福楼拜的特点(福楼拜小说的艺术特点)
福楼拜的创作特点
反映现实生活，要敢于揭露丑恶现象。
福楼拜的“客观的描写”不仅有巴尔扎克式的现实主义，又有自然主义文学的现实主义特点，尤其是他对艺术作品的形式——语言的推崇，已经包涵了某些后现代意识。
新小说作家极力推崇福楼拜对现实主义的创新，并进一步加以发展。
他们对艺术形式的追求已呈现出后现代文学特有的“崇无趋势”，从这个意义上说，新小说作家正是继承了福楼拜的现实主义，才可能大大地跨越了一步。
扩展资料：福楼拜从小生活在父亲工作的医院里，亲眼目睹病痛、死亡、尸解，这种生长环境给他幼小的心灵罩上了沉重的阴影。
从社会大环境来看，法国革命者们对于“理想国”的憧憬被现实的残酷彻底打碎，人们留恋梦境、依赖幻想，用以抵抗真实生活的不幸。
在这种家庭、社会环境中成长的福楼拜从懂事时起就喜欢躲进汹涌澎湃的内心世界、拥抱梦想，而对现实表现得无比冷漠、悲观，他将一切情感都宣泄在自己的文学创作中。
因此，福楼拜天生就是一位浪漫主义者，他的每个毛孔都散发着浪漫主义的气息。
但是，在现实的重压下，福楼拜无法逃避，他不得不直面当时社会状况，用自己的笔客观、细致甚至是残酷地把他生活的时代描写出来。
参考资料来源：-居斯塔夫·福楼拜。
福楼拜的作品的特点
福楼拜认为艺术应该反映现实生活，要敢于揭露丑恶现象。
在精确地再现社会现实方面，他是位杰出的现实主义大师。
但是，他主张文学应严格、细致、忠实地描绘事物，文学可以将丑恶的生活现象照实描绘，这又为19世纪后期的自然主义开辟了道路。
他的艺术成就主要表现在塑造典型上。
他善于在篇幅不很大的长篇小说中塑造一系列个性突出的典型人物，为此，他十分注意观察事物，搜集材料，注意细节的真实。
他在塑造典型人物同时又注意环境的描写。
他经常进行广泛调查和实地考察。
在描写上，他通常用白描手法，运用简洁的语言抓住特征，烘托气氛。
他特别强调语言的重要作用。
为了锤炼语言和句子，常常反复推敲。
他认为，“没有美好的形式就没有美好的思想，反之亦然”。
因此，他用词精粹、明晰而准确。
他曾是莫泊桑文学上和精神上的导师，也是世界上许多国家的同行们公认的语言艺术大师。
福楼拜在小说中有过这样一段描述：我们敲打语言的破铁锅，试图用它来感动天上的星星，其结果只能使狗熊跳舞。
看来，福楼拜对语言有着特殊的敏感，对于语言在表述意义方面的巨大困难有着十分清醒的认识。
由此我们可以了解，为什么福楼拜把语言的准确性看成是作者表述上的唯一使命；
也可以理解作者对语词的甄别和取舍为什么会到了走火入魔的地步。
有人将《包法利夫人》视为学习写作者的最好教科书，这样的评价并不过分。
米兰·昆德拉有一句流传很广的名言，大意是，直到福楼拜的出现，小说才终于赶上了诗歌。
众所周知，欧洲的小说最早是从叙事长诗中分化出来的。
也就是说，叙事诗中描述事件进程的部分被剥离出来，渐渐成为一种专门的说故事的体裁。
小说的诞生使诗歌失去了“叙事”的天然权利，而较多地从事抒情。
然而，与诗歌这种古老的艺术相比，小说的幼稚是毋庸置疑的。
它长期以来遭受冷落与歧视也就不足为怪了。
在我看来，小说的不成熟，除了它作为一门专门的艺术尚未得到充分的发育之外，更重要的是，它与诗歌的关系十分暧昧，没有摆脱对于诗歌母体的依赖。
