米兰昆德拉无知(米兰昆德拉无知 返乡情节)
米兰·昆德拉一生主要写了哪些作品？
米兰·昆德拉（Milan Kundera），小说家，出生于捷克斯洛伐克布尔诺，自1975年起，在法国定居。
长篇小说《玩笑》《生活在别处》《告别圆舞曲》《笑忘录》《不能承受的生命之轻》和《不朽》，以及短篇小说集《好笑的爱》是以作者母语捷克文写成。
而他的长篇小说《慢》《身份》和《无知》，随笔集《小说的艺术》《被背叛的遗嘱》《帷幕》以及新作《相遇》则是以法文写成。
《雅克和他的主人》系作者戏剧代表作。
作品特点主要思想爱、死、喜、悲，这些常见的主题在我们日常生活的各种情况下和各类媒体中都能找到。
米兰·昆德拉通过在他笔下人物和读者之间架构起一种深层的精神联系，对上述每一种主题都进行了极为深刻的探索。
昆德拉常常将自己置身于小说之中，与自己的创作进行互动；
同样地，他也邀请我们这些读者参与其中，请读者与他笔下的人物建立起联系。
贯穿昆德拉小说始终的是他大声疾呼的一个重要主题：人生不过是去往何方与来自何处的事情。
在他的几部小说中，昆德拉从几个不同方向对这一主题进行了展开阐释；
通过昆德拉以哲学为导向的方法，这些阐释过程触及到了人类生活的观念问题。
他之所以能在每部小说中对主题和人物进行如此深刻的描写，之所以能在写作过程中运用如此渊博的知识，原因就在于他自己的亲身经历。
最能体现出他对笔下人物有着亲身体验的例子就在他的小说《无知》中。
昆德拉跟小说中的两位流亡者伊雷娜和约瑟夫一样离开了自己的故乡捷克共和国，而且和伊雷娜一样，他也移居到了法国并居住了30年左右。
他的个人经历融入到了他的小说以及他与书中人物的深层联系之中，这有助于让他小说中的情境在读者眼中变得更加真实可信。
作为一名深受他人影响的作家，昆德拉还从他个人生活之外的地方汲取灵感；
他围绕着奥地利作家罗伯特·穆齐尔和德国哲学家弗里德里希·尼采等人的思想创作了一些作品。
穆齐尔最著名的小说《没有个性的人》与昆德拉的一些作品有相似之处。
《没有个性的人》审视了社会道德和智力的下降，并观察了众多人物的心理生活和精神生活。
尼采着重讨论了永恒轮回和“最沉重负担”的理论，这也是《不能承受的生命之轻》的重要主旨。
这种来源于外部的影响与自己生活的影响结合在一起，进一步加大了昆德拉作品主题的深度。
叙述手法 米兰·昆德拉小说非常注重故事视角和时间视角的选择。
传统叙事一般不外第一和第三人称叙述，即使偶有第二人称语式的叙述，也只不过是前两种人称叙述的变异而已。
米兰·昆德拉在叙述人称选择上与人别无二致。
但是，米兰·昆德拉在用第一或第三人称讲述故事时，却能营造一种非常特殊的效果。
故事的发生与作者的写作、读者的阅读同步进行，二者之间构成一种共时状态，从而使作品获得一种前所末有的真实感，有种切肤的“现场直播”式的“在场”感。
米兰·昆德拉是陀氏“复调小说”的忠实信徒，也是“复调”理论的坚定实践者。
“复调”式叙事或者“多声部”叙事是米兰·昆德拉十分迷恋，应用得十分得心应手的叙事技巧。
米兰·昆德拉常常将不同时代、不同类型的人物故事顺手拈来，揉进自己的小说中，同时讲述两种甚至几种故事。
在其作品中，历史与现实，真实与虚构杂揉在一起，既可随意拆开，也可随意拼装。
拆开来是各自独立的故事，组装起来就是一部诗意的“复调式”小说。
对于米兰·昆德拉而言，小说叙述形式的选择是他痛苦的追求，也带给他创造的欢欣。
应该说，他的这种追求是卓有成效的。
他为小说叙事提供了一种全新的实验。
他的共时性叙述方式和复调叙述方式，分别从叙述者感知角度和故事主人公的话语角度，为文本故事建立了一个时序和逻辑框架。
叙述语态和语式的各不相同，使得作品获得了一种形式和内容上的真实感。
米兰·昆德拉梦幻叙述的灵感源于卡夫卡、乔伊斯和普鲁斯特等小说大师。
但米兰·昆德拉对它的迷恋和熟悉丝毫不比他的老师们逊色。
对它的机巧运用，使得米兰·昆德拉的小说获得了一种朦胧的美学意境，也使他带有存在主义色彩的小说找到了一条接近小说主题的捷径。
