桥的诗歌赏析,《桥》的诗
写桥的古诗词(七言绝句)！
《洛桥晚望》 孟郊天津桥下冰初结， 洛阳陌上人行绝；
榆柳萧疏楼阁闲， 月明直见嵩山雪。
《春游湖》徐俯双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。
《乌衣巷》刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
枫桥夜泊 /
夜泊枫江[作者] 张继 [朝代] 唐月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
寄扬州韩绰判官[作者] 杜牧 [朝代] 唐青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
关于桥的七律现代诗句
1. 关于桥的现代诗 奈何桥（现代诗） 你站在桥头 迎着风，长发飞扬。
桥的另一头 我挥手无语 泪 不知是你的还是我的 漫过桥 却不是咸的 你进一步 我退一步 相望眼 无语 桥上的婆婆 无语 阴风骤起 把我卷向西 你泣 我泣 泣没了我和你 泣没了天与地 分不清也记不起 如所见 泪、血横溢 风息 除了流淌 静止 你不曾动，我未曾移 久久 你我都是一桥的距离 你那边风也起 你努力往西 桥不动，我不移 你往西 桥上，婆婆和你 无语 你喝下了她给你的东西 你往西 走下桥的不是你 她像是寻找着什么 不肯离去 我又把眼睛放在桥头 我不想知道：她在找什么 她也不会在意：我为什么等在那里 总有人从桥上来 然后又随风向西去 可是 那个人总在那里找东西 我总在那里望桥而立 在桥之西 追梦的人（八）——现代诗·桥 桥 左边是朦朦胧胧 右边是碌碌庸庸 桥上 一瞬间凝固了一个 美丽的 背影 前面是波光粼粼 后面是涛涛不穷 桥上 一瞬间绽开了一个 灿烂的 笑容 昨天是渐行渐远 明天是柳暗花明 桥上 一瞬间留下了一个 泯灭的 爱情 那时是紫陌轻红 此时是知与谁同 桥上 一瞬间记起了一个 窈窕的 身形 方寸是竹杖芒鞋 身外是万古长空 桥上 一瞬间成就了一个 早已不见的 永恒 2. 有关“桥”的现代诗歌（不少于20句） 鹊桥仙 【宋】秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路， 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
苏东坡《栖霞桥》 吾闻泰山石，积日穿线溜；
况此百雷霆，万世与石斗。
深行九地底，险出三峡右；
长输不尽溪，欲满无底窦。
跳波翻潜鱼，震响落飞狖；
清寒入山骨，草木尽坚瘦。
空蒙烟雨间，洞金石奏；
弯弯飞桥出，潋潋半月。
玉渊神龙近，云雨乱晴昼；
垂瓶复清甘，可不可漱。
桥 金谷园中柳，春来似舞腰。
那堪好风景，独上洛阳桥。
州桥 （范成大） 州桥南北是天街， 父老年年等驾回。
忍泪失声询使者， 几时真有六军来？ 题小桥前新竹招客 （白居易） 雁齿小虹桥，垂檐低白屋。
桥前何所有？苒苒新生竹。
皮开坼褐锦，节露抽青玉。
筠翠如可餐，粉霜不忍触。
闲吟声未已，幽玩心难足。
管领好风烟，轻欺凡草木。
谁能有月夜，伴我林中宿？ 为君倾一杯，狂歌竹枝曲。
桥 梦中的那一座儿童时代就 已经残破不堪的桥 你曾经 试图走进去 听暗流从桥下涌动的声音 是一种享受，让你感动 沿着那一座温暖的桥 你可以重新 前往一坐山岗 并采撷一大把一大把四月的鲜花 蝴蝶在那里愉快地飞舞 在那里生儿育女 演绎着幸福的全部细节 桥，记忆中水墨画般的 那一坐好看的桥 如今只能在旧照片里 一睹芳容的古物 在你的心里越来越朦胧 也越来越清晰 桥（诗歌） 你，目光的神采 直撑我的瞳仁 想找一根支柱 搭起一座彩桥 忽然，彩桥 被忧伤淹没 其实 桥凳 早已在我心底筑就 每次告别你的时候 我那挪不动的脚步 小心翼翼 总怕把桥踩断。
3. 关于桥的现代诗,急需 小桥佳人 作者：五岳丈人在三月江南的曲巷里，绵缠细雨我的诗句，沉默了一片柔情夜晚的石板，柔柔地放着柔光慢慢品赏，无需打伞这就是曾今梦里的神往啊真的有些心动，有些娇情了将梦想体味在身旁感念历史里，飘舞有多少诗章小桥上，韵裙佳人，翘盼爱了多少清秀，恋了多少纯雅无能够体味到边际的情感，江南在我生命里空间一直以来都是以诗韵的状态，在飞翔第二篇：独木桥 作者：惠鲻在通往梦想的殿堂一座独木桥腾空而起横跨大海的脊梁以静卧的姿态躺在大海的心脏给稚嫩的诗心带来神奇力量，迈出关键的一步走到独木桥头看潮起潮落，听浪花唱歌望断天涯，海天一色分不清孰是天？孰是海？今夜，就这样静静地陪着你看你欢笑的样子今夜，就这样偷偷地看着你倾听你呼吸的声音我从遥远的天空而来无非想博取你，嫣然一笑让我的诗包围你不再让你孤单第三篇：家乡的小桥 作者：柳芽儿眼前的小河依然碧绿清澈在阳光的辉映下漾起春波微寒的风儿迎面吹来波光粼粼中倒影着那熟悉的小桥河边的垂柳如妙曼的轻纱舞姿婆娑偶见几只欢快的小鸟在柳林中穿行而过留下阵阵嬉戏欢快的鸟鸣那优雅的大白鹅已经有了先知先觉全然忘却了陡峭的春寒迫不及待地跳进碧水中与自己的倩影调情我徜徉在家乡的小桥上眼前不断有儿时的梦幻闪现曾经在这里嬉戏打闹那飞溅的水花在阳光的辉映下渲染着五彩缤纷的童年曾经从水中泅渡过这小桥去邻村的瓜园偷瓜在肚腹滚圆的兴奋时刻还不忘为熟睡的大爷画上八字胡须曾经和心爱的姑娘在桥上定情那甜言蜜语醉倒了桥下的鱼儿它痴痴地停在那里忘却了摇头摆尾如今再伫立这故乡的小桥上水中倒影的我已是两鬓霜染悠悠岁月带走了多少美好的回忆重返家园的耄耋老者愿在有生之年守在这家乡的小桥畔尽享春夏秋冬的四季美好安度夕阳余辉下的幸福晚年第四篇：独上西桥 作者：刘志明西桥上只有我倚着桥栏……水很静水中的月亮和天上的一样明静河岸的高楼灯火也安静着不静的只有我的心。
