汉赋名句出处(汉赋名句加出处)
司马相如的《子虚赋》和《上林赋》有何区别
《上林赋》是西汉辞赋家司马相如创作的一篇赋，是《子虚赋》的姊妹篇。
此赋先写子虚、乌有二人之论不确来引出天子上林之事，再依次夸饰天子上林苑中的水势、水产、草木、走兽、台观、树木、猿类之胜，然后写天子猎余庆功，最后写天子悔过反思。
全赋规模宏大，辞汇丰富，描绘尽致，渲染淋漓。
司马相如的《子虚赋》和《上林赋》有何区别？
《子虚赋》对人物的设定及所表现的感情的特质方面，同此前的作品相比，有明显的不同。
在屈原的《离骚》和《九章》中，作者都是直接抒情，贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。
宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开，作品中出现楚王和宋玉两个人物。
枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客，作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现，而其情感特征仍属于个体的性质，即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。
子虚、乌有的对话则不然。
这里固然是两个单体的人在谈话，但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。
子虚以使臣的角色出现，其所陈述的内容，所表达的感受，既是他个人的，同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。
他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。
作品中的乌有先生是齐人。
虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责，但谈话间却无不为齐争辩。
他在夸耀齐之广大以后说：“然齐在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大，先生又见客，是以王辞不复。
何为无以应哉？”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话，而是在批评子虚的同时，也于言谈间维护齐的威望。
作品中的人物已不是单体的个人，他们承载起了群体的感受与意识。
这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
经典古诗词名句
在平平淡淡的日常中，大家总免不了要接触或使用古诗吧，古诗泛指中国古代诗歌。
你知道什么样的古诗才能算得上是好的.古诗吗？以下是我收集整理的经典古诗词名句合集，希望能够帮助到大家。
1、慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖！ 2、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
3、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
4、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
5、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
6、散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
7、将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
8、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
9、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
10、轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
11、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
12、七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
13、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。
14、南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。
15、公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。
16、俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。
床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。
自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！ 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！ 17、有梅无雪不精神，有雪无俗了人。
18、日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
19、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
20、忽过新丰市，还归细柳营。
21、回看射雕处，千里暮云平。
22、江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？ 23、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