它自身特殊而严格的文体上的规定性在相当长的时间内未能形成。
早期小说的故事性到是大大增强了，然而诗歌也可以讲故事，而且一度讲得很好，那么小说与叙事诗的差别究竟在哪儿？甚至就连小说艺术的评价尺度，也是从诗歌那里借用过来的。
一个最明显的例子是，直到今天，我们在评价一部伟大小说时最常用的语汇仍然是“这是一部伟大的史诗”。
“史诗”的风范依旧是小说的最高评判标准。
这就好比说，在小说的园地里获得成就，却要到诗歌的国度去领受奖赏。
福楼拜的创作特点
反映现实生活，要敢于揭露丑恶现象。
福楼拜的“客观的描写”不仅有巴尔扎克式的现实主义，又有自然主义文学的现实主义特点，尤其是他对艺术作品的形式——语言的推崇，已经包涵了某些后现代意识。
新小说作家极力推崇福楼拜对现实主义的创新，并进一步加以发展。
他们对艺术形式的追求已呈现出后现代文学特有的“崇无趋势”，从这个意义上说，新小说作家正是继承了福楼拜的现实主义，才可能大大地跨越了一步。
扩展资料：福楼拜从小生活在父亲工作的医院里，亲眼目睹病痛、死亡、尸解，这种生长环境给他幼小的心灵罩上了沉重的阴影。
从社会大环境来看，法国革命者们对于“理想国”的憧憬被现实的残酷彻底打碎，人们留恋梦境、依赖幻想，用以抵抗真实生活的不幸。
在这种家庭、社会环境中成长的福楼拜从懂事时起就喜欢躲进汹涌澎湃的内心世界、拥抱梦想，而对现实表现得无比冷漠、悲观，他将一切情感都宣泄在自己的文学创作中。
因此，福楼拜天生就是一位浪漫主义者，他的每个毛孔都散发着浪漫主义的气息。
但是，在现实的重压下，福楼拜无法逃避，他不得不直面当时社会状况，用自己的笔客观、细致甚至是残酷地把他生活的时代描写出来。
参考资料来源：-居斯塔夫·福楼拜。
福楼拜小说的主要艺术特征是?
1、在选材上，福楼拜对特殊的、奇特的事件不感兴趣，他的作品都以日常生活故事或图景为内容，摹写日常生活中的人情世态。
平淡准确一如现实生活，没有人工的编排与臆造的戏剧性，不以惊心动魄的开端或令人拍案叫绝的收煞取胜，而是以一种真实、自然的叙述艺术与描写艺术吸引人。
由于作者观察精细、善于开掘，却深刻地反映出生活的真实和社会的本质。
篇幅虽短，蕴含极深，平淡小事，意义不凡。
给人以以小见大的艺术享受。
2、情节并不复杂，但构思布局非常精妙，别具一格。
在有的作品中，他甚至不用情节作为支架与线路，他总以十分纤细、十分隐蔽、几乎看不见的线索将一些可信的小事巧妙地串联起来，聪明而不着痕迹地利用最恰当的结构上的组合，把主要者突出出来并导向结局。
情节淡化与生活图景自然化，是现代小说的一个特点。
有的采取矛盾“层递法”，通篇小说起伏跌宕，或一开始就造成极大的悬念，然后出人意料的急剧转折。
多姿多彩、生动有趣。
3、在表现形式上，福楼拜是炉火纯青的技艺的掌握者，他不拘成法、不恪守某种既定的规则，而自由自在地运用各种方式与手法。
在描述对象上，有时是一个完整的故事，有时是事件的某个片段，有时是某个图景，有时是一段心理活动与精神状态。
既有故事性强的，也有情节淡化的甚至根本没有情节的。
既有人物众多的，也有人物单一的，甚至根本没有人物的。
在描述的时序上，有顺叙、有倒叙、有插叙。