4. 关于“桥”的现代诗有哪些 现代诗·桥桥左边是朦朦胧胧右边是碌碌庸庸桥上一瞬间凝固了一个美丽的背影前面是波光粼粼后面是涛涛不穷桥上一瞬间绽开了一个灿烂的笑容昨天是渐行渐远明天是柳暗花明桥上一瞬间留下了一个泯灭的爱情那时是紫陌轻红此时是知与谁同桥上一瞬间记起了一个窈窕的身形方寸是竹杖芒鞋身外是万古长空桥上一瞬间成就了一个早已不见的永恒相关诗句：它被时光压弯了腰却没有常人的傲娇它历经百年如坐标还承受着风打雨漂却悄悄不让你知道没有人关心它可疲劳没有人知道它的辛劳它兢兢业业每分每秒直到它倒下的那一刻你才知道它有多重要。
5. 桥的现代诗歌 徐志摩 的再别康桥 其它的诗 水从碧玉环中去 人在苍龙背上行 修数百年崎岖之路 造千万人往来之桥 石婆婆磨刀劈竹竿，万家箍桶 范公公拖板搭浮桥，千秋太平 世间有佛宗斯佛 天下无桥长此桥 大善塔，塔顶尖，尖如笔，笔写五湖四海 小江桥，桥洞圆，圆如月，月照华夏九州 罗湖桥桥连深港两相情愿 莲花山山开紫荷一览无余 跨长桥入世，步彩桥描春，走金桥致富，岁月如歌，桥涵花絮三千树 倚活水开源，临碧水明志，弄潮水飞虹，江河为证，水簇风流五十年 一声渔笛忆中郎 几处乡酤羁两阮 水从碧玉环中去人在苍龙背上行 修数百年崎岖之路造千万人往来之桥 石婆婆磨刀劈竹竿，万家箍桶范公公拖板搭浮桥，千秋太平世间有佛宗斯佛天下无桥长此桥。
再别康桥 徐志摩 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来；
我轻轻的招手， 作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
波光里的艳影， 在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
在康桥的柔波里，我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭，不是清泉， 是天上虹揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长蒿，向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。
桥 艾 峡 天地 为我架起一座 七彩桥梁 桥的这头是我 桥的那头是你 历尽艰难 我寻你而去 再陡的坡 也有征服的那一刻 再远的路 也有终那一站 希望 桥那头的你 依旧为我 守候 桥 痖 弦 常喜欢你这样子 坐着，散起头发，弹一些些的杜步西 在折断了的牛蒡上 在河里的云上 天蓝着汉代的蓝 基督温柔古昔的温柔 在水磨的远处在雀声下 在靠近五月的时候 让他们喊他们的酢酱草万岁 歌芦沟桥 田 汉 日子过得极快，从1937年到今年整整二十年了。
二十来岁的青年人，过着自由幸福的生活，慢慢把这一为民族独立与敌人血肉相搏的不远的故事淡焉忘去了，以致还有一部分人听信反动派挑拨，不知道没有共产党就真正没有新中国，甚至以为今日反不及以前，他真不知以前的人过的是什么日子！ 7月3日我们抽出半天工夫跟病中的安娥，人民日报的朱树兰同志，越剧院陈鹏同志等，重访芦沟桥，拍了几张照片；
回来写了三组五古，不知道这样的诗形，也多少传达了我们的感情没有？ 一 车过蚊子山，骄阳尚如虎。
山腰随路断，碧树因风舞。
残碉矗丰草，中有烈士墓。
仿佛廾年前，我军抗日虏：山边方演习，敌弹忽如雨，又要入宛平，托言搜卒伍。
守者拒不纳，日寇竟动武，只道炮一响，“支那”首必俯，肉食者虽鄙，民气不可侮。
人人忘死生，武器无良窳。
我党主抗战，团结四亿五。
芦沟桥上火，炎炎蔓全土，终使敌泥足，欲拔已及肚。
至今石狮子，昂然据桥柱，面目多破损，忠烈自千古。
二 犹忆炮响时，我羁金陵市。
听说要抗日，欢喜忘所以。
决心写剧本，一日尽百纸，保罗演主角，导演洪深氏。
效果黄粲华，指动炮火起。
前仆后者继，杀敌不顾死。
大华新剧场，如临芦沟水。
当时观众中，恰有七君子。
衡老抚长须，对剧色然喜。
以谓平生心，抗日而已矣。
公朴亦美髯，与我谈未已：“爱唱义勇曲，当我在狱里。
”亦有王造时，以及章乃器，当时亦慷慨，颇类爱国士，奈何二十年，鄙佞竟至此！ 三 驱车访崔村，归经张各庄。
男使新农具，女着花衣裳。
庄稼正茁壮，榆柳自成行。
社后聚鸡豚，社前走牛羊。
儿童放学归，口唱自来腔。
手舞并足蹈，书包落道傍。
哪知廾年前，此地是战场，铁蹄踏庄稼，炮火毁土房，哥哥失兄弟，儿女哭爹娘？还有解放前，河水齐屋梁，颗粒既无收，牲畜并遭殃，官厅水库成，乃作自然王。
贮放随人意，康乐殊未央。
重上芦沟桥，车队行列长。
太行山峨峨，芦沟水汤汤。
昔人辞京去，戴月踏残霜。
我们吊战迹，车窗射夕阳，为祝庄稼人，前事不可忘，加紧搞生产，创造极乐乡。
6. 描写“桥”的古诗词（千古佳句）,现代诗歌（一定要是描写桥的哦 桥形通汉上，峰势接云危。
（帝京篇）李世民 渭水长桥今欲渡，葱葱渐见新丰树。
（初入秦川路逢寒食）李隆基 步黏苔藓龙桥滑，日闭烟罗鸟径迷。
（玄都观）徐氏 朝进东门营，暮上河阳桥。
（横吹曲辞·后出塞其二）杜甫 春楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥。
（相和歌辞·江南曲）韩翃 妾年初二八，家住洛桥头。
（相和歌辞·相逢行）崔颢 宜城酒熟花覆桥，沙晴绿鸭鸣咬咬。
（相和歌辞·常林欢）温庭筠 杨柳萦桥绿，玫瑰拂地红。
（舞曲歌辞·屈柘词）温庭筠 夜夜愁君辽海外，年年弃妾渭桥西。
（杂曲歌辞·妾薄命）刘元淑 明日长桥上，倾城看斩蛟。
