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谁知道《暗算》里的演员表？

《暗算》演员表：柳云龙饰安在天，祝希娟饰华主任高明饰铁院长，王宝强饰阿炳张海饰金鲁生，吴昊西饰林小芳王彩平饰丁姨，李小佳饰阿炳妈夏雨饰胖子，李虎城饰钟处长扩展资料《暗算》主要角色：1，安在天，钱之江分别在第一部和第三部中饰演安在天、钱之江父子两人。

柳云龙饰演的安在天对事业从无动摇忠诚，对黄依依爱情回避。

柳云龙扮演的破译师钱之江，代号为“毒蛇”，卧底国民党警备司令部，最终用生命传递出情报。

2，阿炳纯朴、憨厚的瞎子，在《听风》中，具有超常听力，是一个密码破译奇才，他凭耳朵就能知道打架的是一大一小两只母狗，刚出生的孩子哭了第一声他就知道不是自己的，最终以悲剧结局。

3，黄依依《看风》里张扬、外放的数学家黄依依，聪慧过人、敢爱敢恨、善良痴情又桀骜不逊。

深爱着安在天，她为爱而生，也为爱而死。

谁知道《暗算》里的演员表？

请问电影（婼玛的十七岁）的主演李敏现在怎么样了，好想知道她的情况，谢谢知道的朋友告诉一下

婼玛的十七岁的影片评价

婼玛的十七岁是导演的处女作，明显比之后的《花腰新娘》、《芳香之旅》稚嫩很多。

也可以当作“哈尼梯田”的宣传片，和对哈尼民族的歌颂与赞美，因为最后镜头中的婼玛释然地笑了，这是对一种民族精神的最简单和最崇高的敬意。

“它的美丽是一种未经雕琢的自然呈现，也许略显粗糙、稚拙，但却纯粹得令人心动，让人神往。

”用这样的一句话来形容影片《婼玛的十七岁》未必全面，但却绝对是无可厚非的。

这是一部表现当代少数民族少女婼玛纯真懵懂爱情的故事，影片除了自然地把哈尼族的日常生活、风俗以及信仰渗透到了情节和人物之中。

吸引我们的还有那些贯穿全剧始终，颇具人性的东西，比如织布机的声音，它代表了传统的哈尼人的文化，当然还有背篓、木楼梯、民歌，它们和梯田一样不仅是环境的交代和点缀，更是一种思想、一种情感的升华。

于是当我们看到这个偏僻小镇上显眼的柯达照相馆、婼玛随身听里不时响起的恩雅的乐曲……这些处处洋溢着原始与文明和谐统一后的结晶时，唯一的感觉只有完美和流畅。

人常说：“好的开始是成功的一半。

”影片的开头就处理相当巧妙，主人公出场的同时还带出了第二主人公——梯田。

类似的镜头在之后又出现了多次，颇有些许诗意的梯田、田野给人的感觉似乎就像哈尼人打开的一扇门，来观望眼前这个世界。

在某种意义上，这个画面概括了影片的主题——现代文明对这个民族，特别是对婼玛的冲击。

说到这似乎就不能不提到婼玛的扮演者李敏，从1500名“婼玛”的候选人中脱颖而出的李敏是红河南岸土生土长的哈尼族姑娘，在被导演选中前，李敏从未出过远门，但她却始终都在以一种理智、平和的心态面对自己的机遇。

也许是红河县山清水秀的自然景观和哈尼人独特的农耕生活、纯朴的民风民俗赋予哈尼姑娘李敏天然的艺术细胞，在《婼玛的十七岁》里，纯朴的李敏用心把在贫困中长大，又不安于像奶奶一样一辈子清贫地守在火塘边的婼玛演绎得天然而逼真，把改革开放大潮中现代哈尼族年轻人的所思、所想、所为刻画得淋漓尽致。

十七岁的婼玛，在流溢着古典美的梯田旁长大，但却对它的美无动于衷，一心憧憬着体验乘电梯时飞翔的滋味，于是一段令人扼腕叹息的动人故事拉开帷幕，婼玛对梦想的执著、对情感的渴望以及对未来的些许迷茫和隐隐担忧深深打动着人心。

但片中最撼动人心的却是这样一个镜头：在去游客下车的地点招揽生意的路上，婼玛坐在阿明的摩托车后座上幸福的憧憬着赚够钱去城里坐电梯的情景，到达目的地时却发现已经有四五对人举着照相牌站在那里……这是我们最不愿意看到的画面，但却是最有力量、最有冲突力的画面，在揣摩婼玛心理的同时也引发起你我的思考。

城市在粗俗中建构，而农人也失却了本来的纯朴，人文环境的流失让居住没有了根！――卡夫卡·陆（KavkaLu）哈尼人的心是亮的，不是黑的――影片台词光线从黑暗深处射入，逆光里的少女打开了门，雾霭缭绕远山，美丽如画的梯田，云之南，无论近处、远方都可以成为风景…哈尼族的梯田成为过多导演的抒情镜头，视点的集中说明导演切入面的狭小和对于美的发现的迟钝。

17岁的哈尼族少女诺玛和奶奶住在一起，贫困的家境让她过早地担起了家庭的责任，每天，她背着背篓去集市卖烤玉米，平淡的日子在镜头里显现文明的入侵，文化的多元性被长驱直入的公路截断，城市在粗俗中建构，而农人也失却了本来的纯朴，人文环境的流失让居住没有了根！为了表现质朴，导演选用了非职业的演员，本意可能是希望更加生活化，可是，女主角感觉到镜头的存在，表情不够自然，导演试图通过城市和乡村的对比来反映变革期的中国，刻意的剧情在那张灿烂的笑脸上变得尴尬，为了和那美丽的水田有可能联系，导演设置了一个蹩足的入点。

有些场景可以看出导演自己的人文品味，将谈论城里电梯的场景设置在少女洗浴，将建牛圈和电梯联系起来的导演视角里哈尼少女必然向往城市高楼的繁盛。

导演站在城里人的立场上看待哈尼人，所以他能够表述的只是浮光掠影，就像阿明女友吸水烟的镜头，就像洛霞嫁人的场景，奶奶招魂的情形，只是民俗的猎奇。

走进生活需要的是一种真正的接近和倾听，这在快餐时代显然做不到。

人永远在异地成为他者，只能在表面上描摹异乡的场景。

阿明和莉莉，以及阿明和诺玛的故事叫做编剧，就如阿明到诺玛家奶奶要让诺玛上楼取物，后面弱智的情节连小学生都可以猜到。

摩托可以通向城里，但是摩托无法带着心飞翔，恩雅的音乐在这里只是背景，坐在摩托后面的诺玛是导演给了她微笑，似乎向往尘嚣是每个山里人的心愿。

这种城里人的一厢情愿在反映农村题材的影片里比比皆是。