因为似花非花既是一种含混的美学意境，又是一种存在主义者们眼中生存状态的模拟写真。
作品主题1、自媚(Kitsch)。
kitsch是对无价值存在的完全否定，它不是庸俗，也不是意图取悦大众。
kitsch更准确的意义是“矫情”，随时要赋予自己的情绪以正当合法性。
哭不是因为悲恸，是为了应当表达悲恸；
笑不是因为快乐，是为了应该感到快乐，这是人类究极无聊的一种表现。
2、古典音乐。
昆德拉喜欢用一种谱曲的方式写作小说，为了将哲学、叙事和理想谱进同一支曲，他的小说格外讲求内容和主题之间的旋律配合。
用欣赏古典音乐的方式读他的小说，你会发现他达到了不同要素间的平等和整体的不可分割，就像一支完美的赋格曲。
3、心理现实主义。
昆德拉运用心理现实主义的写作手法，使读者对人物的思维过程的关心程度超过了他们对人物外貌的关心，因为昆德拉不仅将自己置身于小说之中，与创作进行互动，他也邀请读者参与其中，请读者与他笔下的人物建立起联系，他坚信读者的想象力能够自动补完作者的想象力。
米兰·昆德拉是哪国作家？
米兰·昆德拉是哪国作家？ 1.法国 2.捷克斯洛伐克 正确答案：捷克斯洛伐克 米兰·昆德拉，小说家，出生于捷克斯洛伐克布尔诺，自1975年起，在法国定居。
长篇小说《玩笑》、《生活在别处》、《告别圆舞曲》、《笑忘录》、《不能承受的生命之轻》和《不朽》，以及短篇小说集《好笑的爱》是以作者母语捷克文写成。
而他的长篇小说《慢》、《身份》和《无知》，随笔集《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》、《帷幕》以及新作《相遇》则是以法文写成。
《雅克和他的主人》系作者戏剧代表作。
米兰昆德拉的生平资料及作品
米兰·昆德拉（Milan Kundera，1929年4月1日-） ，小说家，生于捷克布尔诺市，是捷克裔法国作家。
父亲为钢琴家、音乐艺术学院的教授。
生长于一个小国在他看来实在是一种优势，因为身处小国，“要么做一个可怜的、眼光狭窄的人”，要么成为一个广闻博识的“世界性的人”。
许多其他捷克艺术家和作家一样（如瓦茨拉夫·哈维尔），昆德拉早年参加了1968年“布拉格之春”的改革运动。
这场运动以乐观的改革精神开始，却最终被苏联军队镇压。
在其第一部作品《玩笑》中，昆德拉竭力讽刺共产主义的极权统治。
由于昆德拉对苏联入侵行径的批评，在布拉格被苏军占领后不久他就被列入黑名单。
他的作品也全部被禁。
1975年，昆德拉流亡法国。
1979年他在法国完成了《笑忘书》，讲述在苏联人占领之下的普通捷克人的生活。
这部小说同时包含了几篇并不关联的故事，并夹杂了很多作家自己的思索，奠定了昆德拉流亡时期作品的基调。
1984年，昆德拉发表《生命中不能承受之轻》，这是他一生中最具影响力的作品。
小说以编年史的风格描述捷克人在“布拉格之春”改革运动期间及被苏军占领时期适应生活和人际关系的种种困境。
1988年，美国导演菲利浦·考夫曼将其改编成电影。
1990年，昆德拉发表《不朽》，这是他最后一部用捷克语写成的作品。
小说具有强烈的国际化因素，较早先的作品减少了很多政治性，却又加入了很多哲学上的思考，这本书奠定了他晚期作品的基调。
昆德拉始终坚持认为自己只是一个普通的小说家，而非一个政治作家或流亡作家。
从《笑忘书》开始，昆德拉小说的政治性因素就一直减少，直至消失。
昆德拉总是在广阔的哲学语境中思考政治问题。
昆德拉曾获得六次诺贝尔文学奖提名，但截至目前为止没有获奖。
小说 《玩笑》（1967年）蔡若明-译 《可笑的爱》（1968年）余中先 郭昌京-译 《生活在别处》（1969年）袁筱一-译 《告别圆舞曲》（1976年）余中先-译 《笑忘录》（1979年）王东亮-译 《不能承受的生命之轻》（1984年）许钧-译 《不朽》（1990年）王振东 郑克鲁-译 《慢》（1995年）马振骋-译 《身份》（1996年）董强-译 《无知》（2000年）许钧-译 《认》（2000年）孟湄-译（与《身份》为同一本书的不同译本）。