（杂曲歌辞·壮士行）刘禹锡 桥东桥西好杨柳，人来人去唱歌行。
（杂曲歌辞·竹枝）刘禹锡 扬州桥边小妇，长干市里商人。
三年不得消息，各自拜鬼求神。
（杂曲歌辞·江南三台其一）王建 金谷园中柳，春来已舞腰。
那堪好风景，独上洛阳桥。
（杂曲歌辞·祓禊曲） 驱传渭桥上，观兵细柳屯。
（赋西汉）魏徵 汉家伊洛九重城，御路浮桥万里平。
（阙题）杨师道 乘星开鹤禁，带月下虹桥。
（和銮舆顿戏下）虞世南 北去横桥道，西分清渭流。
（文德皇后挽歌）朱子奢 日暮河桥上，扬鞭惜晚晖。
（游侠篇）陈子良 雨霁虹桥晚，花落凤台春。
（安德山池宴集）上官仪 悠悠天下士，相送洛桥津。
（咏史其二）卢照邻 一去仙桥道，还望锦城遥。
（还京赠别）卢照邻 虹桥分水态，镜石引菱光。
（安德山池宴集）李百药 鹊桥波里出，龙车霄外飞。
（和长孙秘监七夕）任希古 星桥他日创，仙榜此时开。
（安乐公主移入新宅侍宴应制）宗楚客 洛桥瞻太室，期子在云烟。
（使至嵩山寻杜四不遇慨然复伤田洗马韩观主…赠杜侯杜四）宋之问 桥寒金雁落，林曙碧鸡飞。
（送赵司马赴蜀州）宋之问 待入天台路，看余度石桥。
（灵隐寺）宋之问 泉声喧后涧，虹影照前桥。
（上巳浮江宴韵得遥字）王勃 烟气笼青阁，流文荡画桥。
（春日侍宴幸芙蓉园应制）李峤 径转危峰逼，桥回缺岸妨。
（和韦承庆过义阳公主山池其二）杜审言 野郊怆新别，河桥非旧饯。
惨日映峰沉，愁云随盖转。
（感怀）董思恭 防拒连山险，长桥压水平。
（蒲津迎驾）宋璟 火树银花合，星桥铁锁开。
暗尘随马去，明月逐人来。
（正月十五夜）苏味道 驻马西桥上，回车南陌头。
故人从此隔，风月坐悠悠。
（留别杜审言并呈洛中旧游）崔融 画桥飞渡水，仙阁涌临虚。
（侍宴长宁公主东庄）刘宪 今夜可怜春，河桥多丽人。
宝马金为络，香车玉作轮。
（上元夜效小庾体）陈嘉言 君不见天津桥下东流水，南望龙门北朝市。
（长相思）苏颋 云气横开八阵形，桥形遥分七星势。
（畴昔篇）骆宾王 日观分齐壤，星桥接蜀门。
桃花嘶别路，竹叶泻离樽。
（送吴七游蜀）骆宾王 涧险泉声疑度雨，川平桥势若晴虹。
（游石淙山）张昌宗 回首渭桥东，遥怜春色同。
青丝娇落日，缃绮弄春风。
（采桑）刘希夷 鹤舞千年树，虹飞百尺桥。
还疑赤松子，天路坐相邀。
（春日登金华观）陈子昂 绿渚传歌榜，红桥度舞旗。
（清明日诏宴宁王山池赋得飞字）张说 遇圣人知幸，承恩物自欢。
洛桥将举烛，醉舞拂归鞍。
（东都酺宴四首）张说 隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
（桃花溪）张旭 岩腹乍旁穿，涧唇时外拓。
桥因倒树架，栅值垂藤缚。
（燕子龛禅师）王维 官桥祭酒客，山木女郎祠。
别后同明月，君应听子规。
（送杨长史赴果州）王维 水国舟中市，山桥树杪行。
登高万井出，眺迥二流明。
（晓行巴峡）王维 剑留南斗近，书寄北风遥。
为报空潭橘，无媒寄洛桥。
（江南旅情）祖咏 徒尔当年声籍籍，滥作词林两京客。
故人斗酒安陵桥，黄鸟春风洛阳陌。
（放歌 7. 急~~~找有关桥的现代诗,诗名必须有作者,并且有作者写作这首诗的 《 再别康桥》 徐志摩 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来；
我轻轻地招手， 作别西天的云彩。
那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘， 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。
软泥上的青荇， 油油的在水底招摇；
在康河的柔波里， 我甘心做一条水草！ 那榆阴下的一潭， 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。
《断章》 卞之琳 你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。
《桥》路不通了架座桥心不通了架座桥桥是什么桥是连接物是沟通的纽带这头牵着他那头挂着你桥是心与心的交流桥是承载我们生命的平台桥是沟通你我的纽带而你我又都是桥上的观者与过客桥不会断而你我却离开了远了远的不再相遇远的好像从来就没有交识过而你我不再是观者只能称为过客。
8. 关于桥的诗句 张继《枫桥夜泊》：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
杜牧《寄扬州韩绰判官》：青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
刘禹锡《乌衣巷》：朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
张旭《桃花溪》：隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
张谓《早梅》：一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。
不知近水花先发，疑是经冬雪未消。
陆游《沈园》：城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
陆游《五云桥》：若耶北与镜湖通，缥缈飞桥跨半空。
陵谷双迁谁复识？我来徙倚暮烟中。
陆游《秋思》：山步溪桥又早秋，飘然无处不堪游，僧廊偶为题诗入，鱼市常因施药留。
姜夔《扬州慢》：二十四桥仍在，波心荡，冷月无声，念桥边红药，年年知为谁生。
冯延已《鹊踏枝》：独立小桥风满袖，平林新月人归后。