24、万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
25、风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
26、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
（苏轼《题西林壁》） 27、书读百遍，其义自见。
28、鞠躬尽瘁，死而后已。
（诸葛亮） 29、不患人之不己知，患不知人也。
（孔子） 30、但愿人长久，千里共蝉娟。
（苏轼） 31、丹青不知老将至，富贵于我如浮云。
（杜甫） 32、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
（孟郊） 33、劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
（王维《送元二使安西》） 34、读书破万卷，下笔如有神。
（杜甫） 35、我唯一的希望就是多有贡献。
（白求恩） 36、人不寐，将军白发征夫泪。
（范仲淹《渔家傲》） 37、大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。
（《老子》） 38、别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。
（杜甫） 39、春蚕到死丝方尽，蜡炬成挥泪始干。
（李商隐《无题》） 40、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
（王昌龄《出塞》） 41、读一本好书，就像和许多高尚的人谈话。
（德—歌德） 42、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
（鲁迅） 43、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
（陆游《十一月四日风雨大作》） 44、天下兴亡，匹夫有责。
（顾炎武） 45、采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。
（蜜蜂） 46、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
（李白《送孟浩然之广陵》） 47、夕阳西下，断肠人在天涯。
（马致远《天净—沙秋思》） 48、学而不思则罔，思而不学则殆。
（孔子） 49、僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
（陆游《十一月四日风雨大作》） 50、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。
（王安石《等飞来峰》）。
中国古典诗词经典名句
1、执子之手，与子偕老。
2、桃之夭夭，灼灼其华。
3、青青子衿，悠悠我心。
4、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
5、君子和而不同，小人同而不和。
6、关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
7、岂曰无衣？与子同袍。
8、巧笑倩兮，美目盼兮。
9、穷则独善其身，达则兼善天下。
10、蒹葭苍苍，白露为霜。
长门赋最著名一句
言我朝往而暮来兮，饮食乐而忘人。
心慊移而不省故兮，交得意而相亲。
翻译：曾许我常来看望，却为新欢而忘故人。
从此绝迹不再见，跟别的美女相爱相亲。
出自：《长门赋并序》作者：两汉·司马相如赏析这篇赋据说是受了失宠的陈皇后的百金重托写成的，以受到冷遇的陈皇后口吻写成。
赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊，神情恍惚，郁郁寡欢，先为人们塑造了一个美丽却孤独而凄凉的形象，明月沉缺，红颜憔悴，最动人心，所以虽未读全文却已有一丝怜悯在心。
接下来，作者才道出美人孤独寂寞的原因，因为武帝喜新厌旧，曾许愿常来看我但却因和“新人”玩乐而遗忘，当年金屋在，今已空悠悠。
在这里，作者运用了对比的手法，用未央宫的歌舞升平来对比长门宫的清冷孤寂，新人笑来对比自己哀伤的旧人哭，虽只“饮食乐而忘人；
交得意而相亲。
”短短十二字，却蕴含着无数的意味：有对皇帝喜新厌旧无情抛弃自己的怨恨；
有对再难面君颜重拾旧宠的伤感；
有对生活百无聊赖度日如年的无奈；
有对自己命运凄凉的自怜。
可谓一语含千金，穷声尽貌的描写，荡气回肠的意蕴。
长门赋原文
《长门赋》为两汉司马相如所作，原文如下：夫何一佳人兮，步逍遥以自虞。
魂逾佚而不反兮，形枯槁而独居。
言我朝往而暮来兮，饮食乐而忘人。
心慊移而不省故兮，交得意而相亲。
伊予志之慢愚兮，怀贞悫之懽心。
愿赐问而自进兮，得尚君之玉音。
奉虚言而望诚兮，期城南之离宫。
修薄具而自设兮，君曾不肯乎幸临。
廓独潜而专精兮，天漂漂而疾风。
登兰台而遥望兮，神怳怳而外淫。
浮云郁而四塞兮，天窈窈而昼阴。
雷殷殷而响起兮，声象君之车音。
飘风回而起闺兮，举帷幄之襜襜。
桂树交而相纷兮，芳酷烈之訚訚。
孔雀集而相存兮，玄猨啸而长吟。
翡翠胁翼而来萃兮，鸾凤翔而北南。
心凭噫而不舒兮，邪气壮而攻中。
下兰台而周览兮，步从容于深宫。
正殿块以造天兮，郁并起而穹崇。
间徙倚于东厢兮，观夫靡靡而无穷。
挤玉户以撼金铺兮，声噌吰而似钟音。
刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。
罗丰茸之游树兮，离楼梧而相撑。
施瑰木之欂栌兮，委参差以槺梁。
时仿佛以物类兮，象积石之将将。
五色炫以相曜兮，烂耀耀而成光。
致错石之瓴甓兮，象瑇瑁之文章。
张罗绮之幔帷兮，垂楚组之连纲。
