经典汉赋名句(汉赋 名句)
经典的诗经、唐诗、宋词、汉赋
洛神赋其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
荣曜秋菊，华茂春松。
仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。
远而望之，皎若太阳升朝霞；
迫而察之，灼若芙蕖出渌波。
浓纤得衷，修短合度。
肩若削成，腰如约素。
延颈秀项，皓质呈露。
芳泽无加，铅华弗御。
云髻峨峨，修眉联娟。
丹唇外朗，皓齿内鲜。
明眸善睐，靥辅承权。
瑰姿艳逸，仪静体闲。
柔情绰态，媚于语言。
奇服旷世，骨像应图。
披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。
戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。
践远游之文履，曳雾绡之轻裾。
微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。
于是忽焉纵体，以遨以嬉。
左倚采旄，右荫桂旗。
壤皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。
经典的诗经、唐诗、宋词、汉赋
短歌行曹操对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧，唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇。
忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。
契阔谈宴，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心。
青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
这几句完全超的《诗经子衿》。
子虚赋中的千古名句
1、蹴蛩蛩，辚距虚，轶野马，轊陶駼，乘遗风，射游骐。
倏眒倩浰，雷动猋至，星流霆击。
弓不虚发，中必决眦，洞胸达腋，绝乎心系。
获若雨兽，揜草蔽地。
2、其土则丹青赭垩，雌黄白坿，锡碧金银，众色炫耀，照烂龙鳞。
其石则赤玉玫瑰，琳瑉琨吾，瑊玏玄厉，碝石碔玞。
其东则有蕙圃：衡兰芷若，芎藭昌蒲，茳蓠麋芜，诸柘巴苴。
子虚赋中的千古名句
1、蹴蛩蛩，辚距虚，轶野马，轊陶駼，乘遗风，射游骐。
倏眒倩浰，雷动猋至，星流霆击。
弓不虚发，中必决眦，洞胸达腋，绝乎心系。
获若雨兽，揜草蔽地。
2、其土则丹青赭垩，雌黄白坿，锡碧金银，众色炫耀，照烂龙鳞。
其石则赤玉玫瑰，琳瑉琨吾，瑊玏玄厉，碝石碔玞。
其东则有蕙圃：衡兰芷若，芎藭昌蒲，茳蓠麋芜，诸柘巴苴。
司马相如的《子虚赋》和《上林赋》有何区别
《上林赋》是西汉辞赋家司马相如创作的一篇赋，是《子虚赋》的姊妹篇。
此赋先写子虚、乌有二人之论不确来引出天子上林之事，再依次夸饰天子上林苑中的水势、水产、草木、走兽、台观、树木、猿类之胜，然后写天子猎余庆功，最后写天子悔过反思。
全赋规模宏大，辞汇丰富，描绘尽致，渲染淋漓。
司马相如的《子虚赋》和《上林赋》有何区别？
《子虚赋》对人物的设定及所表现的感情的特质方面，同此前的作品相比，有明显的不同。
在屈原的《离骚》和《九章》中，作者都是直接抒情，贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。
宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开，作品中出现楚王和宋玉两个人物。
枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客，作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现，而其情感特征仍属于个体的性质，即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。
子虚、乌有的对话则不然。
这里固然是两个单体的人在谈话，但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。
子虚以使臣的角色出现，其所陈述的内容，所表达的感受，既是他个人的，同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。
他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。
作品中的乌有先生是齐人。
虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责，但谈话间却无不为齐争辩。
他在夸耀齐之广大以后说：“然齐在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大，先生又见客，是以王辞不复。
何为无以应哉？”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话，而是在批评子虚的同时，也于言谈间维护齐的威望。
作品中的人物已不是单体的个人，他们承载起了群体的感受与意识。
这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