现代诗：徐志摩《再别康桥》 卞之琳《断章》：我站在桥上看风景，看风景的人在窗口看我；
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
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张炎——《高阳台·西湖春感》诗词鉴赏
高阳台·西湖春感 张炎 接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。
能几番游？看花又是明年。
东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。
更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。
当年燕子如何处？但苔深韦曲，草暗斜川。
见说新愁，如今也到鸥边。
无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。
莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。
【赏析】 亡国之音哀以思，本词即是一首眷念故国的哀歌，借西湖感春抒发自己的亡国哀痛。
本词为南宋亡国后词人重游西湖感怀而作。
上片起拍写实景，景密意淡。
“巢莺”、“卷絮”、“斜日”，平缓写景，已暗藏日暮春晚气氛。
下文发问，虽语意陡转，亦顺理成章。
今年花事已晚，故呼唤东风伴随蔷薇稍住。
但蔷薇花开，春事将尽，故曰“可怜”。
末写西泠繁华景点，已满目荒凉。
“一抹”，笔墨如画。
下片承上片意脉，以问句振起词气。
梁燕改投门户，繁华地、人文景，一派凄冷。
白鸥也愁，人何以堪，翻进一层，转写自我心绪。
飞花、啼鹃，发人哀思，着两“怕”字，写尽江山易主、人事全非，目不忍睹、耳不忍闻之痛。
陈廷焯赞此词“凄凉幽怨，郁之至，厚之至(《白雨斋词话》)，是很恰当的。
全章清虚骚雅，融情入景，赋物以情，情挚辞婉，结构严谨，灵动流转，极凄怆缠绵之致。
高阳台（西湖春感） 作者：张炎 接叶巢莺1，平波卷絮，断桥斜日归船2。
能几番游，看花又是明年。
东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜3。
更凄然，万绿西泠4，一抹荒烟。
当年燕子知何处？但苔深韦曲5，草暗斜川6。
见说新愁，如今也到鸥边7。
无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。
莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃8。
全部注释 1.接叶：茂密的树叶。
杜甫《陪郑广文游何将军山林》："
卑枝低桔子，接叶暗巢莺。
"
2.断桥：在杭州白沙堤东、西湖孤山侧面。
西湖十景有"
断桥残雪"
。
3."
东风"
三句：蔷薇开于暮春，故云。
4.西泠：西湖桥名，在白沙堤西，是内外湖的分界。
《武林旧事》："
西陵桥，又名西林桥，又名西泠桥"
。
5.韦曲：在陕西长安城南明德门外。
唐代的名门望族韦氏世居于此，故名。
此处借指南宋时达官显贵的邸宅。
6.斜川：在江西星子、都昌两县间的湖泊中。
陶潜有《游斜川诗并序》歌咏其景。
此处借指山林隐士的居所。
7."
见说"
二句：谓远居海上的无知鸥鹭也感染了词人的哀愁。
8.啼鹃：杜鹃，又名子规。
传说蜀帝杜宇死后魂化为杜鹃，泣泪滴血，啼声悲怆。
此词是张炎在南宋灭亡后重游西湖时所作，抒发其亡国之恨。
《艺衡馆词选》引麦孺博云"
亡国之音哀以思"
。
陈廷焯在《白雨斋诗话》评是词为"
凄凉幽怨，郁之至，厚之至"
。
上阕起句写春深美景，平和舒缓。
"
接叶、"
"
平波"
两个双声叠韵词的嵌对和谐精妙。
"
能几番游"
句词意陡变，言良辰短暂、美景难留，悲从中来。
蔷薇花虽艳，但春已迟暮，令人扼腕叹息。
"
更"
字再生顿挫，谓春未消逝，西湖泠桥已现出了凄清荒芜的景致，至此伤春之情自然转入了亡国之恨。
下阕以"
韦曲"
、"
斜川"
代指西湖昔日文人雅士云集之地， "
苔深"
、"
草暗"
则写眼前的荒凉冷落，极叹今昔之变;
见说新愁"
句暗用辛弃疾《菩萨蛮》"
拍手笑沙鸥，一身都是愁"
之意。
"
无心"
句既说现在的倦怠失意，又点出自己从前的贵胄弟子身份。
结句遥应开头，"
掩门"
对"
开帘"
，"
飞花"
对"
卷絮"
，"
啼鹃"
对"
巢莺"
，首尾一气，余音不绝。
渡江云 张炎 久客山阴，一再逢春，回忆西杭，渺然愁思。
山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。
一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。
新烟禁柳，想如今、绿到西湖。
犹记得、当年深隐，门掩两三株。
愁余，荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处？空自觉围羞带减，影怯烟孤。
长疑即见桃花面，甚近来翻致无书。
书纵远，如何梦也都无。
【赏析】 此词为客居绍兴，怀思故都杭州之作，写于南宋覆亡之后。
上片触景伤情。
“山空”三句以辽阔、宏壮的笔势，描绘出词人倚楼遥望，远山随着空阔的长天没入大海，海天空阔渺远，暮色风急潮涌的壮观景象。
下片以“愁余”总上挽下，层层展衍其故国沦亡后孤旅漂泊之愁。
“荒洲”三句描述其远离杭州后，犹如断折的枝梗，离散的浮萍，漂泊于沙洲水湾，词人借梗萍隐喻自己亡国浪迹的命运和处境，感叹茫然无所归宿。
