间的感觉和一景一物，而是开合起伏，铺叙漫衍，使词从单纯的感受发展为复杂的过程，体现了层次结构上的多重性。

柳永善于将叙事、抒情、写景融合在一起，综合表达，尤善于借景抒情。

在表现羁旅行役题材时，又尤善于借秋天凄风苦雨之景来抒发失意幽怨之情，使外在画面与内在感情极为谐调。

此外，柳永还善于对景物、心理、动作作具体细腻的描述，善于描写典型的场景和具有戏剧性的瞬间来加强铺叙的效果。

如《雨霖铃·寒蝉凄切》：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝咽。

念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？词作使用了铺叙的手法，它与比兴、抒情互相结合，起到了相得益彰的作用，既写出了离别的背景、过程、场面，又写出离别时与离别后的凄切、怀念、苦闷，层次繁复而分明；
又时而由景生情，时而化情为景，达到了情景的高度结合，还能刻画出“执手相看泪眼”等一系列细节，点染烘托。

柳永是一个将雅俗两种创作风格结合起来的作家，在词的领域里进行了多方面有益的探索，对宋词的发展起到了极大的推动作用。