在描述的角度上，有客观描述的，也有主观描述的，有时描述者有明确的身份，有时又身份不明。
描述方式的多样化与富于变化，提高了叙述艺术的水平，大大丰富了小说的描述方式。
4、采用自然朴素的白描手法，写景状物能抓住神髓，细致，准确传神。
5、人物形象的自然化与英雄人物的平凡化。
通过人物在日常生活中的自然状态与在一定境况情势下必然有的最合理的行动、举止、反应、表情，来揭示出其内在的心理与性格真实。
不回避英雄人物身上的可笑之处与缺点错误。
人物性格都是通过情节开展自然而然地流露出来，很少斧凿痕迹。
6、语言规范、优美，清晰、简洁、准确、生动。
分别概括福楼拜、屠格涅夫、都得和左拉得肖像、语言、行动和性格的特点。
福楼拜 肖像:古高卢斗士式的大胡子，蓝色的大眼睛。
语言:他的声音特别洪亮，仿佛吹响一把军号。
有时雄辩过人。
他可以用一句很明了很深刻的话结束一场辩论。
他的思想一下子飞跃过几个世纪，并从中找出两个类同的事实或两段类似的格言，再加以比较。
于是迸发出启蒙的火花。
行动:门铃一响，立刻把红纱毯盖在办公桌上。
亲自去开门。
像亲兄弟一样拥抱屠格涅夫。
从这个人面前走到那个人面前。
把客人一个个地送到前厅，谈话、握手、拍肩。
性格:热情奔放，容易激动，和蔼可亲，博学睿智。
屠格涅夫 肖像:白皙的脸。
语言:用一种轻轻的并有点犹豫的声调慢慢地讲。
讲无论什么事都带上非凡的魅力和极大的趣味。
谈话很少涉及琐事，总是围绕着文学史方面的事件。
非常流利地翻译一些歌德和普希金的诗句。
行动:仰坐在一个沙发上。
性格:怀有狂热的理想，醉心文学事业，博学多识。
都德 肖像:他的头很小却很漂亮，乌木色的浓密卷发从头上一直披到肩上，和卷曲的胡须连成一片。
他的眼睛像切开的长缝，眯缝着，却从中射出一道墨一样的黑光。
也许是由于过度近视，他的眼光有时很模糊。
语言:一来就谈巴黎的事情，讲叙着这个贪图享受、寻欢作乐并十分活跃和愉快的巴黎。
只用几句话，就勾画出某人滑稽的轮廓。
他用他那独特的、具有南方风味和吸引人的讽刺口吻谈论着一切事物和一切人。
行动:他习惯用手捋着自己的胡子尖。
他举止活跃，手势生动，具有一切南方人的特征。
性格:生性活跃，健谈，厌恶腐朽的生活方式。
左拉 肖像:中等身材，微微发胖。
有一副朴实但很固执的面庞。
他的头颅不漂亮，但表现出聪慧和坚强的性格。
他那很发达的脑门上竖立着很短的头发，直挺挺的鼻子像是被人很突然地在那长满浓密胡子的嘴上一刀切断了。
这张肥胖但很坚毅的脸的下半部都覆盖着修得很短的胡须，黑色的眼睛虽然近视，但透着十分尖锐的探求的目光。
他的微笑总使人感到带点嘲讽，他那很特别的唇沟使上唇高高地翘起，又显得十分滑稽和戏谑。
语言:很少讲话。
发出几声：“可是……可是……”当福楼拜的激情冲动过去之后，他就又不慌不忙地开始讨论，声音总是很平静，句子也很温和。
行动:爬六层楼，累得呼呼直喘。
一进来就歪在一个沙发上。
开始从大家的脸上寻找谈话的气氛和观察每人的精神状态。
总是歪坐着，压着一条腿，用手抓着自己的脚踝，很细心地听大家讲。
性格:温和，寡言，坚毅，聪慧. 1.描写福楼拜肖像、语言、行动的语句。
1)肖像描写是“蓝色的大眼睛”“古高卢斗士式的大胡须”。