“空自”二句由托物转为写己，却不直说，借围带、影灯侧衬曲致，写自己深感故国沦丧之痛而形容憔悴，腰围瘦损，以“影怯灯孤”映衬出词人自觉悲凉，怯惧而无人关情的空虚和孤寂。
“长疑”四句从作者所爱西湖佳人抒写离愁，从“即见”、“无书”等语可知词人与她双方书信往返，情笃意深，以“长疑”之否定语意表达肯定性推测，自以为即见其桃花美艳之面容，“翻致”二字顿折生变，不见书信，会面落空。
“书纵远”倾诉词人内心活动：纵然路远无书，如何梦魂都不见？因是痴人痴想，却是词人渴盼知心伴侣的真情流露。
借“桃花面”渺远和无书、无梦的空虚，写出双方沦落的悲楚。
八声甘州 张炎 辛卯岁，沈尧道同余北归，各处杭、越。
逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去，赋此曲，并寄赵学舟。
记玉关、踏雪事清游，寒气脆貂裘。
傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。
短梦依然江表，老泪洒西州。
一字无题处，落叶都愁。
载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲？折芦花赠远，零落一身秋。
向寻常、野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。
空怀感，有斜阳处，却怕登楼。
【赏析】 本词为追念北游，寄怀老友之作。
全篇一气旋转，哀绪纷来，声调激越，情感却又缠绵悱恻。
词写北游归来的失意惆怅，和独处别友的离愁，反映遗民对故国沦丧的隐痛。
篇首为我们展开了一幅苍苍茫茫的北地长卷，正冰封雪飘之时，两位老友却冒雪出游，饮马长河。
由“记”字领起五句，追忆北行情景和心态。
踏雪冒寒，匹马劳顿，严寒冻裂貂裘，心神恍惚不定。
见出北行心怀惴惴，迫不得已。
“短梦”四句，转为归来情怀的陈述。
燕都写经，俨然噩梦一场，身归江南，泪洒故土。
欲倾苦恨，触目牢愁，无从下笔。
足见遗民失国，北去南来，俱无佳致。
下片写独处念旧怀友之情。
友人来访，又复归卧白云。
“问谁”二句，化用《九歌》捐玦、遗佩掌故，写惜别情。
“折芦”点化“折梅寄远”故实，寓留别意。
一就行者言，一就居者说。
向野桥招沙鸥，喻知己难得，反衬一笔，愈见故交情深。
末以“怕登楼”收结，无限失国隐恨、思乡怀友之情，曲折宣出，最耐体味。
本词将挚友聚散之情与家国兴亡之痛一并打入，词情起落有致，令人悲慨不尽。
疏影·咏荷叶 张炎 碧圆自洁，向浅洲远浦，亭亭清绝。
犹有遗簪，不展秋心，能卷几多炎热？鸳鸯密语同倾盖，且莫与、浣纱人说。
恐怨歌忽断花风，碎却翠云千叠。
回首当年汉舞，怕飞去漫皱，留仙裙折。
恋恋青衫，犹染枯香，还叹鬓丝飘雪。
盘心清露如铅水，又一夜西风吹折。
喜净看、匹练飞光，倒泻半湖明月。
【赏析】 此词为歌咏荷叶以抒怀之作。
上片以“碧圆自洁”总领荷叶形圆色碧性洁的特征，显现出亭亭玉立的清新绝妙的美姿。
继而以三重比喻，形容刚露出水面卷曲细长的嫩荷叶，犹如美人遗落的碧玉簪；
形容密接如两张伞盖的大荷叶，竟像倾盖相会，一见如故的鸳鸯情侣亲密私语；
形容遍布湖塘的荷叶簇聚相碰发出飒飒声响如唱怨歌，花风骤至，怨歌突断，整个湖塘的荷叶如搅碎千叠翠云，由小而大地层层铺描，展现了它卷掉炎热的“秋心”，即素洁之心，传达了它令浣纱美女闻之动情的蜜态情语，以及它在花风吹来时如泣如诉的怨伤的声韵，形神兼备，声情并茂。
下片则以拟人手法将荷叶与人事巧妙挽合传情写神。
“回首”三句将荷叶赞美为欲随风飞去的“留仙裙”，描摹出风荷飘曳的动态和神韵。
“恋恋”三句写作者对荷香余韵的眷恋。
“盘心”二句写词人面对一夜西风吹折残荷景象，比喻眼前如盘的荷叶心盈聚的清晶露珠，就像丧失故都长安的金铜仙人洒下的清泪。
“喜净看”二句承上片夏日盛荷，下片秋日残荷描写后，抒写了词人身在湖塘荷丛环境的美感，特别是明月飞光之际，匹练般洁白的月色倒泻于湖塘之中，那半湖澄净的月色，半湖“碧圆自洁”，或“盘心清露”的荷丛，是多么清幽恬美的荷塘月色！本词咏荷叶，亦颇具白石词清空骚雅之致，但已由幽韵冷香变为残韵枯香。
月下笛 张炎 孤游万竹山中，闲门落叶，愁思黯然，因动黍离之感。
时寓甬东积翠山舍。
万里孤云，清游渐远，故人何处？寒窗梦里，犹记经行旧时路。
连昌约略无多柳，第一是难听夜雨。
漫惊回凄悄，相看烛影，拥衾无语。
张绪归何暮？半零落依依，断桥鸥鹭。
天涯倦旅，此时心事良苦。
只愁重洒西州泪，问杜曲人家在否？恐翠袖天寒，犹倚梅花那树。
【赏析】 此词为词人流寓甬东(浙江定海)，怀思故国之作。
上片写羁旅孤凄。
起句自拟，远游承“万里”，怅望故人，可见其“孤”。
“寒窗”以下写梦中经行旧地，钱塘柳残，夜雨难堪，故宫离黍，形于梦寐。
“惊回”以下写梦后，相伴唯有“烛影”，“拥衾”无人共话，境地何等萧索。
“凄”状心绪酸楚，“悄”写氛围寂静。
下片写思归愁苦。
以张绪自拟，姓既相同，丰姿略似。
“归何暮”与首句呼应。
以下倾摅内心积愫。
零落鸥鹭，喻故旧星散，伶仃独处；
天涯倦旅，见行踪飘萍，心事沉重。
再写家族夷灭，谷陵变幻，旧地不忍重过，当年旧友无不洁身远引，自持高操，独甘寂寞。
环环相扣，层层深入。
破国亡家之思，痛彻灵台。
煞尾化用杜诗，佳人与凌寒冬梅，相互辉映，恰是逸民化身，且对“故人何处”作一应答。
笔法曲折，意蕴深厚，写出一代逸民心声。
全词辞意清空而深曲，层层深入地抒写了作者的黍离之感与身世之悲。
张炎(1248～1320?) 宋元间词人。
字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。
祖籍西秦（今陕西），家居临安（今浙江杭州）。