米兰·昆德拉的人物评价
莫言：我只看过《生命中不能承受之轻》和《为了告别的聚会》，很喜欢。
跟拉美、美国作家不太一样，昆德拉生活在奉行极左体制的国家。
他的小说是政治讽刺小说，充满了对极左体制的嘲讽。
小说中的讽刺有一点儿像黑色幽默，又不完全是，形成了一种独特的味道。
而且，这种对极左制度的嘲讽能引发中国人的“文革”记忆，人们很容易对那些描写心领神会，很值得一读。
昆德拉的小说在结构上也很有特点，除了情节故事还穿插了大量议论，可以说没有议论就没有昆德拉。
其中很多议论精辟、深刻，表现出昆德拉与众不同的思考。
李欧梵：“昆德拉写的是小人物，但运用的却是大手笔，不愧为世界文学的一位大家，足可与马尔克斯（1982年凭借《百年孤独》获诺贝尔文学奖）媲美。
” 韩少功：“不仅在于它表现的历史和思想对中国人有一定的启发性，而且作者那种轻巧的‘片断体’，夹叙夹议的手法，拓展了文学技巧的空间。
” 阿拉贡：我要对米兰·昆德拉感激不尽，他的作品使我坚信人类一定会生存下去，世界一定会生存下去，我全心全意在这个世界上所信仰、寻求和热望的一切都将恢复其人性的面貌。
感激他是因为在这个悲剧的今天，他使我比任何时候都更强烈地体会到，面对不朽的东西，即使死神也无能为力。
《纽约时报》：《生命中不能承受之轻》是20世纪最伟大的小说之一，昆德拉借此坚定地奠定了他作为世界上最伟大的在世作家的地位。
《新闻周刊》：昆德拉把哲理小说提高到了梦幻抒情和感情浓烈的一个新水平。
如何评价米兰·昆德拉的作品？
如果不将昆德拉的作品看作哲学式小说，而是反过来看作小说式哲学，那么应当说昆德拉以小说增添了哲学的启迪力量，创作出了独树一帜的哲学作品。
昆德拉作品最吸引人之处在于它对生活的呈现极具启发性。
昆德拉作品中对于人物动机及情境寓意的分析贯穿整个故事的叙述，使读者能够意识到，人物的动机如何迂回发展且相互影响，每一个情境如何因为动机的历史而充满寓意。
这些寓意，尽管令人惊讶，却也令人感到强烈的共鸣。
读昆德拉的小说，会惊讶于作者所分析的寓意在平凡的生活中竟然如此普遍，对人生轨迹的影响如此绵延不断，进而对生活进行全新的思考。
昆德拉小说的启发性正在于此。
人们或许期待小说浑然天成的启迪，但是对于哲学作品来说，更重要的是这种启迪的力量。
因此，无论昆德拉的小说是否是优秀的小说，它的确是很好的哲学著作，以小说的形式写就。
昆德拉用刻画人物、讲故事的方式，让人认识到看似遥远的哲学问题在生活中的普遍性和对生命巨大的影响，这无疑是哲学上的大成功。
如何评价米兰·昆德拉的作品？
米兰·昆德拉，是一名小说家。
在1929年在捷克斯洛伐克布尔诺出生，后于1975年起在法国定居，长篇小说作品有：《玩笑》、《生活在别处》、《告别圆舞曲》、《笑忘录》、《不能承受的生命之轻》及《不朽》，短篇小说作品有：《好笑的爱》。
《雅克和他的主人》是其戏剧代表作。
米兰·昆德拉通过在他笔下人物和读者之间架构起一种深层的精神联系，对喜、悲、死、爱，每一种主题都进行了极为深刻的探索。
他时常讲自己置身于小说作品中，与自己的作品进行互动，同样的，当读他的作品时，他也会将我们带进角色。
他的小说主要讲述的一个重要主题是：人生不过是去往何方与来自何处的事情。
他通过不同的方向对这一主题进行了阐述，这些过程触及到了人类生活的观念问题，这是从他的小说我们可以获得到的信息。
他的小说作品在叙述手法上非常注重故事视角和时间视角的选择，他在叙述时用的人称跟别人一致，但他在用第一或第三人称讲述故事时，却能营造一种非常特殊的效果，从而使作品获得一种前所末有的真实感，有种切肤的"
现场直播"
式的"
在场"
感。
他，是陀氏"
复调小说"
的忠实信徒，也是"
复调"
理论的坚定实践者"
。
他应用复调式叙述手法时十分得心应手。
从他的作品来解释，你既能随意拆开故事情节，又能随意拼装，各自有不同的韵味。
