林清玄爱情散文(林清玄的经典散文9篇)

林清玄的散文有什么优美片段？

好的围棋要慢慢地下，好的生活历程要细细品味；
不要着急把棋盘下满，也不要匆 忙的走人生之路。

在一个偏僻遥远的山谷里，有一个高过数千尺的断崖。

不知道什么时候，断崖边上长出了一株小小的百合。

百合刚刚诞生的时候，长得和杂草一模一样。

但是，它心里知道自己不是一株野草。

它的内心深处，有一个内在的纯洁的念头：“我是一株百合，唯一能证明我是百合的方法，就是开出美丽的花朵。

” 百合努力地吸收水分和阳光，深深地扎根，直直地挺着胸膛。

终于在一个春天的清晨，百合的顶部结出了第一个花苞。

那些杂草看不惯了，嘲讽百合说：“即使你真是百合，在这种荒郊野外你的结果还不是跟我们一样吗？就算你开出世界上最美丽的花来又有谁来欣赏呢？ 百合说：“我要开花，是因为知道自己是美丽的花；
我要开花，是为了完成一株花所拥有的庄严的使命；
我要开花，是因为要用花来证明自己的价值，不管有没有人欣赏，不管你们怎么看我，我都要开花!” 有一天，它终于开花了，它那灵性的白和秀挺的风姿，成为断崖上最美丽的颜色。

这时候，野草与蜂蝶再也不敢嘲笑它了。

百合花一朵一朵地盛开着，花朵上每天都有晶莹的水珠，野草们以为那是昨夜的露水，只有百合自己知道，那是极深沉的欢喜所结的泪滴。

年年春天，野百合努力地开花，结籽。

它的种子随着风，落在山谷、草原和悬崖边上，到处都开满洁白的野百合。

几十年后，远在百里外的人，从城市，从乡村，千里迢迢赶来欣赏百合开花。

许多孩童跪下来，闻嗅百合花的芬芳；
许多情侣互相拥抱，许下了“百年好合”的誓言；
无数的人看到这从未见过的美，感动得落泪，触动内心那纯净温柔的一角。

那里，被人称为“百合谷地” 不管别人怎么欣赏，满山的百合花都谨记着第一株百合的教导：“我们要全心全意默默地开花，以花来证明自己的存在。

”一个人如果愿意时常保有寻觅美好感觉的心，那么在事物的变迁之中不论是生机盎然或枯落沉寂都可以看见美，那美的根源不在事物，而在心灵、感觉，乃至眼睛。

林清玄散文描写枫叶的

2008年十二月，巫山举行第二届三峡红叶节。

那里的朋友邀我去巫山看红叶，因为对红叶的偏爱，我欣然答应了，到达的第二天早晨，我们便乘船从巫山向神女峰进发，不一会儿就到神女峰下，当我爬上半山腰的时候，看着那苍茫的峡江，满山的红叶，心里不由得想起了我读高中的时候看的《等到满山红叶时》那部电影，虽然时间已经过去三十多年了，但那美丽的爱情故事在我的心里依然明晰，依然美丽。

《满山红叶似彩霞》是《等到满山红叶时》的主题歌： “满山那个红叶啊似彩霞，彩霞年年映三峡，红叶彩霞千般好，怎比阿妹在山涯，手捧红叶望阿哥，红叶映在妹心窝，哥是川江长流水，妹是川江水上波”，当时只有十六岁的我，因为这部电影描述的以红叶为爱情象征的美好和主人公相亲相爱的故事，我就被红叶所吸引，只要一想起红叶便会引发我对爱情的无限憧憬，无限向往，那时我的心里也生起很多的疑问，为什么人们会那样喜爱红叶？为什么红叶是中华民族爱情的象征？为什么红叶是寄意深情的锦笺？为什么红叶会成为诗人笔下永恒的吟咏对象呢？。

一个一个的问题，萦绕在我的心底，以后的岁月里，我便不停去追问。

仿佛我也变成了一片美丽的红叶。

我常在想，如果我是红叶，那么我一定是挂在黄帝陵前的那片红叶，也许在我的身上湿透了远古洪荒的风霜，在我的眼里浸润着渴望成熟的泪滴，也许在我的梦里奔流着追逐爱情的潮水，也许在我的心里涌动着燃烧世界的鲜血。

我难道真的是黄帝杀死蚩尤后，兵器被血染红变成了枫树的那片红叶吗？如果不是，我我也会是华山脚下那片被风霜染红的那片红叶吧。

想象总归是想象，想象必须回到现实，枫叶是被秋霜浸染后而成红叶的，红叶是秋日的私语。

从上古的时候开始，就有了关于红叶的传说。

最早记载枫叶的是《山海经》：“黄帝杀蚩尤于黎山，弃其械，化为枫树。

”意思是说黄帝杀了蚩尤后，兵器上染了血，变成了枫树，枫叶当然是红色的了。

红叶在《山海经》里是一个并不优雅的故事，但随着时代的变迁，到了唐代，红叶才真正成了爱情的象征，为什么红叶可以作为爱情的象征呢，一是如果两片火红的枫叶如并在一起就成了心型相连的美丽图案，所以枫红叶象征深情的恋人，心形则象征纯洁的爱情。