祖父张濡，父张枢，皆能词善音律。
宋亡，张濡被元人所杀。
张炎落拓浪游。
元世祖至元二十七年(1290)，北游大都（今北京）。
后失意南归，漫游江浙各地，曾设卜肆于四明，潦倒以死。
张炎词作,今存300多首。
早年词学周邦彦，又深受姜夔词风的影响，注重格律、形式技巧，内容多写湖山游赏，风花雪月，“鼓吹春声于繁华世界,飘飘征情,节节弄拍，嘲明月以谑乐，卖落花而陪笑”（郑思肖《山中白云词》序）,反映了贵族公子的悠闲生活。
宋亡,国破家亡的伤痛，浪迹江湖的凄苦，使其词风渐变。
张炎长于写景咏物,格调凄清,情思宛转。
如〔解连环〕《孤雁》写道：“写不成书,只寄得相思一点”,刻画孤雁的神态精妙，寄情幽远,传诵一时,人称为“张孤雁”。
又如〔南浦〕《春水》，写得形神兼胜。
邓牧称此词“绝唱今古，人以‘张春水’目之”（《伯牙琴·张叔夏词集序》）。
另外象〔高阳台〕《西湖春感》：“能几番游？看花又是明年。
”〔甘州〕：“记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘。
”以及〔月下笛〕：“万里孤云，清游渐远，故人何处？”等多寓伤今怀昔之情，凄楚苍凉。
至于他与王沂孙、周密等交游唱和，所写的不少咏叹遗民身世的词作，尤能见“亡国之音哀以思”的特点。
张炎词作音律协洽，句琢字炼，雅丽清畅。
《四库全书总目》称其词“苍凉激楚，即景抒情，备写其身世盛衰之感，非徒以翦红刻翠为工。
至其研究声律，尤得神解，以之接武姜夔、居然后劲”。
后世亦以姜、张并称。
清初浙西词派极力推尊姜夔、张炎。
朱□尊有“家白石（姜夔）而户玉田”之说（《静志居诗话》），并自称“倚新声玉田差近”（《解佩令》自题词集）。
张炎的《词源》是一部有影响的词论专著。
上卷是音乐论,其论词东律尤为详赡；
下卷为创作论,所论多为词的形式。
他主张好词要意趣高远、雅正合律、意境清空，并以所作为论词的最高标准。
但是他把辛弃疾、刘过的豪放词看作“非雅词”，则反映了他偏重形式的艺术观点。
书中所论词的作法，包含着他个人的创作实践经验，某些论述至今仍有借鉴作用。
著有《山中白云词》（又名《玉田词》）8卷,有中华书局1983年吴则虞辑校本；
《词源》2卷,有《词话丛编》本及人民文学出版社版夏承焘校注本。
参考资料：/
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20067/
13489-34356C07C.htm。
写西泠印社的古诗词
西泠印社 名片 创建于1904年的西泠印社，是中国成立最早的著名印学社团，以篆刻书画创作、研究的卓越成就和丰富的艺术收藏在海内外久享盛誉。
印社自成立以来，名家荟萃，人才辈出。
这个学术团体，遐迩闻名，为中外时人所称道。
目录 概况 历史沿革 情况及鲜明特征社团历史悠久，地位全国唯一 社员多为名家，分布国内海外 组织机构健全，社团活动正常 活动范围面向全国，业务主管属于地方 西泠印社历任、历届社长、理事会名录第一届理事会(1963年) 第二届理事会(1979年) 第三届理事会(1983年) 第四届理事会(1988年) 第六届理事会(1998年) 西泠印社第七届理事会聘请顾问名单 吴昌硕 马衡 张宗祥 沙孟海 赵朴初 启功 图书信息 内容简介 图书目录概况 历史沿革 情况及鲜明特征社团历史悠久，地位全国唯一 社员多为名家，分布国内海外 组织机构健全，社团活动正常 活动范围面向全国，业务主管属于地方 西泠印社历任、历届社长、理事会名录第一届理事会(1963年) 第二届理事会(1979年) 第三届理事会(1983年) 第四届理事会(1988年) 第六届理事会(1998年) 西泠印社第七届理事会聘请顾问名单 吴昌硕 马衡 张宗祥 沙孟海 赵朴初 启功 图书信息 内容简介 图书目录 西泠印社 编辑本段概况 西泠印社 西泠印社，创立于清光绪三十年（1904），由浙派篆刻家丁仁、王禔、吴隐、叶铭等发起创建，以“保存金石、研究印学，兼及书画”为宗旨，是海内外研究金石篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广的学术团体，有“天下第一名社”之盛誉。
社址坐落于浙江省杭州市西湖景区孤山南麓，南至白堤，西近西泠桥，北邻里西湖，占地面积7088.86平方米，建筑总面积1749.77平方米。
社址内包括多处明清古建筑遗址，园林精雅，景致幽绝，人文景观荟萃，摩崖题刻随处可见，有“湖山最胜”之誉。
西泠印社还建有一座华严经塔，这座玲珑精巧的石塔是西泠社友中的一位和尚于1924年筹建的。
塔平面为八角形，共十一级。
第一级刻有华严经，二、三级刻有金刚经，上面八级和塔顶部分雕有佛像，底座周围也有刻像，精美生动。
西泠印社位于浙江省杭州市西湖孤山西南侧，社址总面积为5757．865平方米，居山而建，由上、中、下三部分组成，各具特色，与周围环境融为一体，人文景观与自然景致互相映衬，构思布局极为精巧。
主要建筑有柏堂、竹阁、仰贤亭、还朴精庐等，均挂匾披联，室外摩崖凿石林立，名人墨迹触目可见。
内建中国印学博物馆，收藏历代字画、印章多达六千余件。
1913年，近代艺术大师吴昌硕出任首任社长，盛名之下，精英云集，李叔同、黄宾虹、马一浮、丰子恺、吴湖帆、商承祚等均为西泠印社社员，杨守敬、盛宣怀、康有为等为赞助社员。
此后二十余年，西泠印社迅速发展，声望日隆，逐步确立了海内金石书画重镇的地位。
受西泠印社影响，河井荃庐、长尾甲等海外社员把源自中华的金石篆刻艺术带回国内，在日本、韩国创立了全国性的篆刻创作与研究团体。
西泠印社促成、推动了周边汉字文化圈内篆刻创作与研究的产生、发展和繁荣。