2)语言描写有“他的嗓音特别洪亮，仿佛在他那古高卢士式的大胡须下面，吹响着一把军号”。
“他可以用一句很明了很深刻的话结束一场辩论；
一次思想的飞跃纵观几个世纪，并从中找出两个类同的事实或两段类似的格言，再加以比较。
于是，就像两块同样的石块碰到一起一样，一束启蒙的火花从他的话语里迸发出来”。
3)动作描写:“门铃一响……他总是亲自去开门。
”“渐渐地，人越来越多……这时只见福楼拜作着大方的动作(就像他要飞起来似的)，从这个人面前一步跨到那个人面前，带动得他内裙鼓起来，像一条渔船上的风帆。
”“最后，他的朋友们一个个地陆续走了。
他分别送到前厅，最后再单独和每个人讲一小会儿，紧紧握握对方的手，再热情地大笑着用手拍打几下对方的肩头……” ****福楼拜：博学善辩、热情大方（语言、动作） 2.作者对屠格涅夫的肖像、语言、动作的描写。
1)肖像描写的是“白的脸”。
2)语言描写是“用一种轻弱并有点犹豫的声调慢慢地讲着；
但是不管什么事情一经他的嘴讲出，就那带上非凡的魅力和极大的趣味……谈话很少涉及日常琐事，总是围绕着文学史方面的事件。
屠格涅夫也常常还来一些外文书籍，并非常流利地翻译一些歌德和普希金的诗句。
” 3)动作描写是“仰坐在一个沙发上”。
****屠格涅夫的思想性格特征:醉心文学 博学多识 老年持重 3.都德活泼开朗，而且很幽默。
（语言、肖像） 4.左拉不太爱说话，沉默寡言，但是坚毅聪慧。
(语句略) 二\
全文好像是一出舞台剧。
时间：星期天。
地点：福楼拜家，六层楼的一个单身宿舍。
人物：以福楼拜为核心人物，屠格涅夫、都德、左拉逐个登场。
主要内容：每个人物的肖像、语言、行动，人物之间的交流。
全文结构好像是舞台剧的结构。
基本上是按时间顺序来写的。
“第一个来到的往往是伊万·屠格涅夫”，先写屠格涅夫。
“过了一会儿，都德也来了”，再写都德。
“接着来的是左拉”，再写左拉。
“渐渐地，人越来越多”，下边重点写福楼拜采纳哦。
分别概括福楼拜、屠格涅夫、都得和左拉得肖像、语言、行动和性格的特点。
福楼拜 肖像:古高卢斗士式的大胡子，蓝色的大眼睛。
语言:他的声音特别洪亮，仿佛吹响一把军号。
有时雄辩过人。
他可以用一句很明了很深刻的话结束一场辩论。
他的思想一下子飞跃过几个世纪，并从中找出两个类同的事实或两段类似的格言，再加以比较。
于是迸发出启蒙的火花。
行动:门铃一响，立刻把红纱毯盖在办公桌上。
亲自去开门。
像亲兄弟一样拥抱屠格涅夫。
从这个人面前走到那个人面前。
把客人一个个地送到前厅，谈话、握手、拍肩。
性格:热情奔放，容易激动，和蔼可亲，博学睿智。
屠格涅夫 肖像:白皙的脸。
语言:用一种轻轻的并有点犹豫的声调慢慢地讲。
讲无论什么事都带上非凡的魅力和极大的趣味。
谈话很少涉及琐事，总是围绕着文学史方面的事件。
非常流利地翻译一些歌德和普希金的诗句。
行动:仰坐在一个沙发上。
性格:怀有狂热的理想，醉心文学事业，博学多识。
都德 肖像:他的头很小却很漂亮，乌木色的浓密卷发从头上一直披到肩上，和卷曲的胡须连成一片。
他的眼睛像切开的长缝，眯缝着，却从中射出一道墨一样的黑光。
也许是由于过度近视，他的眼光有时很模糊。
语言:一来就谈巴黎的事情，讲叙着这个贪图享受、寻欢作乐并十分活跃和愉快的巴黎。