二是红了的枫叶代表成熟的心，只能成熟的人才真正可靠，三是那火红的枫叶代表有好的命运，也许就是这三个原因，人们才借枫叶而抒发爱的情感，并书写出一桢又一桢爱情的传奇。

自唐以后，仿佛红叶是西方丘比特的神箭了。

作为爱情象征的红叶，最早出现在唐代进士孟启所撰《本事诗》中，记述了名士顾况的一段“红叶题诗”的奇遇，但那个故事里并没有涉及宫女与顾况之间的爱情。

到晚唐时，“五云溪人”范摅在《云溪友议题红怨》中也讲述了一段“红叶题诗”故事。

那是唐宣宗时期，中书舍人卢渥赴京应举，偶过御沟边，拾得红叶一片，上有题诗云：“流水何太急，深宫尽日闲。

殷勤谢红叶，好去到人间。

”卢渥将红叶收藏。

后宣宗裁减宫女，下诏将宫女许配给百官司吏，但不包括未及第的举人，卢渥未得机会。

不久卢渥出任范阳令，得配一位韩姓宫女。

韩氏在卢渥书箱里见到他收藏的红叶诗，嗟叹良久道：当时我只是偶然题诗放入水中，没曾想却为郎君收藏。

卢渥对照韩氏书迹，果然分毫不差。

在这个故事里，红叶成了真正的爱情象征。

因为与爱情相连，于是红叶就成了一个人类情感的精灵，千百年来飘飞在丹青史册上，或变成了动人心弦的画卷，或者忠贞不渝的诗篇，红叶，虽无语相寄却万语千言，虽不着一字，却尽得风流。

( 文章阅读网：GengKu123.com )如果红叶是爱情象征，那在唐代以前，枫叶一定未被爱情染红，可以说人们心中的“红叶”，是人类情感发展史一日复一日的喜怒悲欣慢慢染成的，远古时的伏羲与女娲，他们的款款情语，开启了鸿蒙时代的一丝情与爱的光亮，那氤氲气息一定浸染了青枫，让枫叶里注入了一丝一丝的红意，当娥黄与女英的泪水滴落在班竹枝上的时候，她们的泪水也一定滴落在人类情感的枫叶上，增添着华夏民族远古的人类对爱的理解。

。

从先秦时代《诗经》的古风里，我们听到的是那关于两性之间，天真质朴真诚自然的里巷风谣，我们心中的的枫叶，是远离了权利，金钱的至美爱情。

然而枫叶在染红的过程中，也会有晴阴雾霾的浸染，如妹喜是夏朝第一美女，被称为“千古第一狐狸精”，还有妲已、褒姒、骊姬这中国古代四大妖姬，我曾咬牙切齿地憎恨过她们，也曾认同过她们就是“红颜祸水”的评价，但我后来阅读历史后，我改变了认识，在男权社会里，象“四大妖姬”、象杨贵妃这般的弱女子岂是误国的祸首。

我们岂能让那些暴君们在死后也把这些女人作为他们解脱自我的心灵慰籍。

作为爱情的红叶如果有知也一定会感觉到冤屈吧。

在中国的历史上，有人利用着另类的“枫叶”获得他们所想获得的，象吕不韦窃国时的那片枫叶，象武则天的面首张易之，张宗昌他们利用的那片枫叶，这枫叶还是爱情吗？这还是人们心中的那片红叶吗？不是，而是一种践踏，践踏了红叶的崇高，红叶的真诚，红叶的美丽，历史上这样的故事无数，而今依然演绎着同样的故事，也许会到永远……。

有时候，政治并不是赤裸裸的刀枪和强权，而是用一片崇高的“红叶”遮掩着，让那些无辜的美丽人儿成为政治的牺牲品，汉代的昭君，唐代的文成，金城公主、还有那些生活在深宫的公主、格格们，她们难道真愿意远嫁吗？肯定不会，在她们的少女心中，一定有一片美好的爱情天地，他们远嫁遥远的吐番、风沙的西域、蛮荒的岭南，其实他们是皇权社会的一颗棋子。

此时“爱情”被玷污了，红叶被摧残了，她们忍受着无以复加的痛苦，特别是象出塞的明妃昭君，作为大汉民族的女子，她真的甘愿父妻子继，再一次再一次接受那不堪的再嫁再娶吗？梦一般红叶，在文学的百花园里寄托着你的，我的，他的美好期冀，寄托着对爱情的深沉理解，同时也倾听着伤心人的啜泣，每一个人的心中如果有一片红叶，便是生命的美好，那抱柱的尾生，那深情的唐婉，那华山下的书生，那晏几道的“红叶黄花秋意晚，千里念行客。