在国内外堪称一流的西泠印社印谱收藏 1949年，西泠印社收归国有。
1979年后，社团活动步入正轨，学术研究、对外交流、组织建设、人才培养等方面都取得了长足进步，文化影响扩大，规模空前繁荣。
2003年西泠印社创社百年华诞，109个海内外印学社团汇聚孤山，共襄盛典。
西泠印社历任社长为吴昌硕、马衡、张宗祥、沙孟海、赵朴初、启功。
截至2005年底，西泠印社拥有社员313人，分布于中国26个省（市）自治区、香港、澳门特别行政区、台湾地区和日本、韩国、新加坡、马来西亚、法国、捷克、加拿大等国家。
每年固定在清明、重阳前后举雅集，以孤山社址为核心，公祭印学先贤，举社员作品和藏品展览，开展鉴赏研讨等活动，诗词吟咏、笔墨酬唱、赏鉴珍藏，延续了传统文人结社的聚会方式。
每年还不定期邀集外地社员赴杭研究印学、商讨社务、观赏藏品，开展篆刻书画创作和展览交流活动，编辑出版金石书画出版物。
西泠印社逢五、逢十周年庆典时，还汇聚海内外印学同道，举行大型纪念活动。
除金石篆刻和书画艺术的研习外，西泠印社藉社员和各界贤达之力，上自鼎彝碑碣，下至印玺泉刀，无不博采旁搜，并设印学图书馆，专收两浙图经志乘、乡邦掌故、先贤著述及一切考论金石、古器、书画等书，以供同人赏鉴研究之用。
西泠印社还搜辑、考订、出版了大量印谱、碑帖和印学研究著作，刊行海内外。
2001年06月25日，西泠印社作为近现代重要史迹及代表性建筑，被国务院批准列入第五批全国重点文物保护单位名单。
国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，西泠印社的金石篆刻艺术经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
西泠印社位于浙江省杭州市孤山路31号，是中国成立最早的著名全国性印学社团，以“研究印学、保存金石、兼及书画”为宗旨，以篆刻书画创作的卓越成就和丰富的艺术收藏享誉海内外，被誉为“印学研究中心”、“天下第一名社”。
编辑本段历史沿革 西泠印社创立于1904年。
时值清末，金石研究和发展正处于鼎盛时期。
众多的金石名家，有志于弘扬和发展国粹，在杭州的篆刻家王福庵、丁辅之、叶为铭、吴石潜等人相聚西湖，研讨印学。
于是结社于孤山南麓西泠桥畔，“人以印集、社以地名”，取名“西泠印社”。
当时清朝杭州府与钱塘县均以官府批文登记备案。
在印社初创的10年，四位创始人团结同仁，集资、规划，“买山立社”，先后建造了“仰贤亭”“山川雨露图书馆”“石交亭”等九处园林建筑，印社初具规模。
1913年，举行了建社10周年纪念大会，修启（西泠印社成立启）立约（西泠印社社约）和印社宗旨（保存金石，研究印学）发展社员，公推艺术大师吴昌硕先生为首任西泠印社社长，并开展了集会、展览、收藏、出版等一系列活动。
在此前后，日本篆刻家河井仙郎、长尾甲也来中国进行交流并加入印社。
此后，在1923年和1933年，西泠印社分别举行了建社20周年、30周年纪念活动，“罗列金石书画千余幅于社，张挂四壁，一时文采风流，声闻远布”。
此时，印社的园林建设全部完毕。
社内环境幽雅，风景秀丽，楼台亭阁建筑精美，摩崖石刻星罗棋布，成为西湖园林的精华之处。
特别值得提出的是鸿雪径，“鸿雪径”一词出自苏轼的“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西”。
小径清寂地一曲一折，折射出印人一生真正的追求。
1927年，首任社长吴昌硕逝世，著名金石考古学家、故宫博物院院长马衡继任社长。
1937年，抗日战争爆发，印社活动处于停顿，一直到1947年，才补行了40周年纪念活动。
从1904年到1949年的45年，印社经历了一个纯民间社团的辉煌和艰辛。
这一时期，西泠印社共有正式社员61人，赞助社友10人，除王、丁、叶、吴四位创始人和吴昌硕、马衡两任社长外，还有李叔同、胡菊邻、经享颐、黄宾虹、方介堪、来楚生、沙孟海等大家、学者以及两位日本篆刻家。
1949年，中华人民共和国成立，百废待兴，西泠印社活动基本停止。
1951年，经沪、杭两地社员协商，将西泠印社房产土地等捐献政府，其园林由园管部门接收，可动文物（书画、书籍、印谱等）由省文管会保管。
1957年，为推动新中国文化事业的进一步发展，促进金石书画传统艺术的弘扬，浙江省委文教部和浙江省文化局，着手进行西泠印社的恢复工作。
成立了西泠印社筹备委员会，由著名学者、书法家、浙江省图书馆馆长张宗祥为主任，潘天寿、陈伯衡为副主任，诸乐三、沙孟海等四人为委员。
在社址开辟了吴昌硕纪念室，并由政府拨款5000千元，在社址内设立了金石书画门市部。
1959年，为贯彻中央关于体制下放的指示，浙江省文化局将西泠印社下放到杭州市，归杭州市文化局领导。
同年9月，杭州市文化局成立杭州书画社，专营古今书画名家的真迹和复制品展览、收购和供应，并作为自收自支事业单位，为西泠印社的恢复和活动提供基本经费保障。
在浙江省委林乎加、李丰平书记关于要尽快恢复西泠印社组织，开展学术研究活动，以继承和发扬我国传统的印学艺术的一再指示下，1962年12月中旬，西泠印社在杭州召开了建国后的第一次社员座谈会。
到会的有张宗祥、浙江美术学院院长潘天寿、上海书法篆刻学会主任沈尹默、江苏国画院院长傅抱石、上海国画院院长王个簃、湖北省文史馆副馆长唐醉石等全国金石书画名家及健在的印社社员三十多人。
会上成立了以张宗祥为主任，潘天寿、傅抱石、王个簃为副主任的庆祝西泠印社创建60周年筹委会，拟定了“庆祝西泠印社创建60周年活动计划”和“西泠印社章程”（草案），举行了“赵之谦金石书画艺术”专题讨论和两次书画活动。