抚柱楣以从容兮，览曲台之央央。
白鹤噭以哀号兮，孤雌跱于枯杨。
日黄昏而望绝兮，怅独托于空堂。
悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。
援雅琴以变调兮，奏愁思之不可长。
案流徵以却转兮，声幼妙而复扬。
贯历览其中操兮，意慷慨而自卬。
左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。
舒息悒而增欷兮，蹝履起而彷徨。
揄长袂以自翳兮，数昔日之諐殃。
无面目之可显兮，遂颓思而就床。
抟芬若以为枕兮，席荃兰而茝香。
忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁。
惕寤觉而无见兮，魂迋迋若有亡。
众鸡鸣而愁予兮，起视月之精光。
观众星之行列兮，毕昴出于东方。
望中庭之蔼蔼兮，若季秋之降霜。
译文：什么地方的美丽女子，玉步轻轻来临。
芳魂飘散不再聚，憔悴独自一身。
曾许我常来看望，却为新欢而忘故人。
从此绝迹不再见，跟别的美女相爱相亲。
我所做的是如何的愚蠢，只为了博取郎君的欢心。
愿赐给我机会容我哭诉，愿郎君颁下回音。
明知是虚言仍然愿意相信那是诚恳，期待着相会长门。
每天都把床铺整理好，郎君却不肯幸临。
走廊寂寞而冷静，风声凛凛而晨寒相侵。
登上兰台遥望郎君啊，精神恍惚如梦如魂。
浮云从四方涌至，长空骤变、天气骤阴。
一连串沉重的雷声，像郎君的车群。
风飒飒而起，吹动床帐帷巾。
树林摇摇相接，传来芳香阵阵。
孔雀纷纷来朝，猿猴长啸而哀吟。
翡翠翅膀相连而降，凤凰由北，南飞入林。
千万感伤不能平静，沉重积压在心。
下兰台更茫然，深宫徘徊，直至黄昏。
雄伟的宫殿像上苍的神工，高耸着与天堂为邻。
依东厢倍加惆怅，伤心这繁华红尘。
玉雕的门户和黄金装饰的宫殿，回声好像清脆钟响。
木兰木雕刻的椽，文杏木装潢的梁。
豪华的浮雕，密丛丛而堂皇。
拱木华丽，参差不齐奋向上苍。
模糊中生动的聚在一起，仿佛都在吐露芬芳。
色彩缤纷耀眼欲炫，灿烂发出奇光。
宝石刻就的砖瓦，柔润的像玳瑁背上的纹章。
床上的帷幔常打开，玉带始终钩向两旁。
深情的抚摸着玉柱，曲台紧傍着未央宫。
白鹤哀哀长鸣，孤单的困居在枯杨。
又是绝望的长夜，千种忧伤都付与空堂。
只有天上的明月照着我，清清的夜，紧逼洞房。
抱瑶琴想弹出别的曲调，这哀思难遣地久天长。
琴声转换曲调，从凄恻渐渐而飞扬。
包含着爱与忠贞，意慷慨而高昂。
宫女闻声垂泪，泣声织成一片凄凉。
含悲痛而唏嘘，已起身却再彷徨。
举衣袖遮住满脸的泪珠，万分懊悔昔日的张狂。
没有面目再见人，颓然上床。
荃兰茝等做成的枕头席子，散发着以兰茝的草香。
忽然在梦境中醒来，隐约又躺在郎君的身旁。
蓦然惊醒一切虚幻，魂惶惶若所亡。
鸡已啼而仍是午夜，挣扎起独对月光。
看那星辰密密横亘穹苍，毕卯星已移在东方。
庭院中月光如水，像深秋降下寒霜。
扩展资料：《长门赋》最早见于南朝梁萧统编著的《昭明文选》，据其序言，这是汉代文学家司马相如受汉武帝失宠皇后陈阿娇的百金重托而作的一篇骚体赋。
长门赋，开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。
此赋以受到冷遇的陈皇后口吻写成：君主许诺朝往而暮来，可是天色将晚，还不见幸临。
她独自徘徊，对爱的期盼与失落充满心中。
她登上兰台遥望其行踪，唯见浮云四塞，天日窈冥。
雷声震响，她以为是君主的车辇，却只见风卷帷幄。
此赋以景写情，情景交融，表现陈皇后被遗弃后苦闷和抑郁的心情，艺术表现上反复重叠，表达女性感情极其细腻，是一篇优秀的骚体赋。
司马相如善于作文，当时名声在外。
司马相如拿出当初拐寡妇卓文君私奔的劲头，为阿娇作了一篇《长门赋》，开头是这样写的：“夫何一佳人兮，步逍遥以自虞，魂逾佚而不反兮，形枯槁而独居。
言我朝往而暮来兮，饮食乐而忘人。
心慊移而不省故兮，交得意而相亲。
”意思是说我为什么魂魄失散、形容枯稿而独居呢？就是因为你忘记誓言，有了新欢而把我忘在了脑后。
“结尾是这样写的：“妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。
”表示阿娇虽遭冷遇，暗自悲叹，即使长年累月如此，仍然不会将皇帝忘掉。
这篇《长门赋》其实就相当于一篇特殊的情书，汉武帝陈皇后阿娇，作为汉武帝的第一任皇后，过了几年好日子，因为汉武帝打小就说给她造一个金屋住，金屋虽然没造成，但确实被立为皇后，也对得起阿娇以及自己少年时的诺言。
后卫子夫入宫，大受宠幸，甚至被封为夫人，后宫地位仅次于皇后。
陈皇后阿娇则因巫蛊被废，别居长门宫，愁闷悲思，听说司马相如文采天下第一，于是奉黄金百斤求司马相如写了一篇文章，即《长门赋》。
据说阿娇得到《长门赋》后，就叫人谱曲传唱，目的是要传到负心郎刘彻的耳朵里去，想用此唤起刘彻对自己的美好回忆，从而回心转意。
果然，刘彻很快就听到了，开始也的为其中情真意切的言辞打动了。
但事实上，《长门赋》，并未真正唤回刘彻的心，阿娇最终还是还是在二十六岁时抑郁而终，倒是又给了司马相如提供了一个大出风头的机会。
《长门赋》虽说是一篇抒情赋，但也有铺叙之笔。
在描写失意者的心态时，作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。
如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写；
对陈后独处洞房，无所事事的凄楚心境的描写。
整体来讲，这篇赋作词藻华丽，精巧雕琢，字字珠玑，读之感人至深，令人伤心欲绝。
作者用昔日的美好回忆衬托今日之凄凉，手法细腻，引人入胜。
《长门》以写怨为主，同时又包含着自责。
作者集中刻画形容的是那位失宠的妃嫔从白天到黑夜，从伫立望幸到绝望悲哀的感情。
这是必须用细腻的笔触来写的，所以其文辞的风格又不相同。
这种用写景来配合抒情，使情随景深化的表现方法，在过去的诗赋中虽已出现，但写得如此细腻，却是没有的。
它是司马相如在艺术上的新贡献。