....此情深处，红笺为无色”。

他们无不凭藉红叶寄托自己心中的那份向往，我不能不感叹：生命因红叶而缠绵，红叶因爱情而美丽。

此时，我又想起了“川江长流水，妹是川江水上波”那动听的旋律，那质朴的杨明已经长眠在山峡了，但我更愿意相信他化为了峡江山崖上的一片红叶，等待他美丽的妹妹杨英的归来，他们的爱情虽然短暂，但就是这短暂的爱，却书写着生命的永恒，爱情的永恒。

我也愿意成为那样的一片红叶，美丽这神圣的世界。

红叶蕴含着真诚，蕴含着坚贞，蕴含着的美丽，寄托着我们的爱情理想，不知道那个红叶的红，如今还依然有灿烂的红意吗？仿佛我听到红叶那美丽的笑声了，看到那光彩动人的笑容了。

此时，我想起了汪国珍的诗：“让我怎样感谢你...我原想撷取一枚红叶，你却给了我整个枫林”。

林清玄的经典散文作品

林清玄经典散文有《紫色菩提》、《凤眼菩提》、《温一壶月光下酒》、《白雪少年》、《在梦的远方》等。

林清玄（1953年—2019年1月23日），中国台湾省高雄人，当代著名作家、散文家、诗人、学者。

《在梦的远方》这一世我觉得没有白来，因为会见了母亲，我如今想起母亲的种种因缘，也想到小时候她说的一人故事：有两个朋友，一个叫阿呆，一个叫阿土，他们一起去旅行。

有一天来到海边，看到海中有一个岛，他们一起看着那座岛，因疲累而睡着了。

夜里阿土做了一个梦，梦见对岸的岛上住了一位大富翁，在富翁的院子里有一株白茶花，白茶花树根下有一坛黄金，然后阿土的梦就醒了。

第二天，阿土把梦告诉阿呆，说完后叹一口气说：可惜只是个梦。

阿呆听了信以为真，说：可不可以把你的梦卖给我。

阿土高兴极了，就把梦的权利卖给了阿呆。

阿呆买到梦以后就往那个岛上出发，阿土卖了梦就回家了。

到了岛上，阿呆发现果然住了一个大富翁，富翁的院子里果然种了许多茶树，他高兴极了，就留下做富翁的佣人，做了一年，只为了等待院子的茶花开。

第二年春天，茶花开了，可惜，所有的茶花都是红色，没有一株是白茶花。

阿呆就在富翁家住了下来，等待一年又一年，许多年过去了，有一年的春天，院子里终于开出一棵白茶花。

阿呆在白茶花树根掘下去，果然掘出一坛黄金，第二天他辞工回到故乡，成为故乡最富有的人。

卖了梦的阿土还是个穷光蛋。

这是一个日本童话，母亲常说：有很多梦是遥不可及的，但只要坚持，就可能实现。

她自己是个保守传统的乡村妇女，和一般乡村妇女没有两样，不过她鼓励我们要有梦想，并且懂得坚持，光是这一点，使我后来成为作家。

作家可能没有做官好，但对母亲是个全新的经验，成为作家的母亲，她对乡人谈起我时，为我小时候的多灾多难、古灵精怪全找到了答案。

散文是一个汉语词汇，拼音是sǎnwén。

一指文采焕发，二指犹行文，三指文体名。

散文是一种抒发作者真情实感、写作方式灵活的记叙类文学体裁。

散文一词大概出现在北宋太平兴国976年12月-984年11月时期。

林清玄散文精选摘抄

1、有时候，兀自在黑夜中行着，将大街走成一条细细的小巷，那种苍凉古朴的细致便猛然升起，于是想舞剑想舞成朵朵剑花，此样的感情一旦升起，就随着月下的独影一直长到远方去，止也止不住的，可是长夜将尽，发现囊中已经遗失的剑簇，任是豪气干云，在无人的空巷内在无声的凄寂里在黯淡的夜色中，即是呼风唤雨的手扬起，最多也只是一种无效的手势吧。

2、分离的神伤若欲雨前的黑云无边无涯地罩下，努力地压抑艰苦地想忘却，它竟毫不留情的在静脉中静静地流着。

或者已经等待了太多的夜晚，或者要考验情意的坚挚。

离别的伤悲由你的眼底汩汩闪现，在无意蓝而自蓝的天色下，我由泪哭诉出我的爱，说不出的心里层层叠叠的颤动。

3、一扇晴窗，在面对时空的流变时飞进来春花，就有春花；
飘进来萤火，就有萤火；
传进秋声，就来了秋声；
侵进冬寒，就有冬寒。

闯进来情爱就有情爱，刺进来忧伤就有忧伤，一任什么事物到了我们的晴窗，都能让我们更真切的体验生命的深味。

4、我每次出门旅行，总会随身携带一瓶故乡的水土，有时候在客域的旅店，把那瓶水土拿出来端详，就觉得那灰黑色的水土非常美丽，充满了力量。

故乡的水土生养我们，使我们长成顶天立地的男儿，即使漂流万里，在寂寞的异国之夜，也能充满柔情与壮怀。

那一瓶水土中不仅有着故乡之爱，还有妈妈的祝福，这祝福绵长悠远，一直照护着我。

5、“把烦恼写在沙滩上”，这是禅者的最重要关键，就是“放下”，我们的烦恼是来自执着，其实执着像是写在沙上的字，海水一冲就流走了，缘起性空才是一切的实相，能看到这一层，放下就没有什么难了。