只用几句话，就勾画出某人滑稽的轮廓。
他用他那独特的、具有南方风味和吸引人的讽刺口吻谈论着一切事物和一切人。
行动:他习惯用手捋着自己的胡子尖。
他举止活跃，手势生动，具有一切南方人的特征。
性格:生性活跃，健谈，厌恶腐朽的生活方式。
左拉 肖像:中等身材，微微发胖。
有一副朴实但很固执的面庞。
他的头颅不漂亮，但表现出聪慧和坚强的性格。
他那很发达的脑门上竖立着很短的头发，直挺挺的鼻子像是被人很突然地在那长满浓密胡子的嘴上一刀切断了。
这张肥胖但很坚毅的脸的下半部都覆盖着修得很短的胡须，黑色的眼睛虽然近视，但透着十分尖锐的探求的目光。
他的微笑总使人感到带点嘲讽，他那很特别的唇沟使上唇高高地翘起，又显得十分滑稽和戏谑。
语言:很少讲话。
发出几声：“可是……可是……”当福楼拜的激情冲动过去之后，他就又不慌不忙地开始讨论，声音总是很平静，句子也很温和。
行动:爬六层楼，累得呼呼直喘。
一进来就歪在一个沙发上。
开始从大家的脸上寻找谈话的气氛和观察每人的精神状态。
总是歪坐着，压着一条腿，用手抓着自己的脚踝，很细心地听大家讲。
性格:温和，寡言，坚毅，聪慧. 1.描写福楼拜肖像、语言、行动的语句。
1)肖像描写是“蓝色的大眼睛”“古高卢斗士式的大胡须”。
2)语言描写有“他的嗓音特别洪亮，仿佛在他那古高卢士式的大胡须下面，吹响着一把军号”。
“他可以用一句很明了很深刻的话结束一场辩论；
一次思想的飞跃纵观几个世纪，并从中找出两个类同的事实或两段类似的格言，再加以比较。
于是，就像两块同样的石块碰到一起一样，一束启蒙的火花从他的话语里迸发出来”。
3)动作描写:“门铃一响……他总是亲自去开门。
”“渐渐地，人越来越多……这时只见福楼拜作着大方的动作(就像他要飞起来似的)，从这个人面前一步跨到那个人面前，带动得他内裙鼓起来，像一条渔船上的风帆。
”“最后，他的朋友们一个个地陆续走了。
他分别送到前厅，最后再单独和每个人讲一小会儿，紧紧握握对方的手，再热情地大笑着用手拍打几下对方的肩头……” ****福楼拜：博学善辩、热情大方（语言、动作） 2.作者对屠格涅夫的肖像、语言、动作的描写。
1)肖像描写的是“白的脸”。
2)语言描写是“用一种轻弱并有点犹豫的声调慢慢地讲着；
但是不管什么事情一经他的嘴讲出，就那带上非凡的魅力和极大的趣味……谈话很少涉及日常琐事，总是围绕着文学史方面的事件。
屠格涅夫也常常还来一些外文书籍，并非常流利地翻译一些歌德和普希金的诗句。
” 3)动作描写是“仰坐在一个沙发上”。
****屠格涅夫的思想性格特征:醉心文学 博学多识 老年持重 3.都德活泼开朗，而且很幽默。
（语言、肖像） 4.左拉不太爱说话，沉默寡言，但是坚毅聪慧。
(语句略) 二\
全文好像是一出舞台剧。
时间：星期天。
地点：福楼拜家，六层楼的一个单身宿舍。
人物：以福楼拜为核心人物，屠格涅夫、都德、左拉逐个登场。
主要内容：每个人物的肖像、语言、行动，人物之间的交流。
全文结构好像是舞台剧的结构。
基本上是按时间顺序来写的。
“第一个来到的往往是伊万·屠格涅夫”，先写屠格涅夫。
“过了一会儿，都德也来了”，再写都德。
“接着来的是左拉”，再写左拉。
“渐渐地，人越来越多”，下边重点写福楼拜。