浙江省和杭州市的有关领导都出席并讲了话。
1963年，印社召开60周年纪念大会，海内外名家和散居在全国各地的印社社员云集杭州。
除王个簃、沙孟海、马公愚、方介堪、韩登安等老社员外，新入社的都是当时全国最著名的书画篆刻大家，如傅抱石、马一浮、沈尹默、潘天寿、程十发、谢稚柳、唐云等。
大会通过了新的《西泠印社章程》，选举产生了近20人组成的首届理事会，选举张宗祥先生为第三任社长，潘天寿、傅抱石、王个簃等五人为副社长。
举了规模盛大的第二届历代金石书画作品展等。
大会还收到了国家及文化部、全国文联领导人董必武、郭沫若、齐燕铭、沈雁冰等人的题词和贺辞。
自此，西泠印社恢复了雅集活动，定期邀集理事和社员来杭，研究印学、商量社务、观赏藏品，并经常组织社员进行篆刻书画创作，举展览，还编辑出版了有关的金石书画出版物。
西泠印社于1979年、1983年、1988年、1993年、1998年分别召开了建社75、80、85、90、95周年纪念活动。
先后又有赵朴初、吴作人、启功、叶浅予、李苦禅、罗福颐、朱屺瞻、陈巨来、黄胄、亚明、陈大羽、宋文治、徐邦达、吴青霞、杨仁恺等一批金石书画名家和鉴定家等入社。
在1979年建社75周年大会上，书坛巨匠沙孟海当选为第四任社长，赵朴初为名誉社长，王个簃、启功、程十发等八人为副社长。
1993年建社90周年大会，著名学者、书法家、佛教活动家、全国政协副主席赵朴初当选为第五任社长，启功、方去疾、程十发、郭仲选等九人为副社长。
1961年，西泠印社被浙江省人民政府认定为浙江省重点文物保护单位。
1979年，西泠印社被国家有关部门批准为正式出版单位。
1999年，由西泠印社筹建的中国印学博物馆正式对外开放。
2001年，西泠印社又被国务院命名为全国重点文物保护单位。
经过近百年的发展，西泠印社已成为以社团为基础，兼具学术研究、艺术创作、图书出版、生产销售、展览交流、文物收藏和保护，集社团、事业、企业、出版为一体的综合性文化单位。
党和国家领导人朱德、李瑞环、李岚清、乔石、李铁映等曾亲临西泠印社视察和指导。
编辑本段情况及鲜明特征 作为中国最具影响力的印学社团，在解放前的近半个世纪中，在印社前辈先贤的共同努力下，西泠印社为保存金石、弘扬民族文化做出了巨大的贡献。
解放后，在党和政府的关怀支持下，西泠印社从一个民间的纯学术社团走上了一条由党和政府热心支持，由国家事业单位“以文养文”经济扶持，向社团、事业、企业、出版综合发展的独特之路，成为中国文化界的一个瑰宝。
社团历史悠久，地位全国唯一 作为一个学术社团，西泠印社已有近百年的历史，其学术地位和社会声誉不但在国内外印学界和书画界独树一帜，在日本、韩国和东南亚更是颇具影响，已为《辞海》、《新华词典》等多种权威辞书机构所记载和认定。
其悠久的历史，厚重的文化内涵，重大的国际影响和社会声誉，全国只此一家。
社员多为名家，分布国内海外 作为一个民间的印学社团，西泠印社成立之始就具有独特的号召力，其原因是社员多为名家，且来自全国各地甚至海外，就连日本的篆刻家也慕名远涉重洋前来入社，这是历史所形成的全国性和国际性。
近百年来，西泠印社共有社员近400人，现有社员250余人，分布全国二十多个省、市、自治区，香港、澳门特别行政区和台湾地区，多为全国和各地著名篆刻家、书画家、鉴定家及学者。
社员中还包括小林斗庵、梅舒适、金膺显等日本、韩国、新加坡的20多位国际篆刻书画界的知名人士。
组织机构健全，社团活动正常 作为学术社团，西泠印社有非常完整的组织结构。
成立之初，西泠印社就订立了《西泠印社社约》即社团章程，并公推社长。
自1963年起，西泠印社就有了经过社员大会通过的正式的《西泠印社章程》，并用选举的方法产生理事会和社长、副社长。
目前，西泠印社有经过1998年10月21日西泠印社第十次社员大会通过的《西泠印社章程》，西泠印社的组织结构依次为社员大会、理事会、社务会议、秘书处、专门委员会等。
社团每年召开一次理事会，举行二次社员雅集，每五年召开一次社员大会和社庆活动，并按照《西泠印社章程》的规定，开展各种社团活动。
活动范围面向全国，业务主管属于地方 1904年印社创立之时，没有人会主观刻意地要把它烙上一个全国性的标志。
但由于历史和文化的多重积淀，无论从社员的分布、举活动的范围、还是它所具有的影响力，西泠印社在事实上已成为具有一定国际意义的全国性的印学社团。
其举的一系列学术研究和艺术创作活动，都是面向全国，甚至面向海外。
但由于地域的属性和初创的民间性质，西泠印社的业务管辖一直具有地方性。
成立时，只是向清朝地方官府登记备案；
民国时，没有明确的官府记录；
解放后，先是由浙江省文化厅主管，1959年后下放至杭州市文化局管理，现由中共杭州市委宣传部主管。
这种业务管辖的地方性，在很大程度上对西泠印社的发展起到了积极的作用。
具体表现为，第一，有利于政府对西泠印社政治上和政策上的支持。
从1957年以来，浙江省委、省政府、杭州市委、市政府以及省市文化部门对西泠印社的发展倾注了异乎寻常的关心和支持：时刻关注印社的发展，经常出席印社的活动，热心解决印社的困难。
从林乎加、李丰平、霍士廉、王平夷、陈礼节到张德江、柴松岳、李金明、王国平，历任省、市领导对西泠印社的发展都给予了精心的指导，提出了明确的要求。
第二、有利于政府对西泠印社经济上的资助。
虽然西泠印社五十年来是以事业单位自收自支、以文养文的形式维持社团的活动和发展，但政府在财力上一直给予积极的支持：如拨款5000元作为恢复印社筹备资金；
拿出10000元作为张鲁庵先生文物捐献印社的奖金；
拨出楼房一幢作为印社文物仓库；
多次下拨文物专项经费保护社址建筑和文物；
投资900万元建造中国印学博物馆等等。