6、偶尔在人行道上散步，忽然看到从街道延伸出去，在极远极远的地方，一轮夕阳正挂在街的尽头，这时我会想，如此美丽的夕阳实在是预示了一天即将落幕。

偶尔走在某一条路上，见到木棉花叶落尽的枯枝，深褐色的孤独地站边，有一种萧索的姿势，这时我会想，木棉又落了，人生看美丽木棉花的开放又有几回呢？偶尔在路旁的咖啡屋小坐，看绿灯亮起，一位衣着素朴的老妇人，牵着衣饰绚如春花的小孙女，匆匆地横过马路，这时我会想，那年老的老妇曾经也是花一般美丽的少女，而那少女则有一天会成为牵着孙女的老妇。

7、我相信命理，但我不相信在床脚钉四个铜钱就可以保证婚姻幸福，白头偕老。

我相信风水，但我不相信挂一个风铃、摆一个鱼缸就可以使人财运亨通、官禄无碍。

我相信人与环境中有一些神秘的对应关系，但我不相信一个人走路时先跨左脚或右脚就可以使一件事情成功或失败。

我相信除了人，这世界还有无数的众生与我们共同生活，但我不相信烧香拜拜就可以事事平安，年年如意。

我相信人与人间有不可思议的因缘，但我不相信不经过任何努力，善缘就可以成熟。

我相信轮回、因果、业报能使一个人提升或堕落，但我不相信借助于一个陌生人的算命和改运，就能提升我们，或堕落我们。

8、我们在现实的人生里，凝视、倾听、沉思，这使我们看、听、停，再前进，**在一个浮面的层次。

往往在我们闭上眼睛，形色隐没时，才看见了。

当言词沉寂，在辞穷句冥时，才听见了。

当我们把思想倾空，不思不念时，才清晰了。

有情在无情中，分离在相遇之时，不凡在平凡之内，呀！哪一条河流不是在重山阻隔中找到出路呢？如果理想之情是河流，它就会自由的在山谷中寻路；
如果心与心相呼应，就会像挂在树梢的剑，被有缘的人找到。

人生，复杂而繁琐。

创作是简单而伟大的事。

从创作看人生，不要陷入河流，要常想想河边的风景。

从人生看创作，不要捉住天空，要真正地变成天空。

9、美好的创作不是玫瑰剪枝，而是走入田园去看那些盛开的玫瑰，若能瞥见玫瑰的精魂，玫瑰在心里就永远不谢，永远留香。

若在某一个春日，形之笔墨，玫瑰就超越了局限，穿透了生死！洗砚池边的梅花，正是大地的梅花。

清淡的墨痕，正是梅花留在大地的精魂！我们不宁静，是由于我们不完整的缘故。

我们不完整，是因为我们孤困了自己。

如果打开了与大地的一点灵犀，我们就走出孤困，我们就完整了，我们也宁静了，至少，在创作的时刻。

10、那最美的花瓣是柔软的，那最绿的草原是柔软的，那最广大的海是柔软的，那无边的天空是柔软的，那在天空自在飞翔的云，最是柔软！我们心的柔软，可以比花瓣更美，比草更绿，比海洋更广，比天空更无边，比云还要自在，柔软是最有力量，也是最恒常的。

且让我们在卑湿污泥的人间，开出柔软清净的智慧之莲吧！ 11、柠檬花盛开时节，我走过柠檬园，花的浓郁的芬芳总是熏得我迷离。

一切花中，柠檬花是最香甜的，有稠稠的蜜意；
但是一切果里，柠檬果又是最酸涩的，其酸胜醋。

12、他唱的是心中的荒凉之城吧！外在的城池，时而繁华，时而荒凉，内心那小小寂寞的城呀！虽也有兴衰起落，却总有一块无欢的幽州台，前不见古人，後不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下！在最深最深的地方，这是诗人的大寂寞，也是诗人的荒城。

13、生活里的记忆就像是一个个小小的旅店，而人像乘着一匹不停向前奔跑的驿马，每次回头，过去的事物就永远成为离自己远去的旅店，所有的欢乐与苦痛，所有的沉淀与**，甚至所有的成功与失败都在那些旅店里，到当天傍晚我们就要投宿另一家旅店了。

14、爱别离虽然无常，却也使我们体会到自然之心，知道无常有它的美丽，想一想，这世界上的人为什么大部分都喜欢真花，不爱塑胶花呢？因为真花会萎落，令人感到亲切。

在生死轮转的海岸，我们惜别，但不能不别，这是人最大的困局，然而生命就是时间，两者都不能逆转，与其跌跤而怨恨石头，还不如从今天走路就看脚下，与其被昨日无可换回的爱别离所折磨，还不如回到现在。

15、我真地不肯相信是一种痛苦，也许剑被磨钝了，也许我是一本摊开扉页的书，但是在苦读书中的文字篇章时我害怕，也惊喜，由于翻过的页中有太多的叹息才害怕，由于后来的篇章里显示着精彩的未知才惊喜。

知道自己所走的路是一条不妥的路，微小的感触已然难以遮掩它们的不足道。

16、我满怀伤感地离开旗山溪，也仿佛是从记忆里离开了，原来还残存在记忆中的美，如今也消失殆尽了。

从湿土中抽芽的芋田，萎黄了。

在和风里摇曳的蕉园，倾倒了。

挺立于田园的椰子树，散落了。

连从不挑剔的环境的浅蓝色牵牛花，都褪失颜色，越开越小，终至化去！仔细听，只要还有一点心肝，就会听见河水的呜咽！仔细听，只要还有一丝良心，就会听见土地的叹息！纵使把倾倒毒水的人枪毙千百次，再也无法恢复河水与土地的旧观。

17、创作者不必夸耀，也不必妄自菲薄，画家把色彩留给大地，音乐家把声音留给大地，作家把文字留给大地……因为大地不欺，地无私载，我们才可以真诚的吐露，才值得用一生的力量去完成。

在我们的内心深处，必然有一些东西可以超越局限，穿透生死，就像点燃黑夜的天上星月，那些超越与穿透虽然来自个人的情感，但是如果不予大地相呼应，不与季节的转移相和谐，不与日升月沉相契入，就像那玫瑰剪枝，在动剪的刹那，玫瑰已经死亡。

18、如果画面转换，我们看见一条清澈的小溪，流过溪谷，溪边有一株横长的芦苇，一只美丽的紫蜻蜓，不知从溪山的什么角落飞来，翩翩地降落在芦苇的最尖端。

当时若有摄影机，一定会立刻留下美丽的影像；
若有纸笔也好，可以写下刹那的情景。

因为，思绪的蜻蜓是不会久留的，它像来的时候一样翩然飞去。

彩虹使我们亮眼，乃是彩虹不会停留超过一刻钟。

它迫使我们放下一切来仰望它，否则，它就会无情地放下我们。

灵魂的飞临也像雨后的彩虹，它不会停留一刻钟，如果不立刻留下它，它很快的就拂袖飞去。

诗人在一生当中，只要情况许可，会短暂依恋某些树啦，海啦，山坡啦，或某种彩雪啦。

19、我们哭着来到这个世界，扮演了种种不同的角色，演出种种虚假的剧本，最后又哭着离开这世界。

每天我走完了黄昏的散步，将归家的时候，我就怀着感恩的心情摸摸夕阳的头发，说一些赞美与感激的话。

感恩这人世的缺憾，使我们警觉不至于堕落。

感恩这都市的污染，使我们有追求明净的智慧。

感恩那些看似无知的花树，使我们深刻地认清自我。

即使生活条件只能像动物那样，人也不应该活得如动物失去人的有情、从容、温柔与尊严，在中国历代的忧患悲苦之中，中国人之所以没有失去本质，实在是来自这个简单的意念：“人活着，要像个人！ 20、你也知道流水和月亮的道理吗？水不停地流逝，却没有真正地消失；
月圆了又缺，却一点也没有消长。

从变化的观点来看，天地每一眨眼都在变；
自不变的观点看来，万物与我都是无限的。

在变与不变之间，有情就有伤感，有情就有失落，有情就有悲怀，这些都是由变化所生。

但是，眼睛如果大到如月如天，伤感、失落、悲怀，不就是海边的贝壳吗？贝壳已死，却留下了形状、颜色与美丽。

这有些像禅师所说的：“心热如火，眼冷似灰”，对人生的一切，我的心永远热情、贴近、注视、感受，但是要化为文字，似乎有一双冷静观照的眼睛，后退、飞远、平淡地回来看这一切。

21、那最美的花瓣是柔软的，那最绿的草原是柔软的，那最广大的海是柔软的，那无边的天空是柔软的，那在天空自在飞翔的云，最是柔软！我们心的柔软，可以比花瓣更美，比草更绿，比海洋更广，比天空更无边，比云还要自在，柔软是最有力量，也是最恒常的。

且让我们在卑湿污泥的人间，开出柔软清净的智慧之莲吧！ 22、在人间寻求智慧也不是那样难的。

最重要的是，使我们自己的柔软的心，柔软到我们看到一朵花中的一片花瓣落下，都使我们动容颤抖，如悉它的意义。

唯其柔软，我们才能敏感；
唯柔软，我们才能包容；
唯其柔软，我们才能精致；
也唯其柔软，我们才能超拔自我，在受伤的时候甚至能包容我们的伤口。

23、偶尔在人行道上散步，忽然看到从街道延伸出去，在极远极远的地方，一轮夕阳正挂在街的尽头，这时我会想，如此美丽的夕阳实在是预示了一天即将落幕。

偶尔走在某一条路上，见到木棉花叶落尽的枯枝，深褐色的孤独地站边，有一种萧索的姿势，这时我会想，木棉又落了，人生看美丽木棉花的开放又有几回呢？偶尔在路旁的咖啡屋小坐，看绿灯亮起，一位衣着素朴的老妇人，牵着衣饰绚如春花的小孙女，匆匆地横过马路，这时我会想，那年老的老妇曾经也是花一般美丽的少女，而那少女则有一天会成为牵着孙女的老妇。

24、风铃的声音很美，很悠长，我听起来一点也不像铃声，而是音乐。

风铃，是风的音乐，使我们在夏日听着感觉清凉，冬天听了感到温暖。

风是没有形象、没有色彩、也没有声音的，但风铃使风有了形象，有了色彩，也有了声音。

对于风，风铃是觉知、观察与感动。

每次，我听着风铃，感知风的存在，这时就会觉得我们的生命如风一样地流过，几乎是难以掌握的，因此我们需要心里的风铃，来觉知生命的流动、观察生活的内容、感动于生命与生命的偶然相会。

有了风铃，风虽然吹过了，还留下美妙的声音。

有了心的风铃，生命即使走过了，也会留下动人的痕迹。

每一次起风的时候，每一步岁月的脚步，都会那样真实地存在。

25、我特别喜欢蝴蝶、夜蛾、蜻蜓和豆娘，它们看来那么潇洒自由，有着薄透美丽的双翼。

但是我不忍心杀死它们，只有在草坡和树林寻找刚死去的，有各种眼里色泽的蝶翼和透明的蜻蜓翅翼，小心翼翼的夹贴在自己做的厚纸薄里。

有一段时间，发现美浓的黄蝶翠谷，总是聚集万千蝴蝶，每次去都可以捡到美丽的蝶翼。

记忆是不可靠的，遗忘也可能是美好的。

文学家与科学家不同，文学家不去寻找增加记忆的魔药，而让记忆自然留下，记在文字上，或刻在心版上，随时准备着偶然的相遇。

与十年前的美相会了，就有两次的美，与二十年前的善相会了，就有加倍的善。

第一次与美相逢，我还是少不经事的少年，美便会与我会面，点头，微笑，错身，如翼飞入花丛，逸失于天空。

多年以后，我们已识得门外的青草，品过甜美沁人的气息，听过深深叹息的声音，走过黑暗中长路点燃的灯光，这时又与美相会，心里的火被点燃。

26、柠檬花盛开时节，我走过柠檬园，花的浓郁的芬芳总是熏得我迷离。

一切花中，柠檬花是最香甜的，有稠稠的蜜意；
但是一切果里，柠檬果又是最酸涩的，其酸胜醋。

这种迷离之感，使我忍不住会附身细细地端详柠檬花，看着一花五叶的纯白中，生起嫩嫩的黄，有的还描着细细的紫色滚边，让花的香甜流入我的胸腹。

27、他的爱情、他的魅力、他的幸福，具有等价之物，在所有他从未到过、他永远不会去的地方，他不会遇到的陌生人那里。

黄昏时，虽然像学徒一样浮起笑靥，他却是文质彬彬的路客，决然告别，当面包出炉时。

鸟的歌声是早晨的树枝感到意外。

第一道光线在苦闷的诅咒和壮丽的爱之间踌躇。

对你的荷责毫不在意的人，你要心存感激，你和他不相上下。

只要对爱卑屈。

如果你死了，你仍然有爱。

如果我们活在闪电的光耀里，那就是永恒的心。

28、白玉苦瓜与翠玉白菜都是台北故宫的镇馆之宝，大小均只能盈握，白玉苦瓜美在玉质，温润含蓄；
翠玉白菜美在巧思，灵在细致。

“世界上有这么多苦难，唯一的补偿是，生活中，小小的欢乐，小小的悬念。

”以撒·辛格如是说道。

29、下雨天的时候，我常这样祈愿：但愿世间的泪，不会下得像天上的雨那样滂沱。

但愿天上的雨，不会落得如人间的泪如此污浊。

但愿人人都能有阳光的伞来抵挡生命的风雨。

但愿人人都能因雨水的清洗而成为明净的人。

智慧开花的人，他的芬芳会弥漫整个世界，不会被时节范围所限制。

一个透过内在开展戒、定、慧的品质的人，即使在逆境里也可以飘送人格的芬芳呀！ 30、我陪着一位种莲的人在他的莲田梭巡，看他走在占地一甲的莲田边，娓娓向我诉说一朵莲要如何下种，如何灌溉，如何长大，如何采收，如何避过风灾，等待明年的收成时，觉得人世里一件最平凡的事物也许是我们永远难以知悉的，即使微小如莲子，部有一套生命的大学问。

我站在莲田上，看日光照射着莲田，想起“留得残荷听雨声”恐怕是莲民难以享受的境界，因为荷残的时候，他们又要下种了。

田中的莲叶坐着结成一片，站着也叠成一片，在田里交缠不清。

我们用一些空虚清灵的诗歌来歌颂莲叶何田田的美，永远也不及种莲的人用他们的岁月和血汗在莲叶上写诗吧！ 31、因缘的散灭不一定会令人落泪，但对于因缘的不舍、执着、贪爱，却必然会使人泪下如海。

无常是时空的必然进程，它迫使我们失去年轻的、珍贵的、戴着光环的岁月，那是可感叹遗憾的心情、是无可奈何的。

可是，如果无常是因为人的疏忽而留下惨痛的教训，则是可痛恨和厌憎的。

32、我只希望在这个澄明的湖底轻泛着心灵的小舟，湖外有山，山外有海，海外有喧嚣的世界。

可是我不愿去理会，因为此地连涟漪都是平静的。

我可以酣卧着，可以把每个星星都亮成灯火，把每一丝空气都凝成和风，所有的豪华都隐在云山海外，真淳则在有月光的时候，自湖底幽幽地浮上来。

33、一扇晴窗，在面对时空的流变时飞进来春花，就有春花；
飘进来萤火，就有萤火；
传进秋声，就来了秋声；
侵进冬寒，就有冬寒。

闯进来情爱就有情爱，刺进来忧伤就有忧伤，一任什么事物到了我们的晴窗，都能让我们更真切的体验生命的深味。

34、偶开天眼觑红尘，可怜身是眼中人。

昙花的美教我如何说呢？是无花堪比伦的，她吐出了美丽的网，绊住我们的眼睛，使我们一秒也不舍得移开。

她的香，如果用别的香来比拟，对昙花都是一种侮辱，二十坪大的花园，全被充溢，香还密密地流出。

怎么理解理解(林清玄美丽的心

林清玄《美丽的心》　　苦瓜变甜　　我很喜欢一则关于苦瓜的故事：　　有一群弟子要出去朝圣。

　　师父拿出一个苦瓜，对弟子们说：“随身带着这个苦瓜，记得把它浸泡在每一条你们经过的圣河，并且把它带进你们所朝拜的圣殿，放在圣桌上供养，并朝拜它。

”　　弟子朝圣走过许多圣河圣殿，并依照师父的教言去做。

　　回来以后，他们把苦瓜交给师父，师父叫他们把苦瓜煮熟，当作晚餐。

　　晚餐的时候，师父吃了一口，然后语重心长地说：“奇怪呀！泡过这么多圣水，进过这么多圣殿，这苦瓜竟然没有变甜。

”　　弟子听了，好几位立刻开悟了。

　　这真是一个动人的教化，苦瓜的本质是苦的，不会因圣水圣殿而改变；
情爱是苦的，由情爱产生的生命本质也是苦的，这一点即使是修行者也不可能改变，何况是凡夫俗子！我们尝过情感与生命的大苦的人，并不能告诉别人失恋是该欢喜的事，因为它就是那么苦，这一个层次是永不会变的。

可是不吃苦瓜的人，永远不会知道苦瓜是苦的。

一般人只要有苦的准备，煮熟了这苦瓜，吃它的时候第一口苦，第二三口就不会那么苦了！　　对待我们的生命与情爱也是这样的，时时准备受苦，不是期待苦瓜变甜，而是真正认识那苦的滋味，才是有智慧的态度。

　　西瓜偎大边　　我打电话给妈妈，请她趁暑假，带孙子到台北来走走。

　　妈妈一面诉说台北的环境使她头昏，而且天气又是如此燠热，一出远门就不舒服。

然后一面轻描淡写地对我说：“而且，前几天才问到腰，刚刚你大哥才带我去针灸回来哩！”　　“闪到腰？是不是又去搬粗重的东西？”我着急地问。

　　大概是听出我话里的焦虑，妈妈说：“没什么要紧，可能是上次闪到腰的病母还在呀！”　　“什么病母？”这是我首次听到的名词，一边问，一边想起一年前，母亲为了拉开铁门，由于铁门门卡住，她太用力，腰就问到了，数月以后才好。

　　我的妈妈是典型传统的农村妇女，从少女时代就养成勤俭、事必躬亲的习惯，一直到现在，只要她能做的事，绝不假手他人。

甚至到现在，她还每天亲手洗衣服，我们也劝不动她，只有在闪到腰那一阵子，她才肯休息。

　　“病母就是闪到腰以后，时常会记住一个地方曾经闪过，就会记在脑子里，然后就很容易在同一个地方门到，就是病母。

”妈妈还告诉我，病母虽是无形的，但“看一个影，生一个子”，就会制造出有形的病痛来，总要很久才会连根拔除，到病母拔除的时候，就是“打断手骨颠倒勇”的时候。

　　妈妈是很乐观的人，她说：“这一次，我把病母也抓出来治一治。

”　　台语所说的病母，使我联想到另外一句台语叫作“西瓜偎大边”，一般人都以为这句话的意思是一个人趋炎附势，投靠有权势的一边，其实，这句话原来的意思是，像西瓜这样的水果，身体好的人愈吃愈补，身体虚的人愈吃愈虚。

　　因此，在农村里，我们如果遇到身体虚的人爱吃西瓜，就会劝他“西瓜偎大边”，“半瞑呷西瓜，会反症”；
如果遇到身体好的人担心西瓜太凉，我们也劝他：“西瓜偎大边，像你这么勇，吃西瓜有什么要紧？”　　问题不在西瓜上面，问题是在身体，听说西瓜凉冷而导致不敢吃西瓜的人，就是本末倒置了。

　　在我们台语的母语里，早就知道心的力量很大，因此在遭遇到团境的时候，经常教我们应该回来观照自己的心，而不要去怨恨环境的不顺，例如“昧晓驶船，嫌溪窄”（不会驾船的人通常不会反省自己驾船的技术，反而怨怪溪流太窄）。

“家已担肥，不知臭”（挑粪的人，久而不闻其臭）。

“是不是，问家己”（事情的是非对错，要先反问自己，再责问别人）。

　　并且，我们还应该时常放下自己的悲观情绪，克服心灵的盲点，口为环境的现象是与心的现象对应的，例如：　　“窜惊窜遇到。

”（愈担心的事就愈容易遇见。

）　　“昧晓剃头，偏遇着胡须的。

”（不太会剃头的师傅，往往诲遇到大胡子的客人。

）　　“屎紧，裤头搁扑死结。

”（急着大便的时候，裤头往往打着死结。

）　　这些语言虽然粗俗，但很有生命力，与禅宗所讲的“心净则国土净”“息心即是息灾”意思是相通的。

　　在心理学上，有一种系数叫作“乐观系数”或“悲观系数”，这种系数的力量占实际现象的百分之二十。

就是说，如果一个人有乐观的心，他比平常会多百分之二十的机率遇到开心的事；
反之，如果一个人心情“郁卒”，也会比平常人多百分之二十的机率遇到痛苦的事。

这不就是“病母”吗？不就是“西瓜偎大边”吗？我们如果要开开心心过日子，那非得先有一个欢喜的心不可，老祖母不是教过我们“坐乎正，得人疼”吗？　　要有欢喜心，一则不要太执著，对自己的习性要常放下，老先觉们时常教我们“无鱼，虾也好”“一兼二顾，摸蛤兼洗裤；
有就摸蛤，无就洗裤”“这溪无鱼，别溪钓”。

　　一个人如果老是放不下，“一脚户定内，一脚户定外”（一脚在门槛里面，一脚在门槛外面）；
或者“柄惊死，放惊飞”（抓着鸟不放，捏太紧怕它死了，放了又怕飞走），那日子就会很难过，就会“烧瓷的吃缺，织席的困椅”（烧瓷器的人用破的碗，织草席的却睡在椅子上）“裁缝师傅穿破衫，做木的师傅没眠床”。

　　放不下的人，往往是“好额人，乞食命”。

明明是很富有的人，却过着像乞丐一样的生活，使我们想起《佛经》里那个不知道衣服里有宝珠的穷人。

　　要有欢喜心，二则要常有感恩的心，并常常把福分分给别人。

　　“相分吃有春，相抢吃无份。

”（互相分食，就会有剩余，互相抢食，就会吃不够。

）　　“人情留一线，日后好相看。

”　　“大家赚，卡昧贫。

”（大家都有赚钱，才不会穷，不要想所有的钱都自己赚。

）　　“吃人一斤，要还人四两。

”　　“食果子，拜树头；
食米饭，敬锄头。

”　　在人生的过程中，遇到不如意的事是正常的，但不要使那不如意成为我们生命中的“病母”，而应该成为我们生命中的“酵母”，增长我们的智慧，常养我们的悲心。

　　不要害怕吃西瓜，因为有欢喜心的人，吃什么都补。

　　“欢欢喜喜一工，烦烦恼恼嘛一工”，我们这一天何不欢欢喜喜地来过呢？在痛苦爱欲的人生，许多人在寻找快乐的秘方，却很少有人知道会心不远，欢喜的心才是生命真正的快乐之泉。

美丽的心 林清玄阅读答案

在一个演讲会上，一位听众问我：“林先生，我发现来听你演讲的人，不论男女部长得很美丽。

我想请问你，是美丽的人特别喜欢读你的书呢，还是读了你的书会变得美丽？”由于他的问题如此突兀，引起一阵哄堂大笑。

我说：“你看到这些人这么美丽，那是因为你有美丽的心来看他们，就像现在我们看着你，觉得你也十分美丽呀！”演讲完后，我沿着夜黯的公园走回家，发现在月色中的公园也非常的美丽，花树温婉，池水浮金，空气中流着花香，是呀！这世界如是美丽，有的人特别容易看见，是缘于他们有美丽的心。

令人遗憾的是，通常我们只看见公园的美丽、花与树的美丽，月亮与星星的美丽，很少人去看见别人的美丽，去看见那在街头、在餐厅、在很多很多地方的许多美丽的心。

我的写作，不只是在告诉人关于这人间的美丽，而是在唤起一些沉睡着的美丽的